做头

在“文革”时期的中国，每个人都必须随时随地清楚地知道自己的阶级成分、政治立场，因立场而采取不同的世界观和方法论，所以有这样的逻辑，首先要找准立场，然后从立场出发去看问题，用粗浅的话说就是先找到屁股坐的地方，再开动头脑思考，简言之就是“屁股决定脑袋”。这种观点虽然有些荒谬，但事实上我们做事情多多少少存在这样的逻辑，具体到一部电影中，就是导演用自己所掌握的说话权去表达一个观点，这个观点的存在基础在于导演本身所认同的立场，然后从这个立场出发，通过讲述一个故事，展示在这种立场上建立的观点的正确，所以找一个相对正确的立场对于导演来说是很重要的。但是导演也是人，他们的立场并不是颠簸不破的真理、不是金口玉言、不能代表先进文化发展方向，他们屁股所坐的地方也不能代表广大人民群众的“腚位”。有些所谓的文艺片比猫画虎、装腔作势的在电影中“搞搞新意思”，但他们所表达的东西，有些甚至是侮辱了观众的人格还侮辱了观众的智商。在《做头》中我们看到导演卯足了劲一屁股坐在所谓的上海风情上，借着原著作者对张爱玲的模仿，刻意想弥漫出一种小资情调和贵族气质，但有些东西需要的是亲身经历和多年的积淀，只通过旧电影和书里的浮光掠影略知一二，便闭门造车似的自说自话，是一种幼稚的表现；披着女性解放的旗帜却要说明“美女应该过好日子”，什么“冲破多年平淡生活的束缚”、“心与心的贴近与融合”，不但剧情承受不了，而且这种观点本身就是无聊加无耻。

剧情说的是：关之琳演的美女爱妮嫁给了吴镇宇演的穷记者，虽然衣食无忧，但仍然不知足地和做头师傅阿华发展暧昧关系。在理发店结业的那天，她和阿华发生关系。就在她抛夫弃女要和阿华同居时，才发现“有情郎”已被另一个有钱的美女安维雅包起来——条件是安维雅帮阿华开一间发型中心。一无所有的爱妮只好自己跑去开了另一家沙龙。

作家余华说过，“我们是为活着本身活着的，而不是为了活着以外的东西而活着的”。电影虽然是高于生活但毕竟也还是源于生活，“美女应该过好日子”这个观点本身并没有多大的问题，问题在于通过什么来诠释，关大美女所扮演的爱妮身为一个无业人员，十年如一日无所事事、怨天尤人，不相夫教子，一心琢磨红杏出墙，最后居然成了事业有成的女强人。打着女性解放的幌子，把“美女应该过好日子”简单的解释为：“因为是美女，所以早晚有好日子”，这算是狗屁逻辑，与生活根本不合拍，看不出一丝生活的痕迹。爱妮说过：我怕老，胜过怕死。可她有没有想过这种行尸走肉般的生活简直就是生不如死，影片中我们看不到爱妮对家庭的一点付出，或许这是编导们为营造不幸婚姻所设计的，但这样的设计让我们看不出爱妮是这出悲剧的受害者，反倒更像是这出悲剧的制造者，爱妮的丈夫虽然没有大富大贵，但他一直努力撰稿赚钱养活家人，作为爱妮靠自己丈夫的供养还满肚子怨气，自叹心比天高命比纸薄。也许丈夫有些木讷有些缺乏情趣，但是作为一个女人她又为家庭做过什么？作为一个女人所应该承担的责任感居然在婚外恋和一夜情面前狗屁不如，难道这就是所要宣扬的女性解放、追求自我吗？在我们批判男权社会弊端的时候，经常说男权以男性自我为中心，不考虑对其他人的伤害，而我们也忽略了一个问题，就是一些极端的女权主义所宣扬的女权其实也是这种类型，强调自我为中心，追求自我意识甚至是自我膨胀，所以，任何过于极端的论调都是无益的，而披着文艺的外衣却在表达这种论调的基本上是无耻的。

古往今来，有两件事情是很让人无奈的、令人叹息的，一个是英雄迟暮，另一个则是美人垂老，而电影中，我们似乎找到了第三种：美女赋闲。闲着无事可做的美女被关大美女演绎的“淋漓尽致”，或者说她不是没有事干，根本就是不想干任何事，原因很简单：她是美女。影片中演员的演技也就到此为止了，丝毫没有考虑观众的智商，如果说爱妮对生活不满，十年了，在她的性格中起码应该留下婚姻不美满积淀下的沧桑、幽怨和对生活的不甘，否则怎么能产生之后的“变脸”发奋图强，然而我们看到的却仅仅是关大美女空洞的能听见回声的眼神和自然老化的一张脸。没有这些也到罢了，可总不能让这样一个古董级的美女幼稚到与一帮“小太妹”争风吃醋的地步吧？好歹人家还是个没落贵族呢，所谓的贵族气质难道就是终日做弃妇状，过着乞讨感情的日子？这样的人居然能在离婚、唯一依赖的婚外情感也破灭后，摇身一变“混出来了”，成为成功的职业女性。真是不可思议也无法理解的事情，唯一的解释只能是：这都是导演的安排！

影片所营造的氛围幼稚的令人发指，所以在这种片子中看到的所谓爱情多半是畸形，爱妮十年来与阿华的姐弟柏拉图式的暧昧关系最终还是以“一夜情”的方式OVER，所以不要说电影里有爱情，爱妮是在追求真爱，都是扯淡，而为了把这个淡扯的圆满，导演不惜把片中的性别强势颠倒，来个“女上位”，看看片中的男人们吧，这哪里还是男人，委琐无能的丈夫、形如面首的理发师、还有那个阿福，活脱一个太监相，而女人们真是风光无限，呼风唤雨。看看几个小太妹色咪咪的议论理发师的话，“舒服吗？”“舒服！”“怎么舒服？”“做了就知道了！！！”我靠，简直就是“蚁力神、谁用谁知道”的女版广告。

对了，说明一下，“做了”不是做别的，是丫电影名字——做头。

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  《做头》这部片子我看过好几遍，这是一部挺不错而且满用心的影片，影片里很多地方拍得很细致，暗藏伏笔，很多看似不经意的地方都是有意味的，如爱妮说女儿是用来疼的，这是我家的规矩，同时暗示了爱妮是在疼爱中长大的。爱妮穿着金平送的睡衣烦燥地躺在床上时，天花板上传来一阵唏唏嗦嗦的声音，暗示爱妮的老公冷落了爱妮，等等。看点之一的爱妮和阿华的激情戏，把爱妮和阿华的十年来的感情爆发式地展示了出来，很有力度。片子最后几分钟那峰回路转，画龙点睛的一笔，令人回味，爱妮不再做蘑菇头了，简洁明快地点明了爱妮精神思想的转变。片子的音乐很优美，音乐和一些画面呼应着爱妮，很有绚染力。如果只看后面的部分，片子确实有拿大奖的素质。
  这部片子最大的亮点还是由关之琳演了女一号，关之琳很有内涵，她的气质和容貌在影片中一出现，迟暮美女，依然魅力动人，以及十几年前淮海路上曾经有过一枝花，这些就不证自明了，很自燃。关之琳在片子里面演得非常出色，对人物的饰演很传神，如爱妮和阿华的激情戏后，爱妮声音柔和，语速缓慢，语气恳切地请求阿华先走，不要回头，阿华走后，爱妮才很伤心地哭起来，这样就把爱妮对阿华的深情以及爱妮要与过去坚决割裂的决心，传神地展示出来了。
  关之琳的表情十分丰富，而且细腻，基本上每个场景关之琳的眼神，表情和动作以及音调语速等都能和当时的情景丝丝入扣。如爱妮和阿华在码头交谈的时候，当阿华说到：什么时候可以拥有自己的房子时，爱妮的表情就随着阿华的每一句话而变化，自然而然的，就好像从心底深处散发出来的一样。爱妮在影片中第一次与阿华幽会后，看得出来第二天就心情愉快，满脸阳光地去理发店，当与露露发生冲突后，一直到最后的激情戏完后，爱妮的脸上都有一层淡淡的哀愁，等到爱妮做了老板后，爱妮的眼睛就变得特别明亮，而那层哀愁则消失得无影无踪。整个片子爱妮身上都有一种说不出的韵味，好象是幽幽的，柔柔的，自然而然的感觉，这大概就是爱妮的品位吧。
  整个片子关之琳演得都很流畅，这应该来自于她那娴熟的演技和对人物的深刻把握，爱妮有些气质可能就是关之琳本身的气质。
  霍建华的演出非常好，大致上是无懈可击的。吴镇宇演得也很好，爱妮要离家出走的时候，吴镇宇的表演很好地把她老公那复杂的内心活动诠释出来了。影片中的金平出场的场面和关之琳配合得十分融恰，自然。萨克斯手对爱妮的烘托和配合也很到位。
  当然片子还是让人感觉到有拖沓，生硬和不协调的时候。
  阿福和露露等人的演出感觉有点做作而且拖泥带水的，让人有种不真实感。例如，露露哭的时候，就象小孩子一样放开就哭，她那年龄在那种情况下，就是要哭，也应该是抽抽噎噎的，有抑制的，放开来哭有点不自然。另外，宣布理发店要关门这件事，阿福应该早就知道了，不知道为什么非要等到露露说：“我要的是感觉！”以后才感觉要宣布，即便非要在这个时候宣布，阿福也应该加一句：“我本来想下班的时候宣布的。”铺垫一下，就这么宣布，有点别扭。
  还有，理发店里的诸如不能卖淫嫖娼等规章制度，以及其它关于理发店内部的事跟影片主题关系不大，提一下就可以了，搞了一大堆，显得拖沓。或者把这些时间用在充实吴镇宇演的老公身上，干脆提升其为主角之一，这样故事应该会更完整更深刻更精彩，人物也会更鲜明饱满。
  有些地方处理得不够顺畅，如爱妮的老公拿出两千块一双的鞋给爱妮穿上，然后说：“漂亮，漂亮！你在金平的party上派头不要太足了。”“漂亮”指的是什么，有点模糊，如果在说这句话的时候，给这双穿在爱妮脚上的鞋一个特写镜头，这样感觉顺畅些。或者就把这句话改为：“啧啧，两千多块的XXX牌的鞋子！你在金平的party上派头不要太足了。”这样不能欣赏鞋子的人也感觉顺畅些。
  这部片子要拍好确实需要花很大的功夫的，对片子里面的人物要理解透彻完整，这样的题材和演职员阵容没有把这部片子拍成精品，实在是可惜了。不过不管怎么说，这部片子八十分以上应该要有的。
  看完电影，又看了一下影评，对片子及片子里的主要人物居然是恶评如潮。评价一部影片首先应该看它讲的故事是否成立，其内在逻辑是否有矛盾。首先要看明白影片。
  这部片子并不是要大家学爱妮，它只是讲述了有这么一个故事发生。有人说爱妮结局这么好，不太可能。其实这样的结局完全可能发生，片子里面已经有了伏笔，爱妮收拾房间招待金平的时候，金平说：我投资理发店都是为你，那理发师我又不认识，投什么资。
爱妮的理发店当然可以看作是金平帮助弄的，爱妮和阿华分手后，爱妮不再做蘑菇头了，
表明现在的爱妮已经变了，不是过去那个沉缅于做头的爱妮了。爱妮内心有其坚强的一面，否则，她不可能离开她的老公，阿华是没有钱的。阿华也不是她唯一的目标和支柱，爱妮离家时说过要找工作做的，否则，当她发现阿华欺骗她的时候，她一定是如五雷轰顶般地倒在大马路上，而不只是眼前发一下黑，身体晃了一下，就走开。
  片子讲的爱妮的故事应该是成立的，至于对片子里的人物的评价则随着观众的立场，婚姻观，价植观的不同而不同，难以强求一致，就像十斤重的东西，大人说轻，小孩子说重，这无所谓对错的。对于片子里的人物，我想谈几点我的看法。
  1。爱妮的老公对爱妮好并不是爱妮要死心塌地的追随她老公的充分条件，付出不等于拥有。
  2。爱妮只是离家出走，不是和她老公离婚，和她女儿断绝母女关系，这一切她老公都是同意的，而且对于爱妮离家出走后，诸如可能与阿华的关系发生质的变化等也是有思想准备的。事实上，她老公是个很有头脑，思想有深度的男人。他知道在当时的情况下，如果他和爱妮都没有改变，爱妮即使留下来，他和爱妮的关系也只会是越来越僵，越来越绝望。还不如让爱妮出去闯，若爱妮在外面撞得头破血流的，反而会想念这个家的。事实上，他老公送礼物送钱给爱妮，就是最好的挽留方法，当时爱妮都感动得流泪了，他若有本事使得爱妮扑到他的怀里哭起来，那么爱妮可能就走不动了，当然这可能性很小，不过不管怎么说，爱妮那放飞的心里已经多了一丝对家的牵挂。
  3。影片的结局并不是最后的结局，爱妮与阿华的关系从那场激情戏后以及爱妮不做蘑菇头了，就算了结了，阿华最后也成功了，阿华就算交代了。但爱妮与她老公和女儿还没有交代，爱妮的老公不是完全不解风情，当他拿出两千块一双的鞋给爱妮穿时，还情不自禁地跳起舞来，她老公不是天生的木讷，生活所迫而已。爱妮离家出走时是流着眼泪走的，老公和女儿也是恋恋不舍地送她走的。而现在的爱妮与离家出走前相比，在物质上和精神上都完全不同了。观众完全可以想象影片最后爱妮迈着轻快的脚步走在马路上，很可能就是走在回家的路上，老公正准备着一桌丰盛的晚餐等着她，女儿正趴在窗口远远地望着她。这难道不是其中一种很自然很直接的结局吗？

看《做头》时，我打开电脑一边和人聊天，一边看DVD，很不投入。
也许是这个原因吧，整个影片给我的感觉不连贯。
印象最深的镜头是关太美人穿着贫民的连衣裙，在洒着阳光的街上走猫步，还配了很异国风情音乐。这组镜头出现过几次，很有点象过时时装秀。
上海和香港，是中国和帝国主义生下的两个怪胎。上海离开洋家长早，崇洋崇的充满想象，不够具体。这点和香港有着本质的区别，香港一直跟着洋家长，所以西味十足，中国味反只剩下皮肤和几句白话了。所以，让香港的关太美人来演绎这样的一个上海美人，的确很有点难度。也许导演想的是想从关身上带些没落贵族的傲慢去，但当关太美人操着浓重广东口音的普通话费劲地说“我身上的品质你们是学都学不到的”时，一点深度和贵族的那种居高临下的气质都没有，不禁狂呼，演的太烂了！忽然想起猫扑那句名言：比我漂亮的女人没我聪明，比我聪明的女人没我漂亮，窃笑中。

严格地讲，与其说关太美人漂亮，不如说那是过去。在这个影片里的确看起来有点“那个”。再加一个演技颇无深度的台湾小弟弟，看过整个有点后悔。要不干脆演成一个三级片也许还有点值得看，可惜又发乎于情，止乎于导演，很有点不爽。值得一提的是吴镇宇，把大美人的老公刻画的比较传神。吴是香港少有的认真演戏的人，不过在这个戏里面，主角水准差，配角再认真，也只能是给糟蹋了。
看的时候，随手在电脑里记了几个戏里面的关键词：

阳光洒在女人身上的感觉真好
爿理发店
不安分的女人才懂得打扮
伺候美女比伺候普通人更辛苦

看这些文字，觉得也许没改编成电影的小说更好看。

    我为啥会给“还行”呢？我的心理是这样滴，我喜欢关之琳，这么说吧，我喜欢老一点儿的美女，要想从老美女身上看出她年轻时的美来，是需要功力的。我恰巧可以毫不含糊地说，这个功力我有！但这不是我给“还行”的原因，我给“还行”的原因是，是啥呢，纯粹是因为剧情太......太那啥了，本来题目我起的是<做小>，有些人，天生就是做小的料，我不敢说导演，虽然我很怀疑他的居心。
     引人高兴的剧情是这样滴，关之琳这个美女，嫁了一个记者老公，她嫌老公挣得不够多，就天天想红杏出墙，跟做头发的男青年眉来眼去，跟其他女顾客争风吃醋。如果这是一个喜剧，我还不会乐的这么厉害，关键是这是一个正剧，关大小姐很卖力地演出，她穿着性感内衣诱惑她老公，那时她老公正在赶稿子挣钱啊。这个没眼力价儿的姑娘于是很受伤，冲进浴室用冷水冲走该死的欲望。——那时候我猛然想，如果这是一部三级片该多好。情色电影里很有些拍得好的。
     我跟其他观众一样，沉浸在意淫的情绪里不能自拔，这是否也是这部搞笑片还能得5分的原因呢？！
    

       大凡女人都希望爱，不论到了什么年龄，对于很多女人而言爱慕被爱是存在的意义。一个生活简单渴望爱的女人，在生活的平庸，和自我尊严的维系，渴望而不庸俗。
    这样一个女人的一颦一笑，四十岁的关之林拿捏的相当好。年岁的落差，脱离现实的爱的追求。
    简单容懂的被现实中很多找情人的富太太每天上演。其实要说她们都很寂寞都很可怜，爱情的乞讨者，可是又有什么办法呢，很多时候女人的价值就象抛物线，如果不能自己定义自我，那别人眼里也就只有这么多。