我的大叔2018

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《迷雾》大结局了，我很想知道编剧的地址，因为我想给他寄刀片。

熬了十四集你竟然给我看这种结局？？

熊真的是无fuxx 可说。

还好，还有一部《Live》能稍微治愈一下。

本以为《Live》里的主人公们已经够丧够惨了，但TVN又用一部新剧告诉我们：

人生没有最惨，只有更惨。

我的大叔

大家千万不要被海报和剧名所欺骗了，以为这会是一部纯情少女爱上知性魅力大叔的浪漫爱情剧。

那你一定是不了解本剧的导演：金元锡。

一部《未生》、一部《信号》就足够说明一切了。

从上到下分别为《未生》、《信号》剧照

两部剧豆瓣评分都在9分以上。

编剧是《又是吴海英》的朴惠英。

《我的大叔》现在播出了两集，豆瓣评分9.2。

这是今年继《迷雾》、《Live》之后第三部评分达到9分的韩剧。

和《Live》一样，和《我的大叔》都是聚焦普通人的生活。

片名里的大叔，朴东熏（李善均 饰）。

知性魅力？不存在的，就是一个40代的中年糙汉。

整天都是一脸苦相，话不多。

曾经在公司里担任设计部部长，如今被降职到了一个后勤部门。

对建筑进行安全监测和后续检查。

外出时工作环境恶劣且危险，又得不到公司的重视。

自己大学的后辈现在成了自己的上司，身居要职，让他有说不出的滋味。

夫妻感情冷漠，见面只剩下尬聊。

更惨的是妻子在外面早有对象，这人就是自己公司的上司后辈。

为什么我觉得他们更配？？

第一集就被绿的男主，可以说是非常惨了。

除了后院起火不自知外，自己家里也不省心。

朴东熏在家排行老二，大哥人到中年被裁员。

拿退休金做生意，没想到血本无归。

老婆要和她离婚，女儿结婚自己练彩礼钱都拿不出手。

为了能赚点咖啡钱，私吞女儿的礼钱，还被前妻发现，丢人丢大发了。

弟弟是个啃老族，和母亲一起住，整天梦想自己有朝一日可以当上导演拍出一部经典作品。

其实是不肯面对自己是一个loser的事实，用时机未到的借口来安慰自己。

说话还特别不经大脑，大哥抱怨自己人走茶凉，他说等到自己母亲的葬礼，大家肯定会到来的。

此时母亲从房间里过来，空气一片安静。

大哥交给东熏一个艰巨的任务，为了以后母亲的葬礼能够办得体面，自己一定要在公司干下去。

虽然听起来大逆不道，但却是满满的无奈。

接下来发生的一件事，差点让他丢了饭碗。

一天上班，他收到了一个快递，打开一看，竟然是5000万商品券。

东熏一下子有点方，忐忑不安地把它放在了柜子，想着晚上下了班再回来拿。

没想到这一切都被同公司的李智安（IU 饰）看在了眼里。

智安是一个不折不扣的穷人，生活全靠借贷维持。

在公司里只干活不说话，存在感几乎为零。

每天都会从茶水间多拿两包咖啡回家。

如果还能从兼职的餐厅里捞到剩饭那对她来说就是莫大的恩赐。

家里唯一用电的就是烧水壶，灯什么的，从来不开。

一是怕浪费电，二是怕债主知道自己在家。

就算债主找上门，她也是丧着脸，冷酷无情，酷到什么都不怕。

这两人过去应该有什么羁绊

六岁就和不会说话的奶奶相依为命，即便智安如何努力，依然交不起疗养院的费用。

就算再怎么困难，智安也不打算放弃奶奶，趁着夜晚月明星稀，连床带人一起偷运出去。

这一幕感觉为了突出她的惨有点用力过猛了

对她来说，明天不重要，如果度过今天才重要。

未来，梦想这些关键词都不会出现在她的字典里。

按照以往韩剧的套路，女主角尽管身世悲惨，但总是浑身上下散发真善美，

即便遭遇再大的挫折，也不忘给自己打鸡血，“fighting”什么的总会挂在嘴边。

周围的人都会被女主的精神都感染，纷纷站在女主这一边，男一男二都会爱上女主。

《我的大叔》里的李智安却有着反套路的女主人设。

贫穷早已让她心智远超过同龄人，如果还是傻白甜是无法活到今天的。

善良这种奢侈品德，她没有。

她也动了要拿东熏那笔行贿金，因为有了这笔钱，她就可以还清债务。

从第一集的后半段开始，剧情瞬间变得高能起来，整个偷行贿金的过程让我有种看谍战片的刺激感。

大叔东熏第二天来公司发现钱没了。

卧槽，这还得了，还没等他反应过来就被内务部的人叫去谈话了。

加上前天晚上停电，生生成了背锅侠。

李智安那仿佛特工一样的智商。

先是拿着钱去还债，顺便要来当年的借条，还不忘使出一招声东击西，调虎离山，把钱原封不动地拿回了公司。

整个个过程一气呵成，看得熊惊呆了下巴。

感慨现在韩剧的女主不得了。

东熏感觉自己错怪了智安，想请智安吃饭，表达谢意。

毕竟当初自己也对那钱动过念头，在那之前母亲找过自己想抵押了房子申请贷款给大哥做生意。

如果不是智安将钱拿走，自己可能会一时冲动做出不理智的行为。

But，大叔，你真是太天真了，你根本不知道李智安经历了什么啊。

什么都不怕的李智安利用知道东熏老婆和上司搞破鞋这个秘密来要挟上司给自己一个机会除掉东熏和他的眼中钉。

理由很简单，她需要钱。 这个世界她什么都不相信，只相信钱。

不得不佩服李智安，连自己的上司都敢套路。

这胆识和智商是要上天了喂。

本以为是描写小人物在这个残酷社会里的挣扎无奈，没想到丧的主题下这剧情反转是一波接着一波，让人大呼过瘾。

最开始女主公布是IU的时候，网络上一片反对的声音。

从目前开播的两集来看，IU基本没有什么对白，全靠基本眼神，这就非常考验她的演技。

所幸最终出来的效果非常之好。

她演绎了一个韩剧史上从未有过的一种女主角。

不傻白甜，不圣母婊，双商极高，为了生存可以不择手段。

誓要在这个操蛋的世界上顽强生存。

李善均影帝出身，演技就不用说了，这次回归小荧幕也值得大家期待。

东熏被形容是一个“在欲望和良心之间会选择良心”的人，和冷漠的李智安形成了一个鲜明的对比。

本剧是要探讨不同年龄段之间的人互相治愈的故事。

丧气的两代人，一个冷酷一个温暖，如何彼此治愈，真的很期待后续的剧情发展。

先有一个气场两米八可以掰弯所有人的高慧兰，

现在又来一个双商极高，把大叔们耍得团团转的小丫头片子李智安。

难道今年韩剧要迎来大女主年了吗？

不过作为观众，能够看到好的作品，就是最幸福的。

PS：熊要为IU疯狂打call！！

你的点赞和转发是熊写作的动力

前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。我说《我的大叔》很好看呀。她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。我说李知恩一脸精灵之气藏不住。她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

李知恩饰演的李至安，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉

《我的大叔》就是这样一部作品。李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女，突兀地闯入成年人的世界里。那个世界刻板无趣，沉闷之极，有无数规矩，每个中年人都羁縻尘网许多年，碌碌无为，意志消磨，面目模糊，一身颓丧。每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙，像身入屠宰场，累了一天不想回家，和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上，夜夜喝酒，毫不节制，下酒的话题永远是老三篇，无尽的牢骚，无望的生活，无光的前景。喝到神智不清，想想这一天又这样混过去了，一点幸福感都没有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的灯光，头顶上星月俱暗，每个人都想哭出来。

成年人的世界，分成黑白两个世界，白天图穷匕现，搏杀得你死我活，晚上气力用尽，喝酒只图一醉。人到中年，年过半百，十多年寒窗苦读的辛苦，只能支撑二十年的体面生活，身体和精力被社会这架机器压榨干净之后，残躯被无情地丢弃出来。这个过程，死伤过半，活下来的，都是一身的伤病，只要没死，就得揾食，为了混口吃的，只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们，过去的校董在卖着泥鳅鱼，过去的药厂理事在开着小吃店，过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，劳累了一天之后，除了和老友们喝酒胡扯，确实是找不到更好的方式可安慰自己。那些老朋友们住在同一个社区，同一间学校同一个年级，彼此知道彼此所有的底细，婚姻嫁娶也在这些人当中，五十年不离不弃，只有他们不会笑话彼此，实在是太知根知底。这样一个熟人社会，离不开，挣不脱，被它束缚，又被它温暖。

一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋

这个社会，是传统儒家文化统治下的社会，这一套体系太过完整，所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活，它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作，构建的社会伦理秩序不可能打得破。在这个社会里，有温情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人，当看到孤女李知安，他们出手相助，看作是自家的孩子。

是朴同勋，不是东熏

李至安的聋哑奶奶过世，朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼，虽然目的也是满足自己长久以来的心愿，但这个行为，确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。李至安奶奶那样一个善良受苦的老人，也当得起这样一个体面的葬礼，她拖着残病之身苟延一息，就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里，直到见到朴同勋，这才安心含笑九泉。

朴同勋大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心，在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵，是对她坚强走完这一生的尊敬，她的人生，也是他们的人生。一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣，以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说：好福气。这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美：好福气。这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

这一群人，从小一起长大，成年后天天晚上一起喝酒

对李至安这个孤女，他们也毫不犹豫就接受了她，张开怀抱拥抱她，因为是朴同勋带来的，他们相信他，也就无条件接纳她，当她是自家亲戚。小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共庆的人，这一世做人就算成功，没有虚度。朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影，讲两个孩子怎样生活下去，大的一个才十二岁。他看了五分钟就关了，实在看不下去。他想砸烂电视机，走进去把两个孩子带回家。怎么能让两个孩子就那样没人管呢？因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护，不问她的过去，不计较她的沉默。受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。

小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安，生活有了盼头

所以这部剧每一集都那么死丧死丧的，但每一集都有一个动情点可以打动观众。这个社会本来就是如此死丧，老年、中年、少年，每一个人都生活得不容易，打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情，靠着彼此间的关爱，继续生活下去。

老年、中年、少年，每一个人都活得不易

这个伦理系统就这样一代一代传递下去，每个人从中汲取营养，再反哺他人，看上去无比牢固，摸上去也有温度，但其间也绞杀人无数。这中间牺牲最大的，不是那些丧丧的中年失业男，而是他们身后更沉默死丧的群体：他们的妻子们、他们的母亲们。她们才是支撑这个系统最牢固的基础，她们是被牺牲得最彻底的一群人，男人们还有地方天天喝酒发牢骚，他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚，承受他们的失意，从早到晚不停地劳作，没有休息。

母亲为了三个成年儿子，每天忙得脚不沾地

朴同勋三兄弟的母亲，永远在厨房忙碌着，每天要做出三顿饭来，喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子，70多岁了，每天忙得脚不沾地，进去出来两手永远挽着食物。这是老一辈的女性，任劳任怨，没有休息，以儿子们的荣耀为荣耀，以儿子们的悲苦为悲苦，从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。大儿媳是这个古老社会的一部分，生于此，长于此，老于此，重复着老母亲的生活，承担着丈夫的失败和失意，甘苦与共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知险恶

二儿媳是这个传统社会的外来者，现代社会中产阶级的新人物，不幸嫁给朴同勋这样的传统男人，融不进去，也拽不出自家丈夫来。朴同勋在那个舒适圈待得太久了，已经不知道要独立，也离不开自己的舒适圈。城市中产阶级要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，传统社会是大家庭，结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起，如同少年般围绕在母亲四周，因为有母亲的供养，只要有母亲在，他们就可以无期限停留在少年时期，无忧无虑，所以他们不肯长大。他们只是身体上成年了，出去逛了一圈，领个女人回家，完成了传宗接代的任务，便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里，如张爱玲说的，“如冰箱里的一尾鱼”。他们把妻子扔在厨房，跟他们的母亲一起劳作，慢慢取代他们母亲的职位，继续照顾他们的生活，抚养他们的儿女。

二儿媳是传统社会的外来者

三弟是看得很明白的，他把靠上来的女友一再推开。当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会，羡慕得两眼放光，说她爱上了他们一家。小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她，大嫂当年也是这么说的，现在呢，在闹分居。这要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，对他们来说，都是不存在的。要么来加入他们，在他们喝酒时在厨房准备酒菜，就像妈妈和大嫂，要么一个人守着孤清，就像二嫂。还好他还年轻，没那么卑鄙，知道放女友一条生路。

三弟毁了她，救了她，放过了她

整个传统社会，是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。大嫂是家生子，早已经化作其中的一分子，二嫂是外来者，跟这种文化格格不入，始终有壁，当从丈夫那里得不到温暖和爱情，自然会向外界索求。当朴同勋得知妻子出轨，尽管愤怒，也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。当朴同勋大哥知道弟妹出轨，替弟弟悲伤之余，第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。没有结过婚的三弟表示不解，大哥说难道就不过了吗？那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的，就像朴同勋大哥那样，背了一身的债，成日价东躲西藏，连女儿的结婚礼金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不会离婚。离了婚，他们是孤苦无依的孤老头子，死了也未必有人收尸，他们知道子女都向着他们的母亲，就跟他们一样。他们不是不知道他们对不起妻子，但他们就是要聚在一起，他们才是血脉相连的亲人，所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会，这样他们才能活得像个人样。在这样社会里，他们如鱼得水，并且不知道别的活法，也不想去知道别人的活法，他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。

大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。整个故事，开始于一场婚礼，结束于一个葬礼，生死嫁娶，人生几件大事

他们的这套标准可以说好，也可以说坏。他们有自己的好坏标准，这里面的模范人物就是朴同勋，他严以律己，宽以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是这套体系培养出来的道德完人。朴同勋年轻时有个死党，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希，一个人去山上的寺庙里修行。他是受到佛法的感化吗？并不是，他是看到了朴同勋的未来，他做得再好，也不过就是朴同勋的样子，也不过就是社区里老人们的样子，这种生活一望可知，毫无吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不过如此，索然无味，不如趁早离开

他在山上修行，也没有放下牵挂，对父母的抱憾、对女友的歉疚，让他成不了佛、得不了道。朴同勋则在红尘里修行，反倒把自己修成了一个圣人。朴同勋但凡有一点点瑕疵，李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。好几次李至安都可以弄死他，但他丧丧的往李至安面前一站，圣人这个标签高高悬在他的头顶上，跟着他四处活动，活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体，李至安找不到他的弱点，反被他收服，从他的对立面，站到了他的身边，用她的奇门功夫，保护了朴同勋。

李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物，小小年纪，瘦弱躯体，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。她从小受够了世人的欺凌，一个人野生野长，练就了一身奇绝的本领，混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前，个个像泥胎木头人。她吃不饱穿不暖，是个发育不良的孩子，这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。朴同勋有一张老好人的脸，都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负，一个要做局，一个要搞钱，两人一拍即合，联手向朴同勋杀去。

脑门上戳着坏人两个字的都俊永

是都俊永，不是道俊英

但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德，一路化险为夷，还因品德高尚，感化了李至安，把她变成了自己坚定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物，三个孤苦的孩子一人一招，彻底把都俊永打败。这个世界，终将是年轻人的世界。都俊永输得不明不白，朴同勋赢得懵里懵懂，他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。那是那个孩子和李至安的恩怨，他帮了朴同勋，放下了对李至安的仇恨和牵念，由此也释放了自己。

三个孩子有着共同的过去

后来各奔了前程

朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他们有他们的一套行为标准，那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水，但有时又有暗渠相通。儒有情理的一面，侠是义气的延伸，儒家有着无边的包容之力，侠则义薄云天，两者都有向善之心，儒和侠常常能够并生。朴同勋看到李至安，是动了恻隐之心，身为长辈，自然要照顾弱小，何况李至安本性善良勇敢。李至安遇到朴东勋，是起了任侠之义，从小受惯欺负的人，是看不得好人受欺、坏人得意的，他们看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要锄强扶弱。两善相逢，化为甘霖。李至安是朴同勋的天使，拯救他于行尸走肉的生活；朴同勋是李至安的贵人，给她正确的引导，带给她光明，让她不至于走上真正的邪门歪道。

李至安遇上朴同勋，黑夜有了光明

李至安能够不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清洁工爷爷的关照，两个老人是她的苦海明灯，就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪，是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。人有天生的向善性，就像植物有天生的向阳性，那种温暖，是万物生长的根本。李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去，等到她遇上朴同勋，苦难便扔在了身后。救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引导者

想想黄蓉镇守襄阳三十年，谁还记得她少年十五、六岁时，被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女？想想黄药师襄阳大战时，白发苍苍自掌元帅之印，统领江湖人士布下奇门八阵，抵抗蒙古大军。这个时候，江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样，鲜衣怒马，恣意放肆一回。大哥的想象和他的气质十分搭，待他真去做了，又把虚浮的沉到了地面上。这是神来之笔。香港电影里的动作片，是武侠小说的延伸。

恣意放肆

鲜衣怒马

黑衣、墨镜、红色坐骑，大哥的想象完成了

从来没有特别感兴趣过韩剧，因为今年奥斯卡得奖作品《寄生虫》，意外发现了韩国电影的思想深度，于是一发不可收，赶忙查阅韩国影视近年的优秀作品，风评第一的是一部2018年的电视剧，名叫《我的大叔》。按照以往，光看这样一个莫名其妙的名字，就要直接忽略了，但忍不住读了豆瓣上得分最高的影评，被作者的文字先声夺人，影评对本剧总括性分析的思想内容，读罢竟让我的心温暖起来，再一看总共只有16集，算是短小精悍，加上生活中需要一些正能量，我果断决定趁热打铁地把这部剧观赏一番。

本剧的主线故事，一个承受生活重压默默牺牲自己的中年结构工程师(大叔)，与一个出身贫贱、为了生存靠野路子应对现实的临时工，因为一系列偶然和必然的交集，从各自厌世自弃的阴影中走出，通过给予对方重塑自我的勇气，唤醒了自己追求幸福的内力。渡人之中渡己。

零零星星的感受，写给自己作为备忘：

（一）抵达安宁需要自我治愈

人最终都是自己治愈了自己。掉入生活的泥沼，无论如何都只能自己爬出来。但是当自己缺乏内力的时候，有时可能因为解救他人付出的努力激发了原生能动性，通过认识和类比他人的困境，更清醒地把自身作为客体来剖析，而侧面求解出了自己困境的方程式。在影片中，大叔和至安都在默默牺牲自己，为了自己所爱的家人委曲求全，承受生活的千斤重担。他们以为，客观现实的磨难自己都承受了，家人就能够幸福。现实是，他们对自己的忽视给爱着他们的家人带来了极大的负疚感和痛苦，因为家人能够感受到他们的不幸福，由此家人因为目睹他们的痛苦却无能为力，也煎熬着。一个幸福的人，才能把幸福感传递给围绕在他周围的人。为了让爱我的人感到幸福，我必须先让自己幸福起来。

女主人公至安作为一个成长环境恶劣的青年，人格有着明显的缺陷，她因为有自认为不可告人的过去，而自暴自弃、自我封闭。男主人公大叔作为一个成熟的大人，教会了至安一个重要的道理：没有什么坎是过不去的。没有人比"我"更在乎"我"。如果一件不堪回首的事发生，与其缄默不语地回避，或是百般搪塞地遮掩，或是惴惴不安生怕被揭老底，如果"我"有勇气耸耸肩，觉得那没什么大不了的，那么这件事就没什么大不了的。悦纳自己，为自己的过去和当下而感到坦然，不为曾经的不完美甚至不堪而感到局促，这，便是抵达了安宁。

从至安的角度，抵达安宁之时，也是她长大成人的时刻。至安为了生存，一直在社会边缘游走，也做过踩法律红线的事，道德观念也存在模糊的地方，成长过程中没有大人给予她健全人格和价值观的指引。当大叔意外承担这样的角色后，她对大叔产生了情感上的依恋和一定程度上病态的痴迷。大叔非常注意自己的言行，从一开始就划清了道德的界限，教至安要学会融入集体而不是做一个隐形人，要上进、要有始有终。影片中至安奶奶葬礼后的足球比赛场边，至安第一次把目光从大叔身上移开，投向后溪街坊其他善待她、给予她帮助的大叔们，领悟到大叔作为一个成熟的“大人”，除了为她的成长指点了迷津，也用他有礼有节的道德操守影响了她的价值观念，更促使整个后溪社区对至安关爱和照顾，为她编织了一道她成长过程中曾缺失的社群支持网络。如前所述，大叔教给至安的第一堂人生课，是如何坦然面对自己不堪的过去。此处，第二堂人生课便是如何融入邻里、同事、同龄人的群体，做一个开朗、主动和他人建立良性联系的人。至安的成人礼于此完成，而大叔的引路人角色也由此告一段落。

从大叔的角度，他遇到了中年危机，很大程度是自己的性格导致的。他被上级陷害、偶然间卷入派系内斗，为了经济和社会地位稳定，一味忍辱负重、默默牺牲自己；回到家中沉默寡言、回避冲突，没有就处理原生家庭和婚姻家庭的重大问题和妻子充分沟通，导致夫妻关系如同一潭死水，最终妻子出轨大叔的上司兼同校学弟。结构工程师大叔失去了人生的内力支撑，家庭生活中被判了死刑，失去了对自我存在价值的确证，变得空虚和自我否定了。遇到至安，后者仅仅为还债和照顾奶奶而野蛮存活的状态，让大叔联想到了自己为供养原生家庭和妻儿强行委屈自己的境况。随着剧情的开展，由于上司一起乌龙的陷害举动，大叔对至安一开始因误会而起的无心善意，最后竟然使得至安良心发现，迷途知返。在帮助至安的过程中，大叔认识到了不该把自己看作是个翻盘无望的失意中年人，而就这样委屈地硬撑着度过余生。他的社会经验和坚守的道德底线被至安所肯定，并且发现自己其实一直被领导、同僚所倚重，而且是后溪社区的大叔们的主心骨。有了这样的自信和气场打底，他治愈了前半截人生落下的伤口，获得了自我重塑的勇气和力量。

两位主人公共同的成长，在于领悟到：一个成熟的大人，不仅能够承受现实生活困境的重压，还能凭借内力让自己幸福起来。本片的结局之所以让人如饮清泉，是因为我们知道，无论两位主人公今后的交集如何进展，他们各自的人生都会是幸福的，而一人幸福的消息本身，就能够安慰另一个人，继续给予他(她)克服困难所需的内在原动力。而本片带给我这个观众最大的财富便是——合上播放机的那一刻，我做好了准备，要做一个坦然和释然的人，渡人渡己，抵达安宁。

大叔和至安分别后，在各自生活事业的正轨上，怀揣着对生活的全新感悟而奋斗。影片最后一幕，时隔数年，在偶然的时间和地点，两人在老单位附近的咖啡厅偶遇，看到对方阳光、积极、乐观的精神面貌，寒暄几句后，发现大家都依然感念曾经的际遇对各自人生轨迹带来的崭新开始，于是心安：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。至安奶奶最后一次出镜的台词点题——“人与人的每一段际遇和缘分，都是珍贵的，你要感恩，而感恩的最大方式，就是活出幸福的人生轨迹。“

自此，理解了中国一句古老的问候语：别来无恙？

“你抵达安宁了吗？”——“是，是的。”

（二）抵达安宁后的下一站是独立出发

一直没搞懂，为什么《我的大叔》看完了后劲这么大，今天早上想明白了，这种通过成就对方来爱自己的故事对我特别有感染力，对本片的解读仁者见仁智者见智，在我看来，这是一个曹操知遇关羽的故事。影片结尾大叔看到分别后至安崭新的面貌内心的欣慰，就像是曹操许多年以后看到了事业起步阶段远离自己、盛年以忠义仁勇的威名蜚声全国的关羽。知乎上有人写了一篇长评，解读曹操为什么厚待关羽，作者的观点是，曹操和关羽骨子里是很类似的人，但曹操的际遇和性格弱点把他带上了一个充满污点和争议的人生轨迹；当曹操结识了关羽，领教了关羽的为人处世，仿佛是看到了一个理想状态的自己、那个他此生无法实现的自己，于是，曹操如同是在关羽身上给自己圆梦一般，超乎寻常地厚待关羽，放任关羽辜负自己、离开自己，久别经年，他日后见证了关羽极盛时期的成就和道德操守的美名，内心更多是感慨而不是忿忿；到最后，曹操厚葬了关羽的首级，一方面是出于安抚蜀汉的客观需要，另一方面是埋葬他理想化的自己。

人，不知不觉就长大了，不知道那个童年的真心是什么时候丢掉的，如果哪天在别人身上偶遇了幼年时代的赤子之心，是不是会如获至宝，生怕他（她）重蹈自己的遗憾呢？如果自己错过的往事不可重来，看到另一个平行空间的自己，是不是想馈赠一份原本为自己准备的礼物，只想看看那个永远不能亲自成为的自己，会不会有机会实现那个曾经梦想中的未来？片尾最后两秒钟的画外音，至安语气坚定地第二次告诉大叔，她抵达安宁了，大叔终于露出淡淡的、深藏功于名的微笑，望向远方，从左侧走出镜头——他挽救了心地善良但人生观扭曲的至安，在那过程中挽救了心地善良但消极困顿的自己。细想：如果一个像极了自己的他者值得自己拯救，那么自己是不是更值得自己拯救？明白了这一点，便会开始把握当下，从此刻起，完成对自己的拯救和人生重启——前半生一败涂地又如何？无非从头再来，大叔记起来他去世的父亲曾挂在嘴边的话：“没什么大不了的”。

片尾，大叔跟至安平等地握手，不再用教育小孩的语气和她说话，认可了至安已成为一个人格健全的“大人”。握着手，大叔说：“谢谢”。他在谢什么？我认为有两重意义，第一，是感谢至安帮助他认清了过去生活状态的错误，让他得以及时转向，救赎自己。第二，是感谢至安的阳光和上进，让他看到了自己对至安曾经的帮助没有被浪费和辜负。这一握手，表面上是大叔和至安握手，深层次则象征大叔和平行空间的自己和解，从此，那个过去忍辱负重、忽视自己的大叔，和现在这个成熟自信、优雅洒脱的大叔合二为一。

抵达安宁后，下一步呢？我认为，影片《我的大叔》结束的后续，至安和大叔，今后都应该在各自的道路上分别走好。影片《少年派的奇幻漂流》的结尾，提供了一种思路：少年派在海上历经千难万险，终于靠岸回归了人类文明社会，那个代表他动物性的老虎步履蹒跚地走远、直至消失在丛林当中。类似的，在困难时期因为抱团取暖对他人产生的情感，如果不能升华，则容易异化成逃离现实的避难所，成为病态的相互怜悯和依赖心，让两个人原本该互相救助逃离孤岛的人，成为同时困在孤岛上不求解脱的难友。既然已经治愈，就是获取了独凭自己也能幸福的能力，那么在独立于彼此的空间之外、在更广阔宏大的叙事中，他们各自更精彩的人生才刚刚展开，未来可期，值得拭目以待，这是最好的结局。

写到这里，发现《天地一沙鸥》的歌词，特别应景：

朋友先离开我

让我独立生活

时间一直在催我

隔着千山万水难回头

理想怎堪挥霍

希望一点一滴会落空

如果挣不出这团迷惑

怎能好好珍惜每一刻

如果不是心中还有梦

又能忍住多少痛

我会拼命飞过天地的尽头

看人间更辽阔

如果不是一生都有梦

又能努力飞多久

我会拼命追求生命的感动

让考验荣耀我、教会我

青涩已离开我

羽翼渐渐成熟

时间一直安慰我

我已获得完整的自由

青春不该挥霍

夕阳一点一滴会染红

如果拿得出一些收获

请你期待相见那一刻

是的，治愈之后，需要独立生活，被时间安慰，追求生命的感动，获得更恢廓的人生观，这是心智上的长大成人。此去经年，在有了新的人生领悟和收获之后，请期待相见的那一刻——人生漫漫羁旅的许多相逢、分别、重聚，便是这样。

4月16日，隔了一年，我终于把这部剧看完了。

一直以来勤勤恳恳、老实本分、努力 进取的大叔却在中年之后屡遭不如意，职场遭到排挤、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟没有一个省心的，还有小区里每天聚在一起喝酒的一帮同学。生活的色调是茶色的，萎靡而没有希望。他每天拖着身体去上班，地铁里大白灯打下来明晃晃的，金属质感的车厢泛着银光，对比之下他显得更加不堪。可是他没法从这窒息的生活中出去，他上有老下有小，活得像块三明治。每天一边难受着一边继续原来的生活步调。他形容憔悴，步调拖沓，像一块烂掉的土豆。

随着剧情推进，我们意外地发现，啊，这个失败者年轻时曾考取了很高的学历，意气风发，然后我们还发现那些他周围不幸的人们也都来头不小。大家都接受了很高的教育，取得过不小的成绩。也就是说，大家都努力地活着，却不知为何陷入不幸的境地。还要再怎么努力呢？努力了就能够改变吗？

可能很多年轻人都会不屑，如果是我一定不会把自己弄成这副样子，我曾经也是这样想的。可是，看完这部电视剧，我却觉得，努力了也未必能成功才是生活的真谛。我们年轻的时候都想出人头地，我们有雄心有壮志有激情有动力。这是自然而然的，但是生活是残酷的，努力了就能有收获有的时候并不会成真。生活对某些人来说就是这么苦涩。他们总是缺少那么一点运气。

那生活有什么盼头呢？电视剧给了我们答案。你的朋友，你在人世间结识的姻缘，那些发生的故事，才是最能宽慰我们的。财富是欲望，是镀金，是荣耀；而情是暖汤，是热酒，是回甘。放下对财富对成功的执着，也许就能品味人生的甜。但这并不容易，谁不是一边浅尝着这甜一边一头栽到那边去，在痛苦里挣扎。但是挣扎着，挣扎着，我们一直在成长。中年人只是年龄稍大的孩子而已，因为年龄的增长，他们背起了责任，背起了大家的期望。

二刷三刷之后好像能看懂了，《请回答1988》之后最不能割舍的韩剧。

已经看完两三天了，想写些什么，又怕过度解读，写写改改，后面一想，一百个读者有一百个哈姆雷特，管他的呢，这是我的想法，谁又能说什么呢。

导演非常高明的开放式结局，让我只能不断重复的二刷三刷，从细节中找到导演想表达的内容，找到自己相信的内容，每一个细节都是伏笔。这就是这个剧的魅力所在，每个人相信的东西是不同的，所以看到的东西也不一样的。

以下是我看到的《我的大叔》。

一、关于人生

人生不用活得那么清清楚楚，幸福就好了。

每个人都有自愈的能力，我们远比自己想象中要坚强。

东勋：从某种程度来看，人生也是内里与外力的抗衡，不管出什么事，有内力都能坚持下去。大家一辈子都为了得到某些什么而受尽了苦，为了展示自己是什么样的人而踉踉跄跄的活着，自己到底想要什么都不知道，即便最后得到了自己想要的东西，本以为会让自己安全的那些东西，一旦有了裂痕，便再也无法承受，一蹶不振，本以为是自我的那些东西，本以为在支持自己的那些支柱，其实并不是自己真正的内力。

所以，自己的内力到底是什么呢？

谦德：人们看到的都是自己迫切期望看到的东西，会在外界寻找内心想要看到的东西，如果心情好，外界就没有任何讨厌的东西，用内心的东西看待外界，那就是你世界当中的真相。

东勋：如果你轻描淡写的接受，别人也会想得轻描淡写，如果你觉得很严重，别人也会想得很严重，所有事情都是如此，最重要的始终是你，过去的事情，算不了什么。

宥拉：人吧，一辈子都生活在害怕毁掉的恐惧当中，原来毁掉也没关系啊，原来毁掉，也是可以幸福的啊。

东勋：还以为只要我一个人做出牺牲，人生就能顺顺当当地过下去呢，虽然像是努力生活了，但没是现实什么，也不觉得幸福，当然想当成是做出了牺牲。

谦德：谁想要别人的牺牲啊。什么样的子女，什么样的父母，谁为谁牺牲啊？ 只是为了这操蛋的人生进行自我合理化而已。先从你自己开始幸福吧，拜托，把牺牲这词儿收起来，厚颜无耻的只想你自己吧，那样也可以的。

基勋：好奇怪，我从前就觉得二哥最可怜，在欲望和良心之间，总是一下就倒向良心这边的人，是最可怜的。

我所理解的内力是自我和解自我救赎的能力。

东勋：看第一遍的时候没理解东勋最后会泣不成声，看了第二遍才知道，那是他压在心里的重担终于卸下来了。没关系的，难过的时候哭也可以，每个人都有自我治愈的能力，没有谁必须对谁的人生负责，只要自己幸福就好了，那就是对他人最好的报答。最后重新成立了一家新公司，改变了过去闷闷不乐的性格，变得开朗起来。

至安：放下了过去，重新接待自己，找到新工作新朋友，开始了新的生活。

尚勋（大哥）：开始清扫工作解决了从大企业出来如何重新创业的问题，不再是虚度光阴浪费时间；帮助至安办理奶奶的丧礼完成了人生的一件大事，以往的人生不再是回想起来只有吃喝拉撒的场景，也有一件回忆起来值得骄傲的事情；跟老婆和好。这么看来大哥才是人生赢家啊。

基勋（三弟）：重新开始了创作。

宥拉：克服了被毁掉的恐惧大红大紫。

谦德：离开二十年后终于放下，回到后溪，跟静熙告别。

静熙：等了谦德二十年，最后让谦德变成回忆。这应该是本剧最令人心疼的角色了吧。

几个主角在与周围的人的不断互动和鼓励当中不断摸索，最终自我和解和自我救赎。

二、关于爱情

每个人对于爱情的理解都是不一样的。我理解的爱情是，相互理解、相互包容。

东勋面对至安的冷漠与莽撞，没有责怪和逃避，而是理解和包容，相信她、保护她。

至安也懂东勋的孤独与奉献，所以她也不顾一切保护他。

如果这世上有人能懂我，无条件包容我、保护我，而我也懂他，光想想就觉得幸福了 。

东勋对至安说她很善良啊，在所有人都说至安不漂亮的时候东勋对老板说至安是长得漂亮的女孩子，老婆出轨都没有揍都俊永却为了至安把都俊永打了，家人受委屈也只是把墙砸了却在得知至安的伤是光日打的之后把光日揍了，老婆出轨上司打压都没有抽烟因为至安抽了，从头到尾不疾不徐的人却在得知至安的下落之后飞奔而去找她，这一切的反常应该都是因为心中有爱吧。

崔宥拉飞奔着跑到基勋身边，她说因为她想他了；至安好几次飞奔着去见东勋去确认他的安全因为她喜欢他；东勋飞奔去找至安同理可证吧。

喜欢是放肆，而爱是克制。

如果至安开始一直放肆的表达自己对东勋是喜欢的话，那最后至安的克制就是爱了。

年龄差和家庭的关系让东勋不能逾矩，东勋的行为一直都在克制，可人的心真的可以像开关一样由自己控制吗？东勋看至安的眼神骗不了人，感情是捂住了嘴巴也会从眼睛里面流露出来的。

不自觉的看向对方

与喜欢的人对视，很难不笑出来吧。

与至安告别时的东勋，满脸的悲伤和不舍。

笑出朵花来了。

东勋和至安虽然相差二十多岁，可两人的心智是一样成熟的。

吕克贝松说《这个杀手不太冷》中的Leon是12岁的男孩，至安也说自己三万岁了，Leon和mathilda是两个小孩的故事，那么东勋和至安应该就是两个老人的故事了。

保洁大叔：事实有那么重要吗？按事理来说至安做的不对，但是人心哪里能随逻辑走呢？

静熙：男女关系讲究什么起承转合，照着四个阶段按部就班的，那是新手，这男女关系吧，结局是跟开始一起到来的。

所以，导演是在疯狂暗示结局其实是东勋和至安的开始吧。

至安，抵达安宁了吗？嗯，是的。

东勋：听说你有女朋友了嘛 ，真的喜欢她吗？

儿子：当然是真的喜欢啦！

东勋：她是漂亮还是善良，只能说一个，漂亮还是善良？

儿子：善良。

东勋：哈哈哈哈哈哈哈！啊，这小子，是真的喜欢她啊！

东勋：“再怎么想，也不要去死”“你是不错的人啊”“加油吧”，即便是有这样为你加油的人，就足够让我呼吸。

这些话不都是至安跟东勋说的吗。

至安：之前没对别人抱有什么期待，也没有为了被认可被赞扬而做出过什么努力，可是现在，我开始想要好好做了。

因为你，我想成为更好的人。

至安：不恨我吗？

东勋：一旦懂得了那个人，不管那个人做什么都无所谓，因为我懂你，所以没关系。

懂你，是最长情的告白。

东勋：如果不让你看到我幸福生活的样子，你就会一直为我心痛，想到为我心痛的你，我也会心痛的活不下去。所以你看着吧，我会幸福的活着，你一定要看着，被人指指点点的人生就毁于一旦了吗？全都算不了什么，还是可以幸福的生活的。

东勋：我也给人下过跪，被人揍过，被人辱骂过。但不幸中的万幸是我的家里人都不知道，那就没事，什么事都没有。是啊，那不算什么，无论我受了什么侮辱，只要我的家人不知道就不算什么。但无论发生什么事，都不能在家人面前那样，如果在家人面前那样，就算杀人也不奇怪。

光日：她杀了我爸爸。

东勋：换了是我，也会杀的，打我家人的混蛋，来一个杀一个。

东勋：你，好像是为了拯救我，才来到这个小区的，把奄奄一息的我，救活的人，是你。

至安：可我是遇见了大叔，才第一次真正地活着呢。

东勋：现在真正的，幸福吧。

这应该是我听过最动听的告白了。

三、最后

静熙：想到会变得这么老，很可怕吧。

至安：希望快点长到那个年纪，人生应该就没那么累了吧。

静熙：年轻时的人生也不容易啊。

《这个杀手不太冷》里面也有类似的对话

Is life always this hard, or is it just when you are a kid?

Always like this.

至安：生活好过的人，当好人很容易。

东勋：僵化的人都很可怜，都是诉说他们过往的人生，伤痕累累的孩子，总是很早熟，很明显，所以很可怜。

想起了《我不喜欢这世界 我只喜欢你》里乔一说的，有些人充满戾气和恶意，是因为他们从未被人温柔相待过。

谦德：哪有什么输赢啊，都是自己的人生。

奶奶：如果细看，所有的缘分都很神奇、很珍贵，一定要报答，幸福的生活吧，那就是报答。

社长：既然看到了曙光就应该看到最后啊，敞亮的，看到一半不看了那能行吗。

生活不易，好在我们都能自愈。

愿你被人温柔相待；

愿你永怀善意，清澈明朗；

愿你再怎么不堪也不会丧失幸福的能力，从现在开始，幸福吧；

愿你看懂这部剧时，依旧是少年。

以上

2019.6.3

惯性真害人，《我的大叔》这个剧名在眼前晃荡时，我习惯性地把它当成了一部糖剧，甚至没去看一眼介绍，就把它搁置在了一边。

比亚内。庆幸的是，我还是鬼使神差地打开了它，一口气看完8集（共16集），剧半，心潮澎湃，说说吧。

先给它戴个帽子：络绎不绝的糖剧特质可以拷贝，《我的大叔》的特质却难以重复——以后可以再出类似的题材，但它精心制造的气场已然不会有二。

重复自己向来不是大导的风格，所以《我的大叔》的剧情场设虽然和《未生》一样，也是一所大企+几个家庭，但区别于《未生》的励志成长向，《我的大叔》将色调转身定在了破裂暗黑上，男主角不是意气风发、“世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的”职场菜鸟张克莱，而是深陷职场家庭危机、“你伤感了我，还要一笑而过”的朴东勋（李善均）。

危机的明火来得很快，首集就烧出5000万代金券这个大火球，朴东勋的挣扎狼狈让人瞬间想起了同是李善均主演的电影《走到尽头》，而知晓秘密进而规制他的小黑手赵震雄，这次成了李至安（李知恩）。PS：此类比仅限于1-2集，轻拍。

可以说，《我的大叔》第1-2集俨然就是电影的推进节奏，黑、准、狠，此后它进入剥茧抽丝般的剧情叙述阶段，然后我们发现这个大筐子里，除了李至安和她打酱油的小弟及债主等，朴东勋挑梁串起的基本是一群中年人，中年男人，中年女人，每个人身上都贴着落败腐朽的各色调性——被绿帽子又遭暗算的部长、失业的啃老大哥、落魄的导演小弟、演技差到想打人的过气演员……

如果单看文字描述，这一切是那么灰暗沮丧，可奇怪的是：观感却不沉闷。

为什么呢？

我不知道其他观众如何想的，也没去看任何评论，只说个人向被抓住的，是朴东勋和李至安这一对微妙别致的男女人设，不同的身份和年龄落差，相似的丧气幽幽，仿若黑夜弥漫里，期待着他和她能擦出一点光亮。

这种光亮，不是指爱情，而是心灵上的温暖和靠近。两个让人隐隐心疼的人啊，作为看客，发自内心地希望他和她可以安抚她和他，哪怕点点。▼

他送她回家，帮她背起奶奶；她奔向汉江大桥，担心想不开的他……一路看下来，即便没有你侬我侬，这一对制造出的那忽闪忽闪的小火苗，却已胜却勺蜜盛糖。

我想起《大叔》里，小米（金赛纶）被救后，泪水汪汪地对车泰锡大叔（元斌）嗫嚅着说：「阿加西，你是来救我的是吧？是吧？」如果人生终将难逃一场囚笼，谁又是打开笼门解救你的那位呢？

内心的解救比人身更难。剧中，朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙，钥匙的名字叫「懂得」，因为懂得，所以无需那么多言语，就像春来时的脚步轻盈，救出被寒风裹挟的万物。

半程来看，李善均+李知恩真是一对具有想象力的搭配之选。如果没错的话，70代的李善均（75）和90代的李知恩（93），都是第一次对戏如此悬殊年龄差的搭档，现在可以说句，这活儿成了。

尤其是李知恩的戏中的角色贴合感，让我几乎忘却了她笑时的样子。

第7集，冷漠了500多分钟的她终于笑了，真好看。▼

PS：写完这篇小文，又扫了下其他评论，个人认为用「丧」来说这个剧稍显表面了。

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●附︱《我的大叔》剧终评：一部人生剧的养成