温柔壳

电影主题很简单，我能理解编剧想讲两个病人在艰难时世相遇相爱相互疗愈的故事，问题就是吧，主角这病得也太严重了，以至于根本分辨不出来是什么病。 看主角难以和人交流、有严重强迫行为时我以为是孤独症；但看有幻听、记忆闪回和经常性暴怒行为，又在考虑是不是分离性身份障碍；不过看病友们眼斜口歪的样子，又怀疑是不是智力障碍；到后面男主完全失控拿扳手打人又感觉是PTSD……再加个精神分裂就该把精神病诊疗手册里的所有症状收集齐活了，似乎稍微跟正常人沾点边都不算精神病人。男女主住的我看不是什么安康医院，是他妈的阿卡姆疯人院，有这样污名化精神病患的吗？看豆瓣的编剧手记说18年就开始酝酿剧本，还说看了很多参考资料，但就没人提醒他拍精神病患相关的片子要看的是心理学吗？还是他看的都弗洛伊德？电休克治疗不麻醉不打肌肉松弛剂嗯电半分钟这是在杀猪？ 即使抛开对精神病人的严重污名化，整部电影也充斥着王沐这位导演兼编剧的强烈自恋、自我感动和自我陶醉，一方面是许多带有象征性质的抒情运镜和喧宾夺主的音乐，另一方面是演员像没对过戏一样缺乏临场配合（每个演员单独来看都不错，缺乏配合是导演的问题），还有照搬自书面的生硬台词，直令人想念起《爱情神话》和《漫长的季节》里充满灵气的对话。基本功都还没掌握，就塞入了致死量的自我表达，以至于不知道该用“零碎”还是“一团浆糊”来形容这部电影。说回剧情，男女主在最初的短暂浪漫后很快就有了孩子还非常开心地想将孩子生下来将其视为一切爱和希望的代表，好像导演对爱的一切定义就是生个娃当爱情结晶。我本身算是比较喜欢文艺片的人，但披着文艺皮的《温柔壳》绝对是一生中看过最傻逼的电影之一，让人对演员的表演感到可惜。

题图：《温柔壳》剧照

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爱存在于无时无刻，生命个体的残缺因其完整；

心交织在被忽视的角落，暗夜捱过后又是春眠觉晓时。

———现实题材的爱情电影《温柔壳》。

如果你爱一个人，你会为ta做什么事？

他赤裸着双足却为她买了一双鞋，她为他唱出心中的歌后泪如雨下；

他用仅有的钱为她买一块手表遮挡伤疤，她为他不顾一切阻拦“要留下”；

他为她寻找以前的家，她给了他一个避风港承载今后的年华；

他为她释放出心中的“囚鸟”，她在他每次发病时狠狠抱住他…..

两位精神世界“受困”的青年人，戴春和觉晓，他们因爱找到了希望的火炬，他们的爱也如火焰般热烈赤诚。我爱你，我就会永远留在你身边，哪怕见过你最不堪的样子，知道你最痛苦的过去，哪怕你不是一个完美的人，但在彼此心里，你就就是最美的星辰。

他们需要竭尽全力才能和正常人一样有一份工作，平淡生活，但他们的爱情确与他人截然不同，即使肉体沉沦，但是灵魂超脱。

他们用一次次坚守和拥抱拯救过彼此，尽管内心饱经尘世的伤痕，但结痂的铠甲卸下后依然是那一颗通透柔软的心。温柔只许你，伤葩积成壳。

尹昉扮演的戴春和王子文扮演的女主觉晓的表演在过往的基础上都有着质的升华。他们的表演并非旁观与模仿，没有夸张和技巧，而是全身心投入到角色本身的世界，共鸣共情，阐释那些边缘人群的爱与痛，无论是情侣间的脉脉含情还是发病时的无助痛苦，他们都拿捏得张弛有度、丝丝入扣。

当片名从屏幕溢出，细心的观众会发现温柔壳的“温”字上不是“日”而是“囚”。影片英文名叫Awakening Spring，也对应着主角的名字“戴春、觉晓”。

春眠不觉晓。春是希望，也是新生。

当代人确实常常会囚禁于自己的烦恼，畏缩着紧闭双眼抱紧自己，而忘了去听去看去拥抱。

那些逝去的、痛心的，都是过去，睁开眼可能就是春天。

两小时的电影讲的是别人的故事，但治愈和使之领悟的是我们每个在爱中畅游过的人。

作为双相患者，并没有感受到宣传和高分剧评里所谓的“人文关怀” “救赎”，只看见导演杂糅了各种刻板印象，自以为是的漂浮的傲慢 。

男主症状杂糅，看起来更像癫痫 智力障碍 或者ptsd…为了增加“虐点”，电休克疗法不回避家属不打镇定剂直接电…

不在医生指导下逐渐停药备孕，而且是让主角意外怀孕，完全不考虑药物影响和遗传概率…

如果不了解不清楚，是编剧自我感动功课不到位，是无知；如果明知故犯，是绑架观众 隔应患者，是无耻。

更难受的是，看到女主在编剧的男性叙事里渐隐。爱情和母职并不能包治包病，遵医嘱和足量足疗程才有可能。 看到最后越发可笑，请收起你们高高在上廉价的怜悯。实际上，去掉病名并不影响这个片子的走向，想拍爱情片就好好拍，不要硬套进精神疾病的壳子，故作戚戚。

————

冷醒下来回想，电影的美术设计演员演技都有可圈可点之处，雨中跳舞和茶园奔跑我也看得泪流不止，唯一让我感到反感的是编剧导演的想当然。

对怀孕情节产生厌恶的本质，是不希望延续痛苦，是厌恶这个世界，更厌弃自己。

本片讲述了一对在精神世界受苦的男女，彼此以爱为希翼，在黑暗之中，破壳相拥相爱的故事。导演王沐在自己的创作后记中引一句诗作为概括：“温柔之必要，肯定之必要。”那些栖身于隐秘角落的边缘群体，那些饱尝命运之苦的生命依然需要被温柔相待，依然拥有勇敢去爱与生活的权利。

囚鸟之爱，逆流奔跑

王子文饰演的觉晓是一个被小姨利用，抛弃送入安定医院的抑郁症患者，她找不到母亲的下落，找不到精神的依托，企图割腕而死，但却在医院遇到了由尹舫所饰的戴春，这个低智，间接性躁郁的少年，对她产生了关注和迷恋，并且给了她一颗燃烧的心。

电影开头的一个画面，是迷雾之中，觉晓无力地倒下，但被戴春抱起，走出了雾气，这两个人的相遇注定是一场双向的救赎。在电影的前半部分，好似在拍摄校园题材，青春片般，病院似乎成了他们的乐园。大量手持去拍摄两人的互动和状态，无论是茶园中在浮光树影中的奔跑，还是天台上戴春吃掉觉晓咬了一半的苹果，都像极了一对情窦初开的少男少女在懵懂中拉近距离。他们在做广播体操时彼此偷看，在废墟里深情对望，戴春赤裸着双足却买给了觉晓洁白无暇的鞋子，送给她手表去遮盖她手腕上那令人心碎的刀痕。

导演在叙事上选择了另一种方式来呈现特殊群体的感情：除身份的偏见，讲述相处的真挚；使用温暖的细节，抚慰残破的内心。尽管医院背景的嘶吼和哭号声时而会让我们回到现实，尽管戴春不时的情绪崩溃，和觉晓的沉默孤僻给我们烙上一层“特殊群体”标签，但作为两个心灵束于巢窟的异类，他们的情爱和相处其实同所有正常人一样，并且比大部分更无畏，更无私。

席勒曾说：“只有当人是充分意义上的人时，他才游戏。”戴春与觉晓的疯癫和反常，游戏人间的荒诞，不是因为他们有”病“，而是在泥潭般的现实里，相互鼓励，放飞心中的囚鸟。

现实之觞，温柔相拥

电影的后半部分，两人走出了医院，回归现实生活，但迎接他们的不是一个更好的环境。当两人第一次发生关系后，小姨认为是戴春非礼了觉晓，眼中尽是偏见的认为精神疾病患者没有爱人之能力。在外界的有色眼镜下，戴春找到了送外卖的工作，而觉晓给人做指甲，打零工，两人选择用微薄的力量撑起了彼此的生活。

影片试图去做到从感情生活上升至人文关怀，也就是特殊群体如何回到社会，回归生活常态，如何真正治愈自己内心的顽疾。觉晓的抑郁源自于找不到母亲的下落，她寻找的母爱实则是因为自己精神世界的孤零，在这过程里，她也在寻找自己的主体性和身份认同；而戴春童年时，被暴力伤害，被父亲压迫，他情绪世界的霍乱来自于他对抗着童年阴影、父权戕害和原生家庭的悲哀。影片不仅仅呈现了一段非常规的恋情，也在试着探寻和触碰这些导致这些边缘群体人生苦难的终极原因。

苏格拉底与柏拉图在讨论爱欲时表示：“真正的爱其实是真理之起源，是从个别的身体之爱牵引和爬升到这条灵魂之爱的路上，成为普遍美的本质。”最终，戴春和觉晓有了一个孩子，这个新的生命使得他们的关系上升到全新的疆域，也解决了彼此的内心痛苦。觉晓自己成为了母亲，她的过去也翻开了新的篇章，戴春成为了一个父亲，他将打碎过去所有伤口结成的铠甲，变成一个更有责任的男人。在这一时刻，孩子作为新生命圆满了两人的生命，他们不仅仅可以像正常人般重返现实，也可以让爱的结晶破壳而生，春风化雨，展望未来。

在父亲自杀死后，戴春赤裸着上身在城市的霓虹迷失，奔走，觉晓紧紧地冲向他将其抱入怀中，这可能是电影里最动人的瞬间。每个人都有自己的暗夜时刻，都期待与共鸣的灵魂相拥，感受另一个生命的体温，并且传递出自己的情感。

我们的生命旅程里总有不幸坎坷，但这并不意味着人生虚无，注定幻灭。夜晚凄清，但总有烂漫烟火，孤寂的梦里，会飞出电影中的那只白鸽，温柔壳不是保护色，而是心的窗帘，总会有人把拉开，看到你的月光熹微，星云澎湃。

英文名Awakening Spring，觉醒之春，片中对应的应该就是女主的名字“觉晓”。春眠原本不觉晓，但影片讲述的就是一次两人扶持下在春天醒来，看向未来的故事。

但春天醒不醒来，都不能改变四季轮转，区别只是在于到了冬天是在睡梦中，还是自觉地挣扎求存。所以我觉得影片并不是在表达“孩子”就是一切问题的解药。恰恰相反，白客的角色的存在恰恰表明了他们的孩子、包括他们自己，以后所必然要面对的苦难。孩子只是他们醒来所抓住的一根稻草、是尹昉走向淹没时的那个呼喊、是尹昉坚持托举着想送到对岸的寄托（哪怕从距离来看，最终结局只会是两者共同被淹没）。

一个有意思的点是病院的枕头上写着“雁南飞”。大雁冬天南飞取暖，直至“春眠觉晓”飞回北方。病院才是那个温暖的南方，一切都有人包容、是最适合的环境，可以放松地睡过春夏秋冬。可是总有一个向往的、视之为归宿的世界在引诱着他们回去，哪怕要面对现实的寒冬。

为什么是归宿？因为岛的那边是没有壳的螃蟹，它们先天失去了壳，就像男女自生下就失去了童年该有的完满家庭一般。而男女主想要给它们一座城堡，想要让它们健康成长，想要看到自己的另一种可能。

虽然王子文线完全不够丰满，虽然片中对男女主的精神问题一直处于工具化的呈现。但还是感谢这些主创们对这个题材的支持，起码院线有几十万人看到了这个电影，比更加真实的纪录电影死在流媒体甚至查无此片的结局要好多了。

这片子还差一首好歌，所以我没有哭。但同观影的六七个陌生人都没有玩手机地坐到了演职员表最后，我想他们也是有触动的