淘金

前五集我还是挺喜欢的，有种双峰的熟悉感：封闭的环境，作为外来者的主角，贪婪邪恶的老板和深藏不露的女人，每个人物都有自己的黑暗故事和错综复杂的关系，笼罩全篇的谜题（“猫头鹰是谁”&“凶手/Bob是谁”），着重刻画人性，叙事散漫平缓，氛围神秘诡异，不会让所有人喜欢，但让喜欢的人着迷。

可是第六集开始，故事脱离了封闭小镇，开始向类似盗墓小说探险故事一样的发展，之前营造的封闭环境中暗潮涌动的氛围就被打破了。我当时想着，这样也行吧，前半部铺垫人物关系和性格，后半段放在更绝望、诱惑更大的环境里，整一出鱿鱼游戏（虽然还没看），善和恶都被无限被放大，但同时善者能被诱惑腐化（比如胜利），恶者能被爱救赎（比如老玛），人性百态被一层层深挖，相互对比（比如武建超复杂的善对比老掸纯粹的恶，保金坚持的善对比胜利转变的恶）、映照（比如胜利的腐化映照陈向东的腐化，老玛的救赎映照陈向东的救赎），把故事讲得极端、荒谬、疯狂，也能讲出个有趣的故事。

然后后半段的呈现却远非如此。也许有上述的意向，但表现出来的东西却像一堆散沙：很多地方缺少连接剧情，又有不少废情节（比如路上的迷雾森林和硐里所谓的“鬼”，根本对主旨或者人物都没有必要，故弄玄虚也没什么逻辑），东一耙子西一榔头的讲故事，故弄玄虚却毫无戏剧张力。之前叙事虽然松散但集中在“谁是猫头鹰”这个谜题下，形散神聚，现在这个谜题变得毫无用处，最后答案还随意抛出，但对故事和观众情绪毫无帮助。人物没有灵魂，仿佛之前铺垫的性格和人物关系不存在，武建超原本复杂的人设（为了金子把朋友囚禁得快疯了）成了道德感超高的圣父，黑暗面完全抹除（偶尔有一两句残留的台词可以窥见一下原本并不光明的人设，比如“他割断了绳子救了我们”）；陈保金原本因为找哥哥深入了“猫头鹰”谜题和和各方的关系，后半段却完全游离在故事外，偶尔情节需要突然出现一下；胜利的转变有铺垫也是意料之中，可是居然没被自己的欲望作死最后还突然工具人似的出现帮主角捅了主角因为要求伟光正不能捅的老掸一刀；一直神秘的陈向东也是工具人似的出现了几次，人物如何转变（为什么偷金子，为什么和阿秋同流合污）没交代，连死亡镜头都没交代；阿秋、老掸、老玛、王甜水、阿莱一众人也是由原本多面、复杂的人设变成了几乎一个平面，或者成了人物逻辑断层剧情需要在哪就在哪的工具人，最后除了保金阿莱其他人像完成任务一样莫名其妙的死了。主旨模糊不清，根本没敢往深了讲人性，可能因为sc和删减原因血腥暴力极端人性一概没有，之前铺垫的复杂模糊的人性变得扁平而毫无深度，环境的转变（姊妹岭、狗头金）对人物发展和主题表达毫无用处。之前晦涩压抑的风格也变得直白无趣，之前台词吝啬，但用镜头捕捉和传递了很多人物心理和关系；之后大段台词直白反复的说教却很少有效信息，镜头变得缺少深度和细节。总之没了故事、人物、主题和风格，到最后只是一堆散沙。

不知道这样让人失望的故事发展到底是因为创作者能力有限只做得出实验性的半成品，还是因为删减阉割成了残次品。原本想着这样新的尝试还是应该鼓励一下（就像鼓励开端一样），但一想到现在的呈现效果可能是sc删减的结果，“鼓励”也成了种讽刺。拍剧过程中演员们和工作人员都吃了不少苦，敬佩敬业的演员和创作人员，也对现在的结果深表惋惜。现在的sh环境下还做不出小众、猎奇、深挖人性（尤其是黑暗面）的作品，哪怕本来有一丝丝“金子”的光亮也会被沙土掩埋。

之所以标题这么写，是以为看见某些现在看来疑似粉丝的家伙，到处推荐说如何如何好看，某某某演得如何好，把我期待值拉太高了，看完之后大失所望。然后到处一看，还是好多人在吹？我真的差点产生怀疑，后来一想，粉丝这种群体……从众这种行为……我还是诚实地尊重自己的审美标准写个评价好了。

至于某些不认同的，欢迎你们列个1 2 3出来，有理有据地反驳，上来就知道喷，真的让人瞧不起。

国产剧组好多人推荐，再加上有廖凡，赶紧去看看。然而大失所望，两集没看完，看得超级煎熬。

自从《白夜追凶》之后，悬疑类的剧还挺火的，年年都有佳作出现，这部《淘金》演员阵容相当不错，有演技派有流量，画面也很精美，总共12集，很容易拍出短小精悍的故事，看之前满怀期待，然而看了2集，坚持不下去了，弃剧。（我连《今生有你》开2倍速都能坚持）

画面质感和演员确实都不错，但真的不好看。

这个故事围绕淘金展开，有悬疑、冒险甚至奇幻（看别人评论）色彩，除了廖凡之外，很多配角演员也都是实力派，全员演技在线，陈飞宇的表现也比之前的《将夜》好太多。

然而个人认为，这个剧，无论从剧作角度，还是导演的拍摄角度，都不合格。

首先，剧情节奏方面，可以称得上问题严重。从前两集来看，剧情完全是平铺直叙，节奏方面比老大爷的心电图还平稳。角色之间矛盾其实非常错综复杂，但是叙事完全【没有戏剧效果】，这也是本观众看着煎熬的最主要原因之一。

让人煎熬的另一个原因是，虽然这部剧的故事和背景都离正常人的普通生活相去甚远，但它既然是人类的故事，角色就应该具备一些人类这种生物体应有的东西，能让观众觉得有所共鸣。比如经典系列鬼吹灯的网剧版《龙岭迷窟》里，接地气的三人组，那是分分钟的活人代入感。哪怕是哈利波特系列，《爱丽丝梦游仙境》这种，更魔幻更远离真实生活的故事，角色也都是在【与观众共鸣】的基础上，再添加各种独特的色彩。

《淘金》和屡被诟病的都市题材剧一样，人设太过悬浮，或者更准确地说，是导演镜头捕捉下的人设太过悬浮。到第2集为止，基本每个人都来了个亮相，但是每一个人，从廖凡的矿老板，到陈飞宇的饰演的弟弟，再到周旋于男人之间的阿秋，和一些矿工，360度旋转这些角色，也很难在自己或者生活中的人身上找到相似的地方。

和住着豪华房子的打工人、为爱疯魔的霸总们比起来，《淘金》角色人设也假得没啥不同，只不过换了个故事壳子而已。总结起来就是：题材殊途，逼感同归。

评分方面，3星给演员，不能更高了。希望粉丝不要尬吹，希望主创团队拍点好看的片子。

第一次评论及评分给淘金，给5分，因为她值得。周末又把六集剧集看了一遍，浏览了一下剧集的周边花絮，为整个淘金剧组点个赞，台前幕后的全体工作人员们克服重重困难，奋力打造出这么一部良心剧作，属实不易。全实景拍摄，电影质感，摄影、音乐、服化道无一短板，其间壮阔的画面，血性的打斗，满屏的荷尔蒙，粗粝真实的质感，真实的环境声，让人头皮发麻的配乐，无一不向观众展示出该剧的优良品质。非专业人士，仅仅讲讲个人观感，不对处请见谅。

廖凡毕竟是廖凡，剧中定海神针般的存在，喜欢看廖凡、苏可、吕晓霖等戏骨们的对手戏，于无声处，电光火石、暗流涌动。有几场生活化的戏印象尤其深刻，第3集中武建超对淘金渐生倦意，渴望退休后的生活，向秋姐提出，去海边的小城，开个靠海的小饭馆、后半辈子养着她和巴涂尔，这是一个男人对心仪的女人的承诺、邀约，秋姐则未明拒，顾左右而言它，反守为攻提出要老武卖了河段钱给她，双方互相试探，互相摸底，演员的一抬眼、一凝神，绝了，眉梢眼角都是戏。导演和摄影的镜头语言的功力也尤为惊艳，第5集老武淘了几年的金子被老六等人洗场后尽失，又变回了光屁股（老掸语），阿秋也离他而去，当他拖着血拼后受伤疲惫的身子，坐在往日阿秋的床上，套上秋姐口中5克金的毛背心，未发一语，飘动的床幔，背后透出的几缕光，老武脸上的茫然，真是无处话凄凉。第5集结尾处被洗场后的四木厂一片狼藉，闪烁的火把，漫天的纸钱，绕着火堆而行的抬尸人，各种方言吼出的“一两砂金万斤土……”，加上直击人心的配乐，把气氛烘托得极为悲怆苍凉，看得人心头一紧。走投无路的老掸孤注一掷带人坐船前往姊妹岭，那可是老金客口中吃人的地方，是座坟场，此处是一个俯拍的远镜头，碧绿的湖面上，行驶着一艘船，美丽孤寂，它究竟是诺亚方舟载着人们逃出生天，还是去送死，无人生还？越美丽就越残忍，此处镜头语言充满了诗意，也充满了宿命的味道。

淘金剧集群像也精彩，全员演技在线，就连出场不多的小角色，寥寥几个镜头，人物也就立起来了。尤其喜欢陈飞宇、丁冠森、范帅琦这“小半截”三人组，小演员的人物形象都塑造得很生动，赵胜利就像淘金里老爷子说的眼珠子滴流乱转，一口河南话，透着机灵，透着小人物的憨厚狡黠，有对金子的渴望，也有对兄弟情的依恋，当必须选择时，演员演出了不舍金子的诱惑而不得不舍弃兄弟时的挣扎犹疑，总觉得这个角色最后会来个大的，会黑化。阿莱则是淘金中唯二的女性角色，操着一口云南方言，口硬心软，很酷很飒，当被老爷子点破她去姊妹岭是去找保金他俩时，撒娇硬呛老爷子，流露出一丝小女儿的娇憨，非常可爱，非常反差萌。

最后说说陈飞宇，相较于他17岁时饰演的少侠宁缺，在这部剧中饰演的角色陈保金，看以看出这个少年人长足的进步，让人眼前一亮。陈保金是城里来的大学生，隐瞒身份，不为淘金是来四木厂寻找失踪的哥哥的，背负着对父母的愧疚，怀揣着一定要找到哥哥的倔强，所以，刚出场就有别于其他人，和环境格格不入，但少年意气终究是被残酷的现实教训得头破血流，保金不久就为保护小伙伴强出头而被砍断了小指，这场重头戏飞宇演的很传神，初时的委屈、愤怒，见到吴建超来时的丝丝希望，无法变局时的不甘与绝望，断指后的痛楚与颓唐，就这么一层层的展现在观众眼前，让人心痛。临走前保金找老歪打探哥哥的失踪的真像，酒后，少年人向长辈吐露内心的惶恐、委屈还有自责时，抽动的嘴角，流淌的眼泪，那彻骨的痛，让观众也感同身受。在鬼硐子里和吴建超对峙时，由初时的狠戾，不服，再到有所犹疑及至落寞，情绪层层递进，演绎得很有层次感。当保金被赶离四木厂时，已不复来时的少年气盛，向小伙伴告别时，杂乱的发，微佝起的背，下垂的眼睑，通过这些肢体语言传达出了此时保金的落寞、不甘与无奈……凡此种种，陈保金这个角色就不再浮于表面，而是生动传神地立起来了。此外值得一提的是，飞宇表演好像没有什么刻意的技巧，走的沉浸守拙的路子，原声台词不错，音色好听，或轻快或忧伤地说来，会带动观众一起笑一起哭，带入感很强。

“不流血金不旺”，老金客们都这么说，揭示了淘金世界的残酷，对该剧的创作者们，又何尝不是困难重重。淘金剧集应该是国内首次深入涉及这类题材的电视剧，创新，就面临着未知的风险，一方面题材小众，要承担唤起观众兴趣一探究竟而观剧的好奇心，一方面要平衡好严苛的审核标准及酣畅淋漓的艺术表达之间的矛盾，长期筹备，反复删改，属实不易。

不管台前幕后，不论老戏骨们还是年轻演员，为了这部戏，数月来无不是在云南的深山老林中摸爬滚打，风吹雨淋，阳光爆晒，值得为他们点个赞！也许陈飞宇这样的年轻演员，演技和老一辈戏骨们有很大的差距，有种种的不足，但他们肯扑下身子，摒去浮躁，提前为角色做准备，沉淀自己，不怕苦不怕累，一遍遍精进自己的技能，一点点地取得进步，也值得好好夸奖，要给我们的年轻演员进步的空间不是？

周二啦，今晚有更新，继续期待剧情的精彩演绎。

众所周知，《淘金》的原本播出计划，是接档《谁是凶手》，作为去年爱奇艺“迷雾剧场”的压轴。但临上线前突遭变故，被撤档召回修改，几经波折，这才终于在1月18日正式上线。

排播的变更，直接导致《淘金》失去去年“迷雾剧场”积淀的关注度和友剧《谁是凶手》的播出余热。1月18日上线时，《淘金》被对手平台《开端》结局热议跟本平台《王牌部队》刚播完的余热压制，播映数据直到第三天才赶上来，但仍然未跻身前三。

过去的2021年，超前点映被取消、偶像团体节目被裁撤加上Q4的大裁员，对爱奇艺而言，无疑是风雨飘摇。而剧集头号品牌“迷雾剧场”接连出现口碑崩塌，原本作为压轴的《淘金》被延播，“迷雾剧场”整体排播的被切断，对爱奇艺而言，又是雪上加霜的一笔损失。

《淘金》上线迄今，已经播毕6集。就前6的整体呈现而言，客观的讲，单论质量，《淘金》无疑是2021年“迷雾剧场”所有剧目中最好的。虽然豆瓣迄今为止尚未开分，但相信超越去年“迷雾剧场”的其他几部，应当问题不大。爱奇艺选择将《淘金》1月18日上线，硬刚全网热度不凡的对手台无限流悬疑剧《开端》，无疑，也对《淘金》的质量有着十足的信心。

拱马国淘金区四木场，淘金客们要赶在雨季来临前淘到更多的砂金。金老板武建超为退休上岸积攒了数年的砂金被人摸走，又遭遇河段将被吞并的危机，背后操控这一切的是一个绰号为“猫头鹰”的神秘金贩。淘金新手陈保金为追寻哥哥意外死亡的真相，孤身一人来到拱马，却深陷迷局。突如其来的“洗场”，让淘金客们一季的辛苦与期冀付之东流。众人孤注一掷，奔向荒废数十年的姊妹岭老金场做最后一搏。淘金客们闯入深山老林，死亡的阴影一路伴随，而“猫头鹰”也逐渐浮出水面……

这是《淘金》在豆瓣官方页面的剧情简介。

一、《淘金》剧作

官方宣称，《淘金》改编自来耳的小说《1986淘金惊魂》，但就豆瓣官方简介和目前前6的呈现而言，《淘金》在剧作层面，显然相较原著，进行了巨大的改编。

1、架空背景

《1986淘金惊魂》原著小说，故事发生的主要场域位于中俄蒙哈四国交界的新疆阿勒泰地区。而《淘金》在剧作上选择架空背景，显然是为了考虑审查因素，避免产生“法外之地”的审查想象，碰触审核红线，曲线为剧作松绑的操作。

然而，架空背景虽然一定程度上确实可以屏蔽一些审查上的敏感点。但就《淘金》前6集的整体呈现而言，大部分角色，特别是大演员承担的大角色，几乎都是“全员恶人”的设定，只是靠陈宝金为首的三人“小半截”团队去承担些许人性的善。在国内当下的舆论环境中，对于审查而言，尽管选择了架空背景，这样的设定，显然仍不太具备足够的说服力，依然会被认定为“剧作上善恶比例结构性失衡“。这是《淘金》之所以被撤档召回修改的原因。

某种程度上讲，架空背景也是一柄双刃剑。《淘金》的遭遇，为行业再次提了个醒。

不能否认，“恶与欲望”或者“因欲望而派生的恶”在我们所处的世界普遍存在，历史上也不乏单纯讲述和探讨此类主题的影视作品，更不乏经典。但，回到国情，创作者必须事先就要在文本层面作出“善与恶”或者“善恶比例”上的正确选择，这是所有国内创作者必须要面对且绕不过去的问题，否则，付出的必然是成形以后的成品删减所带来的叙事和人物完整性的巨大折损。

当然，自爱奇艺以《隐秘的角落》和《沉默的真相》打开悬疑剧的新局面，并创立“迷雾剧场”品牌之后。“迷雾剧场”入库剧目，乃至爱奇艺整个平台在主管部门眼中，受到的关注一直比其他平台要多。这也是《淘金》一波三折的重要原因。

2、现实主义+冒险+悬疑

《1986淘金惊魂》原著小说中有相当多怪力乱神类似奇幻的情节，《淘金》在创作中，对这部分进行了大量的删减。就整体而言，《淘金》在剧本上仍然是现实主义基底的定调，借由“淘金客“这一特定年代的特殊群体，探讨人类欲望以及因欲望而扭曲的人性之恶，所以，原著的离奇情节因为与剧作基底相斥，且对于短剧体量下的主线叙事干扰过多，被大刀阔斧的进行了删减。

区别于传统的“涉案+悬疑”架构，《淘金》所采用的，是“冒险+悬疑”的架构基底，其实也是美国西部电影及剧集常用的架构。《淘金》所聚焦的“淘金客”群体，在普通观众眼中，也具备一定的猎奇性，但年代久远以及架空背景带来的对冲，会对猎奇性带来足够的损伤。

“冒险+悬疑”，在某种程度上，美国西部题材是个例外，与纯现实主义是相斥的，可能更适合魔幻现实主义的表达。本质上，一个题材能不能在特定市场被验证，与这个市场本身的文化根基有很大关系。《鬼吹灯》、《盗墓笔记》也是“冒险+悬疑”，但它们本质上还是依托了中国文化中传统的鬼怪文化。

现实主义+冒险+悬疑，《淘金》德这一架构，能否在市场上得到验证，并带来口碑发酵，还需要跟随播出进程进一步观察。

二、《淘金》成片

1、质感

就前6集的整体呈现而言，《淘金》整体质感在本季“迷雾剧场“中属上乘，甚至是，最好。如果要切分到摄影、美术、服化、配乐的角度来看，无疑，最突出的是摄影。

《淘金》摄影指导周文操，此前多掌镜青春题材电影，此番掌镜悬疑题材，无疑是真心下了功夫。从成片看，无论构图、外景大反差光比、内景气氛、夜景曝光，都控制的相当不错。调色上，在呈现年代质感的同时，也成功避免了环境中大面积绿对画面及表演的干扰。但，为追求胶片质感而明显后加的颗粒以及闪回部分黑白影调，还是显得过于刻意了些。

除去摄影，《淘金》配乐也算上乘，有明显帮助到人物表演及叙事。美术层面，没有失分但也完全没加分，正常水平。服化其实糟糕，演员的服饰配搭和整体人物造型失真以及失去年代背景的漏洞，其实蛮多。比方廖凡的灰衬衫，户外帽子，多少都些与时代背景不符。但好在，架空背景，屏蔽了深究的必要。

2、表演

全剧表演的整体调教方向，还是偏电影多一些。

廖凡、苏可、吕晓霖，这三个算是这个悬疑题材的常客，《淘金》中的表演也均在线，完全镇得住场。不过廖凡这几年接得角色基本都是内心负担较重的角色，表演上也越来越相似化，最起码前6集，并没有带来什么意外的表演。

而陈飞宇、丁冠森、范帅琦这三个“小半截”组合，实话实说，陈飞宇演的并不差，起码并不比其他两人差，至少跟大角色对戏没有彻底被压制，小孩堆里明显带着表演节奏，其实是及格以上的水准，吃亏吃亏在脸太干净，长相不像那个时代和那个环境下的人。

3、节奏

《淘金》在剧作上明显是两段式结构，即前半部分是四木场的故事，完成背景交代、人物出场及人物关系编织的任务，然后靠四木场被洗场这一大事件打点，将大家带向姊妹岭，姊妹岭的故事才是故事的高潮和真正想讲述的部分。

但总体12集的体量，到第六集结尾，刚刚进入姊妹岭，半开的比例，必然会显得前面节奏有些过缓，再加上前半段，事件冲突除了老六洗场，其他都不算激烈。

所以，目前前六集的整体节奏，总体上多少有些过缓，且铺陈过多。

4、逻辑

因为自己项目后期与《淘金》的后期承制公司有些交叉，对《淘金》一波三折的遭遇多少有些了解，深表同情。因此，不在主要人物的发展逻辑上再做深究。

但前6集或者前4集，有一个问题确实没解决好，即，陈保金这个一眼看上去就是淘金客的人物，在武建超明显怀疑其目的的情况下，依然能留在四木场，甚至最终变成了协助阿秋的管场，现有剧情是很难提供完整支撑的，一定程度上反掉了一堆金老板们“老谋深算、小心谨慎”的人设。这是剧作本身的问题，不能完全归咎于删减。

另外，黑白部分作为闪回的交叉叙事，时而是当下事件的回溯，时而是几年前的因果，整体上多少还是有些混乱。

三、题外话

《淘金》这种题材，在国内开发制作的难度相当之大，除了审查，其实还要考验剧作及制作能力。

如果单看过往作品的评分，大部分的第一反应，会觉得导演蒋卓原和编剧胥悦不行。但从《淘金》的完成度来说，剧作和导演的部分，其实还算不错。蒋卓原接触这个项目，其实跟辛爽接触《隐秘的角落》德时间点差不多，二人都是因为《幻乐之城》中德表现被爱奇艺及其制作公司关注并锁定。算起来，项目前前后后也有三年多的时间。个中波折和艰辛，怕是只有主创们最清楚。

过往成绩及评分不代表现在亦不代表未来，创作者做题材创新不易，唯愿香火还能续存，请各位尽量客观看待。

以上。

前言：挖煤还是淘金，这不是一个问题。问题是，如何面对生活和生存。相同的是问题，不同的，是解题的方式和方法。你说呢？

广州一直莫名其妙在下雨，蜷缩在家里，避雨避风，但是没想到风没多大，雨也下在了别处。奇怪的是，潮，是真的潮，除湿机出来的是一盆一盆的水，源源不断。

我就是在片荒和潮湿中看了这个片子。

今天终于完结了，如释重负。怎么说，这么好看的片子拍成这个样子，也终于被看完了。

故事不复杂，来自海内外的老中青三代人相聚在异国他乡，用剧中的话说，想通过淘金改变命运。怪异的是，如愿的很少。

廖凡的武哥，是个狠人，他奋斗了很多很多年，拿到了采金证；但是他辛辛苦苦弄到的金子被人偷了，所以武建超的努力，是找回金子，找到猫头鹰，找回自己辛辛苦苦的一切。

老玛帮助武建超在异国小镇扎下了根，虽然他处处在利益上为自己考虑，与武建超作对，但是他知道武建超重情义，所以生死上，他信武建超会放过自己。

老玛年轻时，应该有份蛮力，所以他和一个女人在一起好上了，然后他来到了采金现场淘金，然后，他的女儿阿莱也女扮男装在采金场做安检。

陈保金因为和别人打架，所以让自己的哥哥丢了正当的工作；哥哥听说采金很赚钱，所以出国淘金，给家里源源不断寄钱，给自己的父亲治病。陈保金来这里，是为了找失踪多年的哥哥，换句话说，他不为钱，他来寻人。

和陈保金一起来的，还有一个操着河南话的赵胜利，赵胜利真的是淘金为了赚钱，但人有点怂，装备也很差，保金给了他一双球鞋，赵胜利感受到了装备的力量和现代化的厉害——结实，耐穿，防潮。

采金是传统行业，有传统作业的行规和禁忌。比如，禁止女性淘金。所以，阿莱只能女扮男装做做安保；但是采金场不止一个女性，阿秋也是一个女的，阿秋有一个少言寡语的孩子，总是发烧头痛，也不知道是营养不了还是水土不服。

阿秋的职业是采金场的技术骨干，负责会计和勘察金位之类的，有时也负责解决采金现场出现的问题。阿秋有两个致命武器，一个是采金时用的锤子，用这个阿秋解决了不少问题；另一个是自己的姿色，在古老的采金行里，阿秋用自己的身体，摆平了四分场的武建超，搞定了明面上的合伙人老掸。对了，阿秋有自己的采金场。

故事是从陈保金和赵胜利一行来到四分场开始。

采砂的新生代是陈保金，赵胜利，还有年轻的女安保阿莱。

采砂的中生代是武建超，老掸，阿秋，老玛。

采砂的老一代是从业四十多年，采砂手艺一流的老爷子（不好意思我忘记称呼了）。

采金这行当，费力费神，产出不高，采金现场的金价也不高，总之，属于劳动密集型的过疲劳行业。

金厂的采金陷入了停顿，沙滩边的采金因为雨季的来临和厂房的被焚烧，不得不告一段落；更关键的是，武建超，阿秋辛辛苦苦积累的金子被别人打劫，多年努力，毁于一旦。

砂金看来是没有了法子，只有去更艰难更危险的地方去采岩金。

所有的人奔赴而来，源于一无所有，更源于放手一搏的命运赌博，还植根于人本身的贪婪。

然后，所有的人，都免灾于这里。

金子是无辜的，邪恶的是人心和贪婪——说来了，就是欲望。

这是个悲伤的故事，除了毁灭，几乎没有其他的救赎——甚至，清醒的前提都是毁灭。

故事的最后，武建超纵身一跃，割断绳子，跳入深深地深深地采矿井；老一代淘金师，自己点着了炸药，和狗头金一起深深埋葬了自己。

老玛死于保护女儿的开枪决斗中，还好，他以死亡的代价换回了被偷走的金子和女儿的认可。

老掸死于怂包赵胜利的胸前一刀，但赵胜利也死于老掸的开枪自卫。

陈保金找到了失踪多年的哥哥，但是眼睁睁看着自己的哥哥杀死了一个有一个人，又眼睁睁看着自己的哥哥被老掸杀死。

所有的人都被埋葬，剩下的是陈保金和阿莱。

陈保金永远失去了哥哥，阿莱也没有了父亲。

金子还是那些金子，它们还在那里埋藏，或者被人们用洪荒之力发掘出来，然后人们用尽一切，去压榨，去勾心斗角，去面目全非，去变成自己都不认识的模样。

这只是一个故事。

讲故事的，看故事的人，络绎不绝。

其实，如果你想看，我推荐可以一点时间看看电影《盲井》，我觉得无论是故事的完成度和精彩度，都要比这个要好看一点。就这个层面上说，这部电视剧《淘金》，没什么出彩的地方。

另外，除了廖凡的在线出演，其他的，没啥可谈。

谨以纪念被浪费的时间，2022/5/20

喜欢悬疑题材的观众肯定对迷雾剧场不陌生。虽然有口碑不尽如人意的作品，但不可否认的是从隐秘的角落、沉默的真相到八角亭、谁是凶手，迷雾对“类型化”的尝试一直在突破。7.1分的《凶手》之后，架空设定&小众题材的《淘金》粗粝质感和硬核美学也让人耳目一新。

“淘金”，二字伴随着美国的发家史，从十九世纪的加州淘金热开始，在欧美国家，淘金片就一直是影视创作的聚焦点。而“淘金热”之所以能成为一个经久不衰的题材，就在于这种欲望的形态实在是太过于原始。掘地三尺、刨根问底，不用倒手变卖，直接掌握到的就是金灿灿的价值。在这种最赤裸的诱惑面前，贪婪的面目往往不加遮掩。

而我国也有这样一段淘金热的历史，1980年代末，中国西部兴起了淘金热。美国记者詹姆斯·泰森当时报道说，那十年里，有40余万中国农民放下锄头，拿起镐头，离开村庄，从全国各地汇入“疯狂的淘金浪潮”。在哥伦比亚南部，阿紫菲律宾南部迪瓦塔山，在巴西亚马逊原始雨林等等世界各国，因为黄金，人类与欲望博弈的故事时有发生，本剧描绘的就是淘金客们在拱马国淘金区四木场发生的故事（其实是否在拱马不重要，对于人性的探讨应该是具有普遍性的，人性不分国家不分地域不分宗教）。

从前几集看，导演所表述的那些乖张和疏离的东西：神秘的猫头鹰，奇怪的姊妹岭，武建超、老掸、阿秋、玛德堡之间的“河段之争”，给我一种他绝不仅仅是要写一个血腥的抢夺、撕扯的杀戮，然后一切随着黄土被掩埋的故事，反而有相当多的伏笔，这应该就是他在采访时候说“淘金是一个寓言故事”。

至于影片的观赏性，无论是剧情推进，还是场景转换，都恪守着一种“平均”准则，执着于通过角色的移步展现景观，外加几处莎翁式人物对白，是肉眼可见的叙事代沟，却并不生硬。荒野上扭曲诡异的密林，在河岸上不断死去的人们，有点小吃惊的是这些居然都是实景拍摄，综合以上种种，我觉得就前几集来看，从故事设定、质感风格等方面来讲，都是一部难得一见的国产拍摄出来的淘金片，虽然更多吸引眼球的镜头or剧情都是点到为止，当然他可能受制于种种文化限制或者审查机智。希望导演能把埋下的伏笔都一一展现，“男人戏”那种冒险和冲撞的张力呈现到位，以及结尾更不要烂掉，至少这个开头我很看好。