女子监狱第一季

刚刚看完这部很赞的剧，太赞了，剧情跌宕起伏，人物关系错综复杂，处处出乎意料。

首先这部剧给我最大的感触就是虽然讲的是监狱生活，但是却处处透露的美好的影子。本以为这部剧应该大部分是黑暗阴暗的， 然而却发现剧情其实是人物之间互相关心，互相照料的情节居多，虽然不少勾心斗角，但是我看到更多的却是人性化的一面，这一点很吸引我。比如Piper给她ROOMMATE搽指甲油的那一幕，比如crazy eyes问Piper问什么大家都叫她crazy eyes, 以及听到radio后哭的场景，比如Diane和小狱警的爱情 （尤其是厨房爆炸起火的瞬间，小狱警本能得搂着她）。

第二个是主人公Piper。 一个很单纯很善良很迷糊的女孩子。渴望刺激，但也害怕刺激，于是交了Larry，过着正统的生活。她是个典型的简单的无心机的女生，从一进监狱开始就被那些场面吓得半死，尤其是Crazy eyes的疯狂进攻让他措手不及。监狱里的一切对她来说太陌生，太离奇，于是她一开始见到Larry总是跟他各种抱怨，根本没有考虑过她说过的话是要负责的。可是慢慢的她却慢慢爱上了那些inmates，她也在用她的努力让大家开心。但是她最大的弱点就是软弱。当她看见Alex的时候，孤单和胆怯以及曾经的爱意全部涌了出来，她连拒绝都没有尝试，因为在监狱里面，这种美好的感情，这种处处被人look after的感觉太美好了，当然Alex的魅力的确也是很大的（个人特别喜欢她）。可是最终在伤害了Larry伤害了Alex伤害了自己以后，她仿佛开始清醒，选择了她更想要的人生，可以和Larry一起过着幸福的小日子的人生。最后一集当她被crazy 基督徒袭击的时候，终于再也没有人站在她这一边帮她躲脱这一劫，于是她只有奋起反抗，这时候她的另一面仿佛苏醒了，她暴力，坚决，坚强，男人的一面，于是她为了生存打翻了基督徒（估计打死了，new trouble），但是同时也意味着她可以Look after herself了。虽然这种发现自我的方式显然过于极端，过于血腥，但是the good thing is: Piper开始拥有自己的力量了，不再是一个在狱中狱外都需要人保护，都需要装可怜装清纯，发生任何事都怪罪到别人身上的人了。

Like what Alex said: she is fucked up and what Larry said: you brought out the drama yourself. 是时候Piper该清醒了，一切这些刺激的同性恋前女友也好，进去监狱也好都是她自己一手写下的drama，或者是她没有力量拒绝，或者没有力量选择她真正想要的生活的结果。她生命中这两个partner都够可怜的，成为她成长的工具，但是我相信他们爱上的本身也是那个天真单纯，甚至有点傻的Piper。不管最后Piper选择谁，或者谁也没选择，其实都不重要了。我自己是觉得两个人都已经被深深伤害了，不如各自寻找别的出路好了，找到合适他们的人，而Piper也许会伤心，但是最终会清楚什么才是自己想要的，谁才是陪她过一生的人。就像电影Lovelace一样，Linda最终经历了家庭暴力等一系列人生折磨，死里逃生后才发现自己只想建立起一个简单而温馨的家庭，过上普通人一般的生活，有一个爱自己却长相平凡踏实工作的丈夫。

女主能不能不要装的那么白莲花 出什么事情都怪在其他人身上。
进监狱 怪在Alex头上 因为自己多爱Alex too young too naive么 怎么不说是自己享受那份犯罪的刺激感 所以自愿做的。
然后在Alex最需要她的时候 Alex的母亲去世的时候 人家拔腿跑了。
和其他犯人因为广播产生新的矛盾 然后开始怪罪未婚夫。Larry是那么好的一个人 处处为你想 你背叛他的时候可有一点后悔与羞耻么。终于他愿意接你电话 他知道你的龌龊事了 一个星期以后 你第一句话不是道歉 而是谴责他有没有考虑过你 把你陷入两难的尴尬境地。Well bitch 如果你稍微想想 Larry那么好的人 他有分寸 如果不是对你气急了怎么会一个星期拒接电话 有怎么会在radio上说那些话。
piper就是自私欠考虑 她不算个好人 也不是坏人 只是一个有缺陷的人

在年幼的時候，每個人都在追逐着，無論目標是什麼，我們都期望自己能變成特別的人，或特別的事會降臨在我們的身上。或許未來與希望根本就是同義詞。比起其它戲劇，《OITNB》更能讓觀眾明暸到追逐和迷失這一點。

希望上帝能保佑自己的古怪神隱少女。以為自己被幸運之神眷戀的少女跑著跑著卻跑進了人渣少男的懷裡。明知未來是未知卻依然籌備着婚紗的傻女子。嗜毒嗜母愛的仗義癮君子。街角的流浪少女看見朋友開始走出公園步回正軌卻不貪婪友人的關懷，只天真的希望能付清舊債，一點一點的贖罪。變性“辣爸”只想孩子和妻子能為她停留，讓她在未來能補償。小店老闆娘看著櫃檯前的同鄉黑幫貴婦團，一心想結為姐妹而讀不出她們僵硬臉上的冷嘲熱諷。一輩子當着女傭的老太太彷彿對任何人都無法溫柔，卻因為當年男孩那個和煦的笑容而期待着離開籠子。

還有心寬體胖的小可口（P.S.: 能把Rebel Wilson 和Taystee 一起關進牢房嗎？)、瑜伽老師、寄養於白人家庭的Crazy Eyes 等等等的人物。她們都懷著各自的盼望。鐵窗外的人也不好過。祈求女兒兒子能主流點的W.A.S.P. 媽媽。為了文章而把女友的監獄風雲史公諸於世的小男人。覺得孩子女朋友配不起的律師爸爸，卻沒注意到孩子鬱鬱不得志的性格並不與他無關。監獄官都因缺愛，而已各種方式得到只以為是慰藉的利益關係。

但時光流逝，或許一事無成、或許愛得一塌糊塗、或許在錯的時候做了錯的選擇，我們才了解到自己的平庸，和未來不能接軌的事實。如同Pipes 在洗手間和輪椅女孩的對話：『當我不再在外面的世界奔波，我才開始懼怕。因為此時真相已無處可逃，怕失去真正的我，怕這可恨的人才是真正的我。』

我想起了小川洋子於《沉默博物館》裡的一段話：『我哥哥屬於那種不重視擁有物品的人，他沒有執著，應該是因為他了解所有物質的構成吧。任何昂貴的寶石都只是原子的組合，再噁心的低等動物也擁有美麗的細胞排列，外表只是表象、幌子，所以，他更重視肉眼看不到的世界。他向來認為＂人領悟到自己眼睛的精度有多差，才開始懂得觀察＂。』 當沒有Mad Men和master cleanse和肥皂和入駐Macy 的煩憂，當發現自己的判斷能力其實不存在，或悟到有些東西根本不值得費心判斷，人類才開始懂得用心觀察。

本劇以各角色的主線交叉讓我們先認識了在獄中各個鮮明的性格，再逐一窺看她們往日的平凡生活。這敘事手法帶出的對照，讓各樣憤怒與哀愁顯得更深刻，更凸顯了生命的不可測。惹人厭的獄中學霸Piper 在分析Robert Frost 那首詩時，其實正是在說明這一點。有時候我們並不是為了什麼特殊原因選擇走下某一段路，但它卻可能把妳送到妳從沒料到的目的地。我特別喜歡跑步妹妹那段小故事。小時候男孩追不上她時，埋怨她只是在炫耀。長大後，在逃離案發現場時，她憶起過去，放慢了腳步，卻被警察斷正。

路，或許是歷史所驅使我們在某一秒作出緩慢腳步的選擇。路，或許是純粹不小心按下捕獵搶的巧合。路，或許是為維護正義而闖出的禍。路，更是社會定下無聊框框所迫使某些demographics 的走投無路（我最愛的小可口再度入獄的情況十分普篇）。在劇中，導演並沒試圖把角色繪畫成受害者。她們嘴賤，她們殘酷，她們自私。但是，當看到她們故事的初衷後，我們似乎能明白她們的選擇，甚至在她們缺點背後發掘到可愛之處。

除了視覺上氛圍的營造，越來越敬佩美劇導演不為討好觀眾而寫故事的勇氣。亞洲的導演和編劇應該更多的借鑒這類型的作品，而不是為了兼顧廣告商弱小的心靈而降低消化劇本所需的智商。像本劇和《Shameless》等，都說明了觀賞的娛樂性和引導觀眾批判力量能並存的可能性。而且，重點是切入的角度真的不需要是片面，而包裝得冠冕堂皇的心靈雞湯方式。太多的編劇為了符合自以為觀眾心目中標準的劇本，而反复的寫著同樣的題材，同樣的角色，同樣的對白。

喜歡《OITNB》詼諧的對白（也膚淺的喜歡Alex 眉梢間的笑意)，更喜歡它包容與訴說着不同意識形態的人與生活。如果你認為世界應該非黑即白、與你面對面的人非友即敵、如果你願意為社會上的爛規則conform，那麼恭喜你，請繼續乖乖的吃你的蘋果柳橙。但是我的遙控器，更傾向不守常規的藍色迷幻番茄。

不久前，第66届艾美奖公布了提名名单，HBO台的史诗大剧《冰与火之歌：权力的游戏》不出所料拿下了19项提名，处于领跑地位。评价极好的《真探》和《冰血暴》也收获颇丰。其实还有一部美剧《女子监狱》也相当红火，拿到了艾美奖12项提名，只不过在我们这边显得有些默默无闻。此剧其实大好，既有趣又温情，兼有深度。如果你嫌《破产姐妹》过于聒噪，《绝命毒师》失之冷酷，《生活大爆炸》没完没了玩极客……那么兼具剧情与喜剧的《女子监狱》绝对是个很好的选择。

《女子监狱》的英文原名是“Orange Is the New Black”，直译过来的就是“橙色是新的流行色”之意——因为在时尚界，黑色是永恒的流行色，如果本季度有一款新的流行色，那么就会说“XX是新的流行色”（比如说：navy blue is the new black）。而美国监狱里犯人的衣服是以橙色为标志的。这个剧来源于一本自传《橙色是新的流行色：我在女子监狱度过的岁月》，讲的是今日已变成乖乖女的帕波都快要和未婚夫结婚了，没想到自己十年之前作为拉拉时为毒贩女友洗钱事曝了出来，她只能自己去监狱投案自首，服刑15个月。在这座女子监狱中，帕波经历了种种磨难，接触到了各式各样的女犯人——如同剧集的宣传词所言：每段刑期背后都有一个故事。

如果你喜欢《单身毒妈》，那么再看《女子监狱》一定会觉得有些似曾相识，因为这两个剧的主创都是一个人：杰姬·科恩。两个剧同样是以女性主角的视角，同样充满黑色幽默味道，同样情节细腻人物丰满。如果说《单身毒妈》可以看做是女版的《绝命毒师》（其实比后者要早），那么《女子监狱》就应该是女版的《监狱风云》（也就是HBO的经典剧集《OZ》）：写实、大胆、尖锐、讽刺、黑色……当然啦，《女子监狱》没有《监狱风云》那么暴力和残酷，更多了些女性的柔软、温情甚至细碎——以《纽约时报》的观点，这个剧可能更像《绯闻女孩》而不是《监狱风云》。

确实，这是一部非常女性的剧集：讲故事的主创是女性（朱迪·福斯特执导过其中2集），讲的是女性的故事，发生在一个基本全是女性的地方……长期以来，一提起女性题材的剧集，似乎就只能是家长里短，爱来爱去，到现在最多加一点帅哥露肉，CP卖腐。《女子监狱》则是从监狱切入到整个社会层面，通过女性的视角看待生活、与男性的关系、教育、成长、同性恋、宗教等等话题。

以男性为主角的近似题材美剧，例如《黑道家族》、《绝命毒师》中，往往围绕着权力和欲望展开，但《女子监狱》的主题，应该是回归或者寻找到真正的自我——有一集里，女主角查普曼在监狱的空地上看到一只鸡，所有人都怀疑这是她的幻觉，因为这只鸡似乎只存在于传说之中。但所有女囚又都不肯放弃找到这只传说中的鸡的机会：有人想用它做出美味的基辅鸡肉，有人认为鸡肚子里藏着1000美元的毒品……查普曼在别人都质疑、放弃的情况下费尽心力不断追逐，最终却讽刺地发现那只鸡已经飞过高墙，与她仅一个铁丝网之隔，可望而不可即。这一切不就是寻找自我的象征之旅么？

《女子监狱》的另一个独特之处就是群戏好看，配角精彩！除了女主角查普曼，剧集中的配角女囚们大多都说不上美型，不是红发的俄罗斯大妈，就是超级肥胖的黑人女，还有眼睛时常瞪着相貌如同男人的“疯眼”，以及一口烂牙的狂热基督徒。但这些配角，无论戏份多少，都极其鲜活有个性，随时可能在某段戏中脱颖而出，令人眼前一亮。比如执掌厨房的俄罗斯人“红妈”，开始最先为难女主角的就是她，看似狱中一霸，无人敢惹，没想到几集之后，你猛然发现这位曾经的面包店老板娘是如何被俄罗斯黑帮欺负，被黑帮老大的夫人们瞧不起，最终一步步在监狱中建立了自己的小王国，变身强势女性。即使这样，她仍良心不失，坚决不让狱警借她的手把毒品运进监狱，祸害年轻的女囚。你看她一时风头正经，女王气十足，一时又母性大发，替年轻女囚遮风挡雨，一闪回间，则是谨小慎微的谦卑嘴脸，一个人物变化万千，端的好看！查普曼曾经的恋人艾利克斯也是剧中的红角，既有大女人的霸气，又有小女人的妩媚，几次为查普曼打抱不平的戏都非常出彩，俘虏了众多女观众的心——不乏有狂热女粉丝表示：要嫁就嫁艾利克斯这样的女人！

在《女子监狱》这样一个世界中，吸引人的话题真是太多了：女同、变性人、贫富等级、种族矛盾、男权与女权、宗教、成长……想想看，一个年轻漂亮，家境优越的白人女孩忽然进了监狱，这就好像把一只家养的美丽小鸟扔进非洲原野！到处都是粗口、毒品、毫不隐晦的性以及各种肮脏的或不肮脏的交易。整个剧集真好比是万花筒，折射出社会的方方面面。你会看到白人、黑人、拉丁人、亚洲人即使在监狱中也是如此泾渭分明，人人都或有意或无意地戴上有色眼镜来看待其他人。这些话题并未以一种深沉的思考方式呈现出来——有点像《破产姐妹》，《女子监狱》其实也带有很强的sitcom（情景喜剧）色彩，通过充满智慧的密集有趣的台词和不动声色的幽默桥段，展现出世态百相。

此剧的出品方是网络视频公司Netflix，这家公司堪称美剧方面的新锐，凭借之前的《纸牌屋》一炮而红。慢慢已足以和NBC、FOX、CBS、HBO等老牌电视网抗衡。Netflix的制作思路可以总结为：制作成本不太高（纸牌屋主要是给主创成本较高），剧集非常具有话题性，尺度与有线台看齐，但不靠单纯的裸露、暴力、重口味来吸引观众，仅作为剧集写实性的必要元素。这和国内现在看似火热的微电影思路完全不同！《女子监狱》的尺度不小，但看起来完全没有“脏”和“色情”的感觉，无论对性还是暴力都是不回避也不夸张渲染，显得大大方方，看起来很舒服。

这个剧集的一大突出问题是戏剧冲突还有点不够，节奏有些缓慢，温情的部分有时会显得有点滥情——你会看到一个之前气势汹汹的“恶”女人忽然变得温柔可亲，然后剧集会交代她之前经历了哪些痛苦和挫折。让你有种“卧槽这哪里是罪恶渊薮，大家都来错地方了吧”的感觉。剧集学习了《迷失》不断用闪回交代角色过去的手法，但有时过于细碎，观众难以拼凑出一幅大画面。此外，当剧集围绕着女主角查普曼或她身边的人（比如未婚夫或者艾利克斯）展开时，故事会显得很有意思；而一旦视线转移到其他配角身上，往往就会显得缺乏重点和冲突主线。

总的说来，这还是一部能给我们带来惊喜的美剧，绝不亚于《无耻家庭》、《发展受阻》等类似经典。相信在66届艾美奖颁奖礼上，《女子监狱》也会光彩闪亮，说不定会拿个喜剧类最佳剧集的大奖呢。

注：本文已发于《外滩画报》