1 ) 一个简单的复仇故事
一个流浪汉,白天在海滩上捡空瓶子,晚上睡在一辆旧车上,车牌是一个向上的箭头,不认识。这天,杀死他父母的仇人要出狱了,他给破车灌了油,把藏在边上的电瓶装上,开去监狱的地方,远远停在边上,有一辆加长的老款的不知道什么牌子的车接到了仇人,他就在后面跟着。前面的车子停在一个酒吧,流浪汉跟了进去,乘他上洗手间的时候就用小刀在他脖子上划了一条口子,但不是要害,两人打斗一番,最后被他刺中仇人的太阳穴,血往外直飙,这不是结束,其实才是开始。
2 ) 蓝色游戏
开头那一幕让我想起金基德的《空房间》。不过《空房间》里的闯入者比这个帅多了,不会因为洗澡到一半别人回来就光着屁股落荒而逃。
不知道为什么,看着他腿上插着的那支箭,让我有一种特别开心的感觉。
后来我发现这个电影一直很幽默。胖子把那家伙爆头之后告诉人家,把溅到身上的血擦干净,他可能有肝炎。当他知道杀害他双亲的凶手是那个人的父亲,并找到他的墓地之后,他回到厨房猛地喝水,然后去人家的墓碑上撒尿……
可能电影缺少一些现实感,它看起来像一款游戏,又紧张又好笑。最后那个小孩提着枪落寞离开的背影让人挺伤感的。
3 ) 《菜鸟谋杀记》
——问心无愧,就做下去。
复仇带来更多麻烦+不得志之人的抱负——主旨陈腐,故事主干单调;
one man show——导演儿时好基友Macon Blair充分发挥撑起每节剧情,看来有时用熟人挺好的,知己知彼嘛;
蓝调主题曲《No Regrets》衬托出了tone,沉郁却又舒坦;
总而言之,描绘出了小人物特性,但剧情本身暗淡无光。
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Noteworthy excerpts:
"I forgive you if you were crazy; but if you're not, you're weak."
"The keys are in the car.. The keys are in the car.."
>解铃还需系铃人
4 ) 总觉得差了那么一口气
说起来这片子算荒诞与现实两半。一方面时不时黑幽默一把:比如男主第一次复仇后开车慌不择路逃了一半却发现仇家小儿子还躺在车上;在仇人家一边守株待兔一边不忘喝水撒尿唾弃别人的坟墓。一方面某些细节又现实得紧:以实际行动血的教训告诉观众,被十字弓射中后想要像大片里那样自己处理是不可能的,哪怕欠账收费也要去医院;大闹一场后回妹妹家甚至不忘关水龙头、打扫碎玻璃。
个人很喜欢这类白描般内敛的电影叙事,靠镜头与人物表演来推进故事,能以这种表现方式完成处女作的导演值得期待,安静克制的画面构图也显得精巧。美中不足的是,剧本“冤冤相报何时了”的内核太单薄,撑不起导演构思的野心。意大利新现实的电影之所以“极简”的同时还能让人回味无穷,是因为它展现出了更悠远深邃的内涵,而本片对“复仇”这一主题的挖掘仅限于表层叙事的“点到为止”。
另外这种“白描”叙事,一般的导演会以角色为中心,将观众的视线牢牢绑定在主人公身上,共同悲喜。但本片的镜头总是有种游离不定的“疏离”,观众能大致理清人物行动的逻辑,却无法对角色本身产生情感上的共鸣。看完之后,无论是Dwright还是他要复仇的对家,都没有留下深切的认识。
片中唯二导演把焦点对准他们的角色,就是男主的好基友与被男主绑架在后车厢的亨利,因为只有他俩是给了一定(还不是足够)时间让观众能从寥寥数语里推测形象的。其余时候还没有沉浸到那个情绪里,镜头就已经追寻下一个目标了。
片中的镜头运用细想也蛮单调的,最典型的大概就是那滥用了的“平移”……不过这个导演玩悬疑真的是一把好手,还是吊着你一口气半天下不来的那种。Dwright在妹妹家楼梯下咬着手电筒匍匐前进,和亲自找上仇家后在空无一人的房子里等待敌人上门的场景,那气氛营造和节奏玩得真的溜。
5 ) 吃人的兔子
主角就干了两件事:复仇和对抗复仇。
拆分开来则是三件事:杀人、护卫和抵抗。
开篇时,主角以流浪汉形象出现,孤魂野鬼隔绝在人间之外,如同穿行在人类城市间最卑微的老鼠和野狗,鬼鬼祟祟,捡拾残羹冷炙,由于长期不开口说话而口齿滞涩。这样状态下的人,活着只是为了等死,没有什么可失去的。所以世界上纯粹关于流浪汉的电影并不多,这群人的故事,要么发生于正常人与流浪汉的互动,要么就赋予流浪汉看似一无所有背后必须达成的需要。
主角的需要就是复仇。
杀害双亲的仇人在监狱里待了不到二十年(从私生子年龄判断),主角难以接受凶手不偿命的判决。片头警察对这个流浪汉的宽容态度,是体制和法律无力的安抚。更无力的是主角,他选择用自暴自弃,躲开整个世界,离开亲人朋友,聊以宽解对考妣的愧疚,赌气式的用堕落挑战一切不公。放逐自己的肉体也放逐了灵魂,身侧后景虚焦的摩天轮与这个已死的异类完全无关。
复仇是他重生的唯一出路。
因此这个即便蓬头垢面时都看不出凶相的流浪汉杀了仇家后立即重回人世,如果不是剧情峰回路转,他大概就要慨然以衣冠楚楚的人类形象投案自首,彻底交代自己唯一的使命了,对他而言应当是最完满的结局。妹妹说他很虚弱,这个原本成长在幸福家庭的男孩,最后一次脸带笑容出现在照片里时仅仅是个孩子,之后就要一肩扛起血海深仇,仇恨过于沉重,以至于落入到生活里立即饱和,其他正常人本应享有的一切全部溢出。尽管如此,他居然没有被彻底腐蚀成杀戮机器,依旧保有善良和对世界怀有根深蒂固的期望。这就是主角特异之处,他一直与世界格格不入,无论是形象醒目的流浪汉,蹩脚的枪手,慈悲的杀人狂。兔子急了也咬人,只是给人追急了,咬人并不是兔子的天性。
大仇得报,主角接下来的需要变成守护。
主角在影片里走过的生命从来没有一秒钟为自己活着过,命运上紧了发条他只有机械舞蹈,所有反抗都是徒劳。
长期流浪生涯练就了灵敏警觉和一手驾轻就熟的伏击,伏击前提是要等目标进入打击范围,虽然“击”是目的,但伏击战术本身就包含了放生思想。主角的悲天悯人同背道而驰的现实世界不断摩擦,故事为了平衡他完全不合时宜的性格,一再升级其手中武器和杀人技巧。一道升级的还有主角的伤势,从被自己的刀划破手,到大腿中箭,再到腹部中弹,每当他举起更强的武器,创伤像报应随之而来。历次鲜血淋漓仿佛都在告诫主角“醒醒吧!”,他依旧在幻想里寻找已不复存在的出路。那段翔实的枪支介绍就是立在他面前冷冰冰又硬邦邦的现实,是公理是真理是权力。
泰迪说出真相后,主角才知道自己陷进去多深。他从复仇者,由于杀错人变成被复仇者。回溯起因竟是如斯不堪:父亲被仇家捉奸连累母亲被杀,最初执行复仇的是如今他的复仇对象;误杀挑起新争端后,真正应该复仇的仍然是起初的复仇者,似乎主角家族才是一直以来仇恨制造者。当主角明白自己才应该是被杀的那一个时,他再一次试图寻求和解,主角发现真正的仇人已死,冲着其墓碑撒泡尿了事,这个略带戏谑的动作既表达出主角愤懑和无奈,也是平息仇恨有意收手的体现。故事至此进入情绪缓和期,似乎看到了好结局在招手。
最后主角被迫举枪杀人,因为他已经滑到仇恨天平的另一端,成为被复仇的对象,他最后一个需要就是守护宗亲。双方都能做到的反而是放走与两家有交集的,实则是孽种的私生子,这个设定极具讽刺意味,两边拼得你死我活,而代表着仇恨根源及其产品的私生子却由于与互戕双方都有血缘关系被共同保护。血缘关系是故事最着力铺设的草蛇灰线,主角所有行为,从复仇到守护都是为了自己这路血脉,实际上整个仇恨的源起,惩处通奸行为也是出于维护血缘纯正。
最后一场血战,主角本有机会杀掉对方三姐弟然后逃脱,但在被威廉击中后,他大概意识到,自己作为另一段仇恨的挑起者,唯有牺牲自己,才能彻底终结仇恨轮回。他用死亡点化了私生子威廉,没有让同父异母的威廉为其养父一家复仇而同室操戈的人伦惨剧上演。他倒在血泊里,低声念叨“钥匙在车上”,当他终于不再执着于仇恨时,却已经深深陷入仇恨泥淖,挣扎不出。钥匙起初就在自己手上,一步落错,至死方休。
兔子不吃人,就只有被人吃,没有道理可讲。《蓝色废墟》整个大规模惨案究竟赖在谁身上?那就是一堆废墟而已,没有逻辑,没有头绪。电影海报,巨大龟裂的“蓝色废墟”字样下,泰迪持枪作势欲杀倒地的主角,血色晚照里,映出两个纸片一样脆弱的黑色剪影。
我们无从知晓剧中人物上一辈的感情纠葛真相,也无力辩解法律道德框架内和外的爱情是否质地如一,更无法权衡争论了整个人类文明史的血统信念和道义法则。或许彼时通天塔轰然坍塌,所有答案早已深埋地下。
6 ) 为了家人,杀人不是问题
个人觉得是一部很不错的电影,电影刚开始的时候你看到的只是一个流浪汉,睡在自己的破车内,偷偷到别人的家里洗澡,到游乐场捡破拦和食物,晚上靠着应急灯看书入睡,完全就是一个悲微无害的人,可当他接到警察通知说杀害他父母的凶手出狱的时候并警告他要躲到安全的地方的时候,他毅然的收拾行李,并尾随出狱的凶手并杀死,他等待的结果希望凶手的家人报警并抓他,可以他没有看任何媒体上杀人的消息,直觉告诉他凶手的家人会进行灭绝性的报复,为了让他妹妹一家人免受报复,他自己开展一次从自卫到反击的杀人行动,最后结局还是挺惊悚的,因为你到电影结束始终也不会相信德怀特会把所有人都杀了,除了自己异母兄弟.
这电影还告诉以下几个事实:再破的车,只要架上电池,加上油,把气加足,真的可以到处跑.美国人可以拥有一支或N支枪.千万不要爱错人,要不然后果很严重.
简单,粗暴
“无聊、沉闷、薄弱、无气氛。”这是某些豆瓣影迷的综合评价。事实真这样吗?去他妈的当然不!剧本全部对话加起来不超过10页,摈弃对白借助着人物的动作和欲望构成了强烈的戏剧张力,结尾的payoff更是意味深长。暗藏在简单、空洞的画面之下其实是极其复杂的极简技巧,普通的观众看不到也根本就不知道。
Jeremy Saulnier 节奏再快点就好了,看到后面老走神……
比《绿房间》好,类型方向饱满。
家族之间的仇恨,有这么一个朋友真好,有枪会安慰人帮训练长得还有安全感…那么问题就是,谁让他们如此肆无忌惮?
流浪汉返乡报家族世仇,孤胆也需好友助。缓慢节奏所塑造的紧张气氛极其巧妙,加上匕首弓箭步枪爆头等硬核血浆场面,老派诗意
一普通孬爷们(又孬又爷们)独自走上为父母复仇之路 惊悚不失笑点 枪爆头刀插眼都够劲 导演小哥身兼编剧和摄影指导才华横溢 人也特幽默 就是酒量一般
还算合格的处女作。复仇公路片,极简的故事。仇恨像遗传病一样在下一代中感染蔓延,而仇恨的根源却竟是爱。
极简的对白,精采的悬念,突发的暴力和恰到好处的黑色幽默,讽刺了一个荒蛮暴力枪支泛滥的蓝色美国社会。结尾如果能再更有力度一点就好了。
被骗了
冷静沉着的叙事风格没有让电影走向平庸,相反的是观看过程竟如此欢畅,结尾对以暴制暴,冤冤相报何时了作了升华,狠狠讽刺了NRA,摄影,剪辑,配乐,演员都很出色,五星期待导演新作品
简单的故事被拍得很有气质,但总觉得差了口气
慢热小成本片,摄影很好
演了是个鸡巴毛
稻草狗大开杀戒,反类型小试牛刀
不妨直接用在电梯里听到的几个姑娘的对话来评论。姑娘A:"好多年没看过这么难看的电影了." 姑娘B"我当时为啥买了这张票呢?谁说有昆汀气质的?屁啊." 姑娘C:"这电影让我想起来今天在豆瓣上看的如何煮一颗文艺的茶鸡蛋." 我全同意...
什么叫生死之交……用得到的时候一句话!
在无卡司独立片里,无论是镜头感还是声音混响,真是所有方面都做到了极致。导演以后大有看点。
不错啊,为啥评分如此低
冤冤相报何时了~