剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 愚蠢的一脚
人都已经抓到了，接着就是法律的严惩，何必来这么一脚把自己也送进去呢？是仇恨迷失了她的心智，爱她的书店老板被撞，妹妹怕她不敢住家里，不安心上班，被产妇家属追着打，这一切的根源都来源于仇恨。这种事情，也许孩子会逐步淡忘，公安的不断要求指认，姐姐的复仇，这些对妹妹的二次伤害有人考虑过吗？正确地做法应该是在妹妹面前要淡化处理，背后姐姐要配合警方调查取证。
2 ) 整整八年了
想起了刘闽说的一句话，八年抗战，总有你出头的那一天。
一语成谶。
哈哈哈哈哈哈哈哈！
我要控制整个小区。
真是的，没想到天灾人祸都齐了。
再说了，我直到现在才理解62八年前前的话。
真也好，假也罢。
我能有什么办法。
这八年又分为四个阶段
2013独立成篇
2014---2015
2015---2017
2017----2021
哎，我居然有点困了，不写了
3 ) 80年代的各种躁动
这是个复仇的故事，讲的是妹妹被不良青年强暴后，姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。
我想说不是故事的情节，主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅高义写的邓XIAO ping 时代，从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像，重点是普及了我们中国改革开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。
这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年，接着是民国，然后新中国成立，百废待兴，全民建设吃饱肚子。接着WEN 革，思想和经济的双重倒退，然后就迎来风风火火的改革开放，国人的思想尚处在封闭状态，就被开放后的四面八方的新事物冲击的激情高昂，热血在血管里沸腾。中国从未有过的时期，新颖的眼界，开放的思想，躁动的血液，处处冲刺的着金钱的味道。特别是西方的思想，那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”，色情、暴力冲激人们的眼球，知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会，瑕不掩瑜，虽说瑕的伟大，但是瑜也是确实存在，这部片子就是在那样的时期里产生的。
我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法，但是作为那个时代参与的一员，用电影的形式给我们留下了这些，供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。
4 ) 西影厂八十年代末的制作真的让我对它充满期待
八十年代的西影厂，红高粱、顽主、代号美洲豹、疯狂的代价这些在现在看来都很超前的电影，让你很难想象一个内陆城市的制片厂能做出这么好的电影来。疯狂的代价里的裸体情节，强奸犯常常半裸的出镜，吊盐水的瓶子拿来喝水的伍宇娟，朦胧在表达什么却又一言难尽。服装上面也是很跟潮流，齐蛋牛仔小短裤，衬衫配牛仔裤…你能想象到的各种当年的流行它都有了。所以西影厂创造了经典，这经典终于也成了绝唱。
5 ) 八十年代末期的社会非理性状态
周晓文1988年的片子。很有意思。一对姐妹，父母离异没有家庭温暖。姐姐母亲般照顾上初中的妹妹，二人独自生活。姐姐是妇产护士，经历了当时中国人重男轻女的偏见和对生命的不尊重，对性怀有抗拒心理。妹妹一日被强暴。姐姐深受伤害，疯狂查找线索。妹妹却对于“性”持懵懂的好奇。强暴犯最终落网，却被姐姐踢下高塔摔死。
电影有几点吸引我。
一，强暴犯是个外地混混，他的社会游荡者的野兽般的身体、单纯的兽性，是一种疯狂，被表现得很夸张（那男的始终穿了内裤在屋里折腾，拍得特带劲，特野兽）。而姐姐被社会习惯的性别歧视所塑造的对性的抗拒，与妹妹被冒犯后表现出来的单纯的道德感，与其疯狂的非理性混为一体。故事的结局似乎暗示，姐姐在道德外衣背后显示的疯狂，比强暴犯那单纯的兽性更为可怕。
二，对民众的描写。有几个镜头印象深刻。妹妹出事后姐俩白天在案发现象协助警察确认时，从姐俩的主观视角看，围观的群众完全像牲口群一样贴在警车玻璃上往里看，非常残忍。
还有，姐妹两在海滩试图寻找罪犯时，一个镜头，俯视，从姐俩逐渐拉到越来越广阔的空间，最后是俯视的整个海滩的人群。看的时候，人与人之间的冷漠感，人群的非人化感觉很强烈。
还有，姐姐在产房护理初生儿时，一个男孩意外死亡，其家属猛冲进来殴打姐姐，一片扭打纠缠，最后是姐姐对着镜子把嘴角的鲜血抹到脸上的长长的镜头，眼睛里是开头有点委屈，后来就是恨，还有几乎疯狂的状态、复仇的感觉。这个线索很重要，似乎和最后她拼死与强暴犯兄弟追逐（从高速的车窗外横进车里，基本不是普通人做得出来的）、将强暴犯踢下高塔这个结果是有因果关系的。（这个镜头是仰视的，姐姐突然从容而有力的抬起大腿，狠狠地往下踢，随后就是强暴犯坠地）
所以，感觉民众的集体习惯背后的集体兽性，呆板冷漠，恰好是孕育疯狂的温床。
结合上面的感受，觉得这个片子有意思，很生动的表现出80年代末期中国社会人群的躁动和非理性，对于非理性的理解，也有意识突破主流理解。不过，影片开头有长达几分钟的片头，是姐妹两在澡堂中，姐姐为妹妹洗澡的情景。拍得朦胧，美，单纯，裸体很干净，突出母爱。这个点，和后面对姐姐内心的展开，是怎样的关系，不大明白。
6 ) 真实的细节
妹妹被伤害，那次雨夜的伤害是最直接的身体和精神伤害，接下来是围观群众的冷漠和指指点点，同学们和体育老师的刻意区别对待以及在遇到性有关知识时看向她的眼神，姐姐对她的训斥，警察办案时对她内心感受的忽视。
姐姐在产房工作，那些家属对女婴的任意送养的态度，为了不让老婆肚子上留疤难看拒绝让老婆剖腹产导致老婆有性命之忧的所谓丈夫，女人在产房里受的那巨大的痛苦之外，最终可能只是因为生出来的是男孩就被捧上天，生出来的是女孩就被弃之如敝履。
那是个改革开放的时代，那是个低级堕落的时代，那是个百花齐放的时代，那是个怪力乱神的时代，那是个急功近利的时代，那是个先锋探索的时代…那是中国电影的新浪潮，那是中国电影的雷阵区，那是中国电影的八十年代
不值得大惊小怪。编导虽有点不甚成熟的小想法，但手法过于青涩、稚嫩，叙事散漫杂乱，商业类型片元素的运用也仅止于制造点廉价噱头。PS：现在的年轻人未免把80年代都想的过于古老落后了。
八十年代怪力乱神大杂烩：性别焦虑、伦理失序、文化冲击。漫天膨胀的荷尔蒙和对性欲的极端羞耻的碰撞，两对姐妹兄弟的互文设置很有意思，而荒诞之极的看客群像冰冷诡异。结尾够凶狠，泡泡糖的破裂也赋隐喻色彩。一切都指向了那个年代的生机勃勃。
犯罪分子哥俩。。。。的肌肉。。。。触目惊心
就…我觉得非常牛逼？！年代感奇情，配乐（竖琴？）瞩目。伍宇娟的圆圆鼻子和下巴。头发一直披着不热？…还有追车戏和高空谈判诶。以及青岛真的是情致特异的城市。高明尤勇那些熟脸…还是老赵最帅。“你要是死了我天天给你烧纸”…@天山
周晓文到底有多爱德帕尔玛？开场那段因过于大胆被许多版本黑屏处理只留其声的浴室戏取自魔女嘉莉；书屋主人的妹妹一出镜就在配音惊声尖叫在偷哏粉红色杀人夜；青青取证拍照成瘾的概念或许与凶线的约翰屈伏塔有关？隔塔对望这一个关键情景则是在致敬姐妹情仇。可女主青青痴迷复仇难以自拔以至于矫枉过正铸成大错这条最核心的叙事主线似乎又在遵循希区经典所以最后必须登塔才要坠落？……或许正是因为剧本创作时的迷影思维过于浓烈优先而各式插件又未能与本土化叙事元素无缝整合，才导致了主题不够明确角色动机混乱等诸多缺陷。尽管如此，还是标个三星半。
版本越来越高清了，内容越来越少了，二三十年前的音像制品有其宝贵之处。
89年的片子，浴池洗澡，强奸幼女，卖黄色杂志，医院走后门，重男轻女，房子批不下来，一家N口打麻将，冷漠的围观人群，老吴当年带的西影厂，真是太牛逼了！
“我才不怕，出了院就跟他离婚，咦！这孩子真咬诶，跟他爸一摸一样！”
前后两次洗澡光的色调明显不一样，可能是想表达两种不同的人物关系。。。最后妹妹嚼口香糖这个行为也很值得探讨。
88年居然整出过这么牛逼一片，故事（结尾一脚）、摄影（用镜头叙事）、表演（伍宇娟的彩蛋）都有不少亮点，让现在的国产烂片情何以堪。
兰兰的扮演者李靖在当时肯定承受了巨大的压力，少不了人们在背后指指点点，此后她参演了独龙纹面女和借刀杀人，然后就销声匿迹了。
台词写得太有水平
片子的剧作还是有问题的，整个戏就是追查，缺乏必要的对抗。但芦苇的台词功力以及基本功足以让人眼前一亮。
以前家里也有几本这样的书，封面上的女人玉体横陈，标题往往是魔窟里的女人，欲望之兽，冲击力很大
88年的作品 非常带劲 虽然直接着墨不多 但实际上强奸幼女、卖黄书、医闹、父母离异等 正如绘画中的透视效果 都指向了对文革的反思 这种社会乱象正是那个疯狂年代的代价 ps. 常戎演的真是贱到了骨子里 “我天天给你烧纸钱” ..周晓文导演就坐在我前面 接受全场的掌声..修复效果相当不错
伍宇娟那个时候的可塑性还是很强的，另外，伍宇娟看着很像钟丽缇，这种感觉又实在有点耐人寻味
哇，居然有林永健、高明，年轻时都还那个样子。谢园这个角色有点儿意思（难道有所指？），比他近些年来给学弟们帮忙出演的那些垃圾角色强多了。虽然深夜播出，CCTV6还是把那几分钟剪掉了。
好片！居然还有追车戏码。水准非常高，考虑到年代，冲动给5星
导演周晓文就是央视版《天龙八部》里扮演扫地神僧的那位，80年代电影能在剧情，选角，运镜和尺度上达到这一水准，真是惊为天人~