来电狂响

比原版差太远了，画蛇添足，加了各种莫名其妙的正能量，艰辛的快递小哥，不容易的网红主播，手机另一端的每个人都有镜头，完全没必要，难道是为了凑时长？最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人，可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机，而是人和人之间的欺骗，手机只是工具，欺骗还是沟通感情，重点都在使用的人而已。电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段，也只能是被害者或者弱势群体的美好幻想，真实的世界是刘强东不仅被免于起诉，还要活灵活现的对受害者进行荡妇羞辱呢。乔杉那句你不跟着我哪有三室一厅住？说出了多少男人的心声，所以女性经济独立是多么重要的事情，然而女强人如马丽还要被上司强奸，所以不给女人活路就对了。所有问题都没有解决，最后还能皆大欢喜，也是服了。

我想要偏题一下

外卖小哥和女主播感觉是全剧最真实

七个主人公的戏只有霍思燕能让人有共鸣，委屈，不甘心，愤怒，多疑，小聪明，算是一个有血有肉的富足中年主妇形象，面对丈夫的冷落一边想办法解决丈夫一边给自己玩真是游戏找乐子解闷，在某种程度上感觉是在映射婚姻对女性的束缚力比男性强很多的概念，可是这不应该的，平等和共权，不是放一下彩虹旗婚礼和写死职场性骚扰就能表达的。

顺便说个题外话：马丽的角色太刚，缺少一丝挣扎脆弱的怨念。

在2019元旦档的院线电影中，翻拍自意大利影片《完美陌生人》的《来电狂响》，无疑是最大赢家。

有人说，《来电狂响》突破了国产翻拍电影的瓶颈，这次地道的本土化改编，让人看到了国产翻拍片的春天。我不否认，与以往辣眼睛的翻拍片相比，《来电狂响》确实有诚意，也有进步，但这并不意味着它是部及格的电影。

从豆瓣评分就可以很直观地看到，意大利原版《完美陌生人》高达8.5分，几乎没有改动的西班牙翻拍版8.4分，做了本土化改编的韩国版7.4分，而我们的《来电狂响》仅有6.0分。

抛开模特变演员的减分项不谈，《来电狂响》比原版《完美陌生人》究竟差在哪儿？

故事的主线不变，七名好友在聚餐时玩了一个“公开手机信息”的游戏，收到的每一条信息、每一个电话都要和大家分享。随着信息的不断弹出，好友中的三对伴侣爆发了各不相同的问题，单身者隐藏的故事也被慢慢被揭开。当每个人的秘密都暴露在灯光下，他们之间的关系和情感也发生了微妙变化。

这是一场对夫妻相处之道的探讨，也是一场对人性的揭露，然而在这两方面，中意两版影片用了截然不同的处理方式。

从片名就可以看出，《完美陌生人》强调“人”。

朝夕相处的夫妻，其实并不了解彼此，餐桌前把酒言欢的好友，私下则是情欲涌动。手机不过是挖掘人性的载体，人们一边害怕自己的秘密被揭开，一边试图窥探他人内心的黑暗。整场游戏，没有人站在人性与道德的至高点上，月之暗面是最完美的隐喻。

但《来电狂响》则把一切人性中的阴暗面都归责于手机。

是手机造成了夫妻间的疏离，是手机导致了好友间的陌生。影片从头至尾，都在刻意强调手机的过错，用大段台词阐述手机的弊端，马丽扮演的韩笑化身圣人，劈头盖脸指责手机。似乎这场聚会的崩盘，错不在这些相互隐瞒的人，而在于那个四四方方的匣子。

再来看《来电狂响》中加入的“局外故事”。

在原版中，除了片头铺垫，和片尾双结局，余下剧情都发生在聚会上，发生在一间屋子里，每个角色所隐瞒的故事，都可以通过角色本身的声台形表交代清楚。

而在国版里，主创们延伸了聚会上揭露出的秘密，把李楠（霍思燕 饰）的婆婆，贾迪（佟大为 饰）的出轨对象，吴小江（乔杉 饰）打赏的女主播，强奸韩笑（马丽 饰）的上司等，全部具像化。

这些人有的善良，有的天真，有的无辜，有的丑恶，但他们对主线剧情有推动作用吗？似乎并没有。他们对体现影片主题有积极作用吗？似乎也没有。删掉这些戏份，观众依然能明白主演们隐瞒了什么，保留这些戏份，只能分散掉观众的注意力，产生跳进跳出的观感。

而这种不顺畅的观感，不仅存在于局外故事，对片中角色之间关系和矛盾，国版的改编部分也略有牵强。

与和女主播聊骚的吴小江（乔杉 饰），为了掩藏自己的秘密，和韩笑（马丽 饰）交换手机，却被大家误以为是“同志”。与李楠（霍思燕 饰）辩解争吵之后，因为发现她和男网友玩成人游戏，借机将矛头转移。

可最后，二人却冰释前嫌，手拉手回家。

在原版中，“同志”的误会只是个引子。在丈夫发现妻子和其他人玩成人游戏后，妻子道出了自己这些年维持婚姻的理由，皆是因为对丈夫在数年前为自己顶罪的愧疚。

她在离开聚会前对丈夫说：“我们早该分开了，生活中必须学会放手。如果，我早知道你是个基佬，或许一切都变得简单了。”

原版故事在说婚姻中的彼此隐瞒和彼此忽视，甚至是过度忍让，都会带来极大的隐患，更容易给彼此带来更大伤害。

而国版似乎是在告诉我们，没关系，去犯错吧，无论发生什么，你的伴侣都会原谅你……

原版中的那对新婚夫妇，妻子在发现丈夫搞大了其他女人的肚子之后，经历短暂的崩溃，很快认清事实，改了妆容，摘下婚戒，离开聚会，完成了自己的蜕变与成长。

到了国版里，“富二代”准妻子白雪娇（奚梦瑶 饰）在发现“穷编剧”准老公贾迪（佟大为 饰）出轨自己的闺蜜后，把闺蜜一顿臭骂。接着在改妆离开聚会后不久，又返回来要给贾迪一次机会。

吃软饭的贾迪这次选择了没钱却有孕的闺蜜，闺蜜在电话另一头感动得痛哭流涕。

至此，国版编剧的男权主义形象愈发伟岸，他们在试图告诉观众，渣男犯错可以被原谅，女人的眼里只有男人，她们的幸福只能倚靠男人。

醒醒吧，创作者们，大清已经亡了。

这场聚会的东道主是原版故事中相当精彩的角色。

女主人是那对新婚夫妻中丈夫的情人之一，她也是这场游戏的发起者。当她发现老情人另结新欢，还有了孩子时，她对他说：“你真让我觉得恶心。”

而在聚会之前，这位女主人还因为发现了17岁女儿包中的安全套，和女儿针锋相对。

不能接受女儿合理性行为的母亲，却和丈夫的同学搞在一起，实在讽刺。

男主人对妻子出轨的事了然于心，几番挣扎后选择进行心理治疗，试图为女儿保留一个完整的家。在对女儿的性教育上，他更是有教科书般的表现。

女儿打来电话，问爸爸自己该不该和喜欢的男生过夜，男主人说：

“我只希望你想清楚，这将是非常重要的一晚，今晚发生的事会跟着你一辈子，这不仅仅是一件你第二天可以拿来跟朋友开玩笑的事情这么简单。如果这件事你以后想起来还会觉得快乐，那就去做，但如果你还没有想好，你还不确定，那就算了，你还有大把时间，所以听我的。”

转看国版，在删掉女主人出轨这条故事线之后，戴戴（代乐乐 饰）和文伯（田雨 饰）的角色显得无比单薄，女主人和女儿的矛盾也没有任何剧情铺垫。

女儿打来电话之后，文伯说：

“你现在面对的是你人生中一条必经之路，但不管你往左走还是往右走，爸爸都支持你，爸爸也相信，你一定会有一个正确的选择，不管以后你面对什么困难，都记得，有爸爸在。”

两相对比，不难发现，原版男主人先是告诉女儿这件事的重要性，接着为她分析利弊，在充分尊重女儿思想的情况下，引导她做出选择。

但国版故事中的文伯，仅仅是为了尊重而尊重，换句话说，这叫放任。

最后来看原版故事中真正的“同志”——佩普。

在大家误以为另一位好友是“同志”时，佩普逐渐发现，这些好友并不能对小众的感情保持善意。揭开秘密后，只有新婚的年轻妻子真心鼓励他，而她的单纯和善良，却让她成了婚姻中最受伤害的一方。

失望至极的佩普转身离开，留下了全片最经典的台词——如果你深爱一个人，你会为他挡下全世界的子弹。

在国版里，职场精英韩笑（马丽 饰）被上司强奸的故事取代了”同志“故事。

韩笑心中的胆怯，在目睹了三对夫妻间的矛盾后，突然豁然开朗。她打电话给上司，说自己再也不怕他了，而且会通过法律途径维护权益。

先不说韩笑的心理变化有多牵强，在她打过电话之后，局外故事中的恶棍上司，突然被卡车撞死了。这难道是想告诉观众击败恶人全凭意念吗？

基于政策，原版中的“同志”故事确实很难改编，创作者们选择的“Me Too”题材也很有代表性。

职场性侵并不罕见，鼓励受害者告发也是对的，但并不是每个强奸犯都会不明不白地死掉。

希望创作者们明白，死亡并不是惩处恶人的最终目的，将罪行曝光于人前，通过惩处警醒大众，才能将同类隐患扼杀在摇篮。

至此，《来电狂响》与《完美陌生人》之间的差距一目了然。

前者并非毫无是处，最精彩的莫过于一楼邻居被砸烂的“彩虹旗婚礼”，既讽刺了主流对某类人的歧视，又隐喻了婚姻的不牢靠。

但这并不能弥补创作者对某类事实的偏颇认知，比如对孩子的性教育，比如对两性关系的解读，比如对独立女性的认知。

《来电狂响》在现今环境下，确有它的闪光点，但它也绝不是一部合格的改编电影。

抨击它，是为了让接下来的作品更好。毕竟，我们不能一直以“不辣眼”为标准，去评判国产影片。

《来电狂响》中，家庭主妇李楠抱怨老公吴小江，说他一回家就坐在沙发上，只知道看着手机傻笑，根本连看都不看她一眼。

而吴小江也有话说，抱怨李楠吹着空调，舒舒服服窝在沙发里，就知道捧着手机追剧。

曾经一日不见如隔三秋，曾经说也说不完的话，在一起相处久了，就成了同在屋檐下，各自捧着手机自娱自乐。这样的情景，正发生在这个世界的每一个角落里，明明应该是最亲近的伴侣，却成了彼此最熟悉的陌生人。

可是，杀死爱情的，真的是手机吗？

男同志变女强人，有野心的翻拍

这部《来电狂响》，讲述了七个朋友的聚会，他们玩了一个游戏，约定每个人将手机放在桌子上，在聚会期间的任何消息和电话，都要在所有人面前公开。由此引发了三对伴侣之间的信任危机，每个人都发现，原本自己无比熟悉的爱人和好友，其实都有不为人知的另一面。

《来电狂响》翻拍的蓝本，是2016年的意大利电影《完美陌生人》。除了中国版，《完美陌生人》在短短两年的时间内，被韩国、西班牙、美国、墨西哥、土耳其等多国翻拍，这样全球范围的广泛追捧，不仅代表了原剧本的优秀水准，在我看来，更显示出人们已经注意到，手机对亲密关系所造成的危机。

相较于其他国家对原剧本的重现与还原，这部《来电狂响》有了很多本土化的改编，除了更接地气的笑料和梗，难得的是，在关键情节上也有突破。

韩笑

其中最主要的变化，就是《完美陌生人》中单独来参加聚会的男同，改成了由马丽主演的职场女强人韩笑。她一头利落的短发，和一身缺乏女人味的西装，很容易让人以为，这不过是男同变女同，没有多大新意。

然而事实并非如此，鉴于本土的电影审查环境，《来电狂响》避开了主线剧情中的同性恋情节，却极为大胆地涉足现在广受关注的“Me too”话题，聚焦权力性侵和职场性侵的女性视角，这绝对算是一个有现实意义的改动之处。

除了“Me too”以外，这位新出现的职场女强人韩笑，还与家庭主妇李楠产生了对比的效果，侧面探讨了当代女性的困境：

家庭主妇要在家伺候好小的和老的，却成了丈夫眼中只会买鞋买包、窝在沙发上看看剧的黄脸婆，哪里比得上网络美女主播性感妖娆？还动不动就被老公指着骂：“你用的每一分钱都是我的，有我，你住三室一厅，没我，你就住地下室吧。”

职业女性也好不到哪里去，不管你工作能力再强，性骚扰、性别歧视和权力性侵，哪一样都是戳心窝子的利刃，让人痛不欲生。

另一方面，电影并没有完全放弃对同性话题的展示，体现在他们聚会的楼下正在办的婚礼上，浮光掠影的寥寥数个镜头中，婚礼上一面彩虹旗飘扬，而聚会中途，有一群人跑来砸了婚礼的场子，喊着“不要脸”云云，这是一条容易被忽视的暗线。

还有一处有趣的改编，就是在七人的聚会以外，展现了与手机有关的人物群像：网络平台的美女主播，关了视频也是个照顾残疾弟弟的好姐姐；靠着手机接单的外卖小哥，送餐之余还要跟老婆幼子视频聊两句；还有上夜班悄悄跟异国男友聊天的小护士等等。这些人的出现，乍看之下与主线情节并没有关系，却最终都与聚会的七人产生了联系，甚至成为推动冲突的重要节点。

另外，对于七人之间的关系，也有不少大的改动，尤其是后半段，导向了跟原作截然不同的结局，因此，就算是像我一样看过《完美陌生人》的观众，在看这部《来电狂响》时，也有很多新鲜感。

从爱缠缠，到恨绵绵，最后淡淡然

在我看来，绝大部分爱情都会经历这三个阶段——先是爱缠缠，再是恨绵绵，最后是淡淡然。

有意思的是，《来电狂响》中的三对伴侣，正好处于这三个阶段：

贾迪和白雪娇

贾迪和白雪娇在热恋中订婚，随时随地秀恩爱，又哭又笑情话一大堆，听得旁人直起鸡皮疙瘩，这是爱缠缠。

吴小江和李楠

吴小江和李楠结婚近十年，两人在一起时就是各自抱着手机，各自心怀鬼胎又巴不得抓住对方的把柄，不是正在怀疑，就是正在吵架，这是恨绵绵。

文伯和戴戴

文伯和戴戴结婚多年，孩子都大了，两人早就没有了爱的激情，甚至，连恨的激情也消失了，这是淡淡然。

前两对承包了这部电影中的绝大部分冲突和笑点，真是大开大合、大哭大笑，然而我却更在意最后一对，因为他们这种淡淡然的状态，大概是我们身边最常见、持续时间最长的一种婚姻状态。

文伯和戴戴明明已经离了婚，还因为瞒着孩子老人，不得不挤在一个屋檐下，在家人朋友面前扮演相敬如宾、不吵不闹的模范夫妻。聚会中，手机暴露了戴戴要去隆胸的秘密，在只有他们两人时，戴戴问文伯，你都不好奇我为什么去隆胸吗？

文伯确实不好奇。恰恰是他这种无足轻重的反应，成为压垮他们婚姻的最后一根稻草。

我以前就觉得，爱情消失的标志，不是失去新鲜感，而是失去对对方的好奇心。另一方面，也是失去了与对方分享任何事情的欲望。

这看起来是两件事，其实是同一件事的一体两面。

假如一方乐于分享，另一方没兴趣知道；或者一方没兴趣分享，另一方乐于知道，谁在爱，谁没有，一目了然。

戴戴正是通过这件事，彻底明白了他们多年的感情，究竟走到了哪一步，在真正的心灰意冷下，收拾了行李，离开这个爱过恨过，最终只有漠然的关系。

杀死爱情的，从来都不是手机。

而是我在你面前，你却视而不见；是我跟你说话，你却充耳不闻；是我愿意跟你分享一切亲密，你却没兴趣知道。

这不是手机的可恶，却是人性的可悲。

首先说一下总体感受，这部电影很值得一看，可以打四星半，每个人演技都在线，即使是奚梦瑶也表现得不错。

马丽、佟大为、霍思燕、田雨的演技都超棒！尤其是马丽，饰演了一个是被同事强暴的女强人韩笑；霍思燕扮演了一个是被老公忽视的全职太太李楠，二者将这两个角色的情感的压抑与宣泄，演绎得淋漓尽致。最让我心疼也是这两个角色，算是两个社会角色比较极端的女性角色，一个是努力拼事业的女性，却被同事强暴和威胁，恨不得跳楼，一了百了，但还是勇敢地坚持下来了；一个是照顾老的，又照顾小的，满心疲惫却得不到老公关心的全职太太，游戏里的CP发了敏感的问题，正好被老公看到了，引起了吴小江的怀疑，也是令人心酸。令人欣慰的是，强暴韩笑的男同事Martin在猥琐偷拍年轻姑娘的时候没看路被车撞了，真的是挺大快人心的。

有一个让我捧腹大笑的地方就是吴小江为韩笑（马丽扮演）打掩护时，大家误解他被Martin（强暴韩笑的男同事）强了的时候，笑得我眼泪都出来了，然后李楠（霍思燕扮演）拿着剪刀指着他的时候，他也坚决没有吐露真相，还是很让人敬佩的，宁愿不要尊严，也要为朋友两肋插刀；但同时也在网络上关注美女主播，还频繁打赏，接受对方的性感小礼物（虽然这个女主播有个身体不好的弟弟，做女主播赚钱也是为了养活弟弟和自己。影片还是在洗白这个人物，也在传递正能量吧），所以人真的很复杂。贾迪（佟大为饰演）是个吃软饭的虚伪编剧，一张甜死人不偿命的嘴骗来了一个傻白甜的白富美，却和傻白甜的闺蜜搞出了人命，而且最后也选择了留下这个孩子和白富美分了手，原因就是他在白富美的闺蜜面前能做真实的自己而不用伪装，可见人更愿意做最真实的自己。

老师（不确定是不是大学老师，感觉像是）文博（田雨饰演，就是夏洛特烦恼里的王老师扮演者，我一开始还没认出他来，气质完全变了，扮演的儒雅老师真像真的）和心理医生戴戴在他人眼里是模范夫妻，没想到私底下早已离了婚。若不是这场游戏，大家都还不知道这件事。而且戴戴还预约了隆胸手术，最宣扬要自我认同的心理医生，却需要隆胸手术来加强对自我的认同和肯定，想想也是比较讽刺和可笑呀。而他们离婚的原因，影片流露的意思是根源在于戴戴的控制欲太强了，在自己女儿的房间装摄像头、在女儿手机里装定位系统，对女儿如此，对丈夫的行踪也应该过于关注吧，这样的妻子和母亲是比较令人生惧呀。

影片最后放出的各种照片，则表明手机只是工具，没有好坏之分，主要还是在于使用手机的人。最后的彩蛋，表明影片演绎的一切都是编剧贾迪的设想，大家背后根本没有这么多糟心事，人人都是开心、快乐的。但事实如何，那就仁者见仁、 智者见智啦！

太长不看briefing：这是一部主打新年档的商业喜剧片，是那种希望大家拖家带口，一大家子人合家欢的影片，加上国内的各种审查要求，注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵，拷问人性。个人感觉，在本土的种种限制下，能够做到这个程度，已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。

---

朋友聚餐时把手机放在一道，在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话，都分享给在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩吗？

《来电狂响》的故事就是这样一个故事。很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映，原本有些担心这个故事可能会水土不服，但是在看了电影之后发现，《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时，将整个故事做了本土化的改编，使得这部电影更像是一部本土的电影，这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。 如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映，是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话，那么中国版《来电狂响》选择新年上映，事实上也反映出了在中国语境下，一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心，每一个个人都是大群体中的一个小部分。中国的观众在看电影的时候，与其是去凝视别人在电影中的形象，更喜欢亲自担任“被凝视”的角色，来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来，就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。因而，中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分，更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系，更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。《来电狂响》所关注的，就是建立在人与人关系的基础上，对人与社会的关系的一种思考。在电影中，每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景，足以给更大范围内的观众，包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。

除此之外，同样是作为核心道具的手机，《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同，承担着不同的角色。在意大利，因为互联网发展程度尚未有国内这么高，因此对意大利人来说，手机更多地只是一种通讯设备，主要用于讯息撩骚、电话传情。但是到了互联网工业更为发达的国内，手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官，是人本身的延伸，不仅承担着通讯功能，更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担，可以说人一天24小时离不开手机，而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。这也意味着，作为核心道具，《来电狂响》中的手机，可以拥有更加多样的功能，带出更多更复杂的人物关系——比如直播，比如外卖，比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后，又藏着什么样的人性本质？

说到“人性”，在对人性的观察与剖析上，《来电狂响》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改编。如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”，更加注重个人的浪漫与自由的话，那么中国人的人性观念则更加“现实主义”，注重人与他人、人与社会的关系。举一个最直观的例子，在原版《完美陌生人》当中，在聚餐的同时发生了一件事——月食，这是一个非常浪漫主义的意象，并不是直观铺陈的，而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法，甚至可以大相径庭。这和意大利的文学传统有关系，通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶，从神话到通俗小说再到戏剧，“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。但是如果这样的意象直接拿到中国，就是完全不同的解读方式，因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”，而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记，或是天马行空的盛唐诗歌，在浪漫主义的表现形式下，内核仍然是现实主义的。因此，对于《来电狂响》来讲，“月食”的意象，是一定需要更换的。

在《来电狂响》当中，在聚餐的同时同时发生的事，是一个婚礼。这个婚礼本身带一些超现实的色彩，谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子，办一场西式的婚礼？但这个事件的好处是显而易见的：我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果，这是一个具象的事件，而又带一点超现实的色彩，看似游离在主线之外，却又和情节的起起落落相关，成为了主线剧情的一面镜子。大家在观影的时候，不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。刚才说到，中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系，而《来电狂响》当中的情节，就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部，基本载体是两性情感关系；而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上，将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体，因而形成了更加多层次的关系。

中国人的社会关系是现实主义的，求因、求果，因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果，因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片，不同于《完美陌生人》的开放式结局，选择直白地给出了人物关系的走向，建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方，正处于从传统走向现代的转折点。我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口，但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。很多时候，我们的个人身份仍然是被定义的——例如，作为一个女性，我时常感觉到旁人和社会一直在对我说，作为一个女性你应当如何而不应当如何；同样，我的许多进入婚姻的朋友，也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做，不应当怎么做。

然而，作为已经具备现代性思维的我们，已经开始意识到我们不应该被定义，我们应当自己定义自己，追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。《来电狂响》当中的各个角色，也正是我们在大银幕上的一个缩影，他们的人物关系、社会关系，以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择，也正是我们将会面对的。《来电狂响》设置的几组不同人物关系，涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段：单身、恋爱、结婚和离婚。在每一组不同的人物关系当中，我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。

例如单身的女强人韩笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷，她曾经怯懦，但最终重新鼓起勇气，勇敢地做出自己的选择；订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇，他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择，究竟是戴着面具去求物质，还是遵循内心来求自由和自尊，这是每一个年轻人经常碰到的难题；小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠，他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境，他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处，他们希望重新得到激情，但却因为婚姻而窒息；而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴，他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意对方对自己的看法，到底如何与青春期的孩子相处，而自我的存在究竟是为了什么……

无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚，每一组人物关系，都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。这是一个两难：如果我们选择应和社会对自己的定义，那么我们将会失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成别人眼中“幸福”的样子，而自我则被禁锢；而如果我们选择不去理会社会对我们的定义，我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求，但我们必然会成为别人眼中的“失败者”，被传统的社会观念所不容，我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格，成为被“主流社会”所抛弃的存在。

一个人的一生就像是一次旅程，这次旅程永远不存在一帆风顺，我们总会面临各种各样的选择。而生活的吊诡之处就在于，生活永远只给你出一道又一道单选题，人永远无法鱼与熊掌兼而得之，穷其一生都无法达到尽善尽美。人性的本质是贪婪的，人总想得到所有的东西而不失去任何的东西，人性与生活永远无法达到完美的和解。而越得不到的东西，人便会越加执念，越想要让别人看到自己顺风顺水的一面，而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。《来电狂响》中的核心道具——手机，正是这样一块“绣花布”，当手机当中的秘密最终被揭开时，我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔，甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。

或许坐在电影院里观看电影的每一个人，都面临着和电影中的人物一模一样的困境。与其说我们是《来电狂响》的凝视者，不如说我们实际上都是电影当中的人，我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感，我在观看试映的时候，就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。生活的选择永远没有对错，永远只有最适合自己的那一个。或许有的人适合于用传统观念来定义自己，而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义，来让自己定义自己，让自己成为自由的灵魂。电影中的人物，恰恰就是我们内心的投射，在影片的结尾，所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择，而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义，勇敢地去追求自己希望得到的东西，让自我真正地成为自我。

手机如今是我们身上不可或缺的一部分，是我们的绣花布，也是我们绣花布底下的烂稻草。我们通过手机与社会的每一个分子连接，而我们在手机上看到的他者，他们呈现的状态，或许是搔首弄姿的女主播，灰头土脸的外卖员，假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道，在手机之外，他们也有自己的生活，他们也是一个个完整的人，和我们面临同样的困境和选择。手机可以连接生活，但也可以框定我们的视野。我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具，而绝非是一个狭小的眼睛。正如《来电狂响》当中，导演最后使用的那个全景镜头，在万家灯火下，每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机，他们都拥有自己完整的生活。在这一方小小的屏幕下，困囿的是《来电狂响》中的角色们，他们是你也是我，是我们每一个渴望自由的灵魂。