家族

黑帮电影只是以黑帮为镜，照出身处漩涡的人们在生命诸阶段会做何选择。 贤治有三次脱轨，一是身世：父亲身为黑帮，他当然天生就是混混；二是孽债：捅下篓子，只能投靠黑帮；三是时代：无论他在旧式帮派里做得多完美，蹲15年牢房再出来时，经济、法治、舆论这三板斧足以将他碾得粉碎。 电影看到一半我已经知道这会是我看过最精妙的一场恩怨戏，然而结尾迸发出的愉悦感还是超出想象：贤治用同归于尽的方式，阻止了小翼去报杀父之仇。 有人会说最后的结局不就是复仇而已么？不是的，你注意听，贤治的旁白一直持续到电影最后，他要说的也很简单：在生命的最后，哪有什么恩怨，我只剩下对妻子、孩子纯粹如初的爱了。 他说：“日子很无聊也没关系，只要能和你们像家人一样在一起，周末大声笑着四处走走，就可以满足了。”然而他也知道这是不可能的。 作为不被社会接纳的黑帮，他唯一能为妻女做的就是永远地消失在这个世界上——所以同归于尽只是消失的借口。但妙就妙在，他用自己的死（虽然早就社死了....）换来了小翼的生。 作为黑帮的他死去了，作为父亲的他活了过来。他在18岁追求自由，在25岁追求道义，在狱中追求责任，出狱后，追求家庭。 看见没，他越追求什么什么就离他越远。但他努力的样子，被记住了。 ——————————— 这一寓意的爆发，就藏在女儿最后问的那句话里：“我父亲是个怎样的人？” 小翼泪崩道：“我们好好聊聊吧。”

文/淹然

因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。他问山本，你有什么地方可以去吗？一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。女孩问，我父亲什么样？男孩说，我们聊一会吧。可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

>> 公号图文版 <<

开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道，以为会是古典纯正的黑帮片，谁知越往后剧情越傻逼，简直是傻逼中的傻逼。既不是《极恶非道》那种暴力类型，亦没有《花火》的细腻文艺，我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。仅为表达黑帮被边缘化的时代景象，就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。还没来得及起高楼刻画过往繁华，就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉，完全感觉不到世事变迁的史诗感，只有写实之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戏，廉价到不能再廉价的俗套爱情故事；莫名其妙的顶罪，难道他不是本就打算开枪杀人？黑帮出狱难以被社会接融可以理解，但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡？兄弟老婆的离开更是耸人听闻，完全是导演的自我意淫，现实中都不可能如此极端。

再说人物刻画，前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉，帮派成员死亡及处理方式又乱又怪，形象绵软无力毫无极道之感；后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。所有人物命运和情节皆由导演外力驱使，而非内部矛盾推动，一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。另外关键情节非常扯淡，莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指，然后命运急转直下到被兄弟刺杀。结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚，对压抑的表达过于僵硬，这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片，而不是在拍电影。

只能说导演想表达的东西很多，对黑帮世代的解构，对武士道精神落幕的感叹，对公民社会下黑道身份的探索，乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。只可惜这一切都是主题先行。想描述世代变迁，却只有零碎拼凑的单薄画面；想描述家庭概念，三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感，实则是一种低劣的投机，过于肤浅而刻意。全片值得称赞的只有第一段时间线，镜头感和光影效果倒是不错，服装也挺考究，就是剧情太松散扯淡。一句话，说教意味太浓而艺术表现力太差。我只能说99%主题先行的作品都是垃圾，这玩意就不是电影，最多是个伪纪录片，这种片子能7.8，豆瓣的审美水平真是越来越低了

其实当山本坠入海底的时候，短评已经写完，准备作罢，没有想到最后一幕小翼和爱子在水库边相遇，祭奠那个不属于时代的男人，然后爱子问到小翼：我的父亲到底是个什么样的人，然后长长的镜头下小翼一点点到夺眶的泪水终究触到我的心房，于是迫切的想写些东西去怀念。

或许，如果，到最后你的孩子向周围的人问起，我的父亲是个什么样的人，他们会怎么评价我呢，我不知道，但是对于山本，我们会说他是一个男人。男人是责任和荣誉，是顶天立地，是行正立直与不愧己心，山本有过错，走入黑帮杀人，同时，最基本的，亏欠了家人，一个糟糕的社会环境，但是他终究在精神上，屹立不倒，以一个男人承担自己应当承担的一切。

我看到有评论说，山本他们是老一辈的黑帮，担负着道，义，这是昭和的遗留。我主观上不喜欢日本人，但是我也为那种天下兴亡匹夫有责，男儿生于世当救国为民的道义所钦佩，死一点也不可怕，死国也！ 心思忧国吾当立 扫尽朝敌清社稷 呜呼哀哉，同时期的中国的戊戌变法，新文化终究是一场少部分有识之士的自救，天下人不在。 ps： 黑帮在这个世界生活不下去的，只有适者。

黑道与家族好看!!!给少一分可能是我接受不了be，虽然这算是男主的救赎了，电影后半段很压抑，我一直希望男主能过上普通人的生活，然而却沉睡在水里（对应开头 du品丢进去水里!?可能） 《黑道与家族》与以往的黑道片不一样，它类似一个黑道纪录片我觉得。三代人的悲哀，每一幕都有强调家族，家庭。大势已去患上癌症的哦呀金说“情义，荣誉最终输给了金钱。”我认同但又不完全认同，他们黑道并未舍弃全部，黑道残余尽管因其黑道身份苟延残喘如（去海抓鱼，二当家背离信条出售违规）去赚钱让癌症晚期的老大住上医院; 另外与警察勾结的死对头组老大，掠夺了一切得到了一切后，电影没有后半部分也有几幕他对自己的家人、家庭的表现。 我认为情义是人所皆有的但是不能等到失去而珍惜，更不能迷失自我迷失初心——过上好的生活，好好对待自己的家人。（写的有点碎哈哈哈）

今天聊聊日本电影《黑道与家族》。

片名ヤクザと家族 / Yakuza and the Family / The Family(2020)，别名家族极道物语(台) / 黑社会与家族。

《黑道与家族》跟随主人公山本贤治的视角，分别讲述他在1999年、2005年和2019年，三个时代的经历。

1999年，贤治在少年时期加入黑帮；2005年，贤治为向组织效力而顶包入狱；2019年，贤治刑满释放重返社会。在跨越幅度极大的三个时间点，黑帮的生存状态截然不同。贤治将黑帮视作自己的家族，也见证了这个行当的由盛及衰。

本片的开场和常见的黑帮题材电影别无二样，都是一样地以暴力和复仇为主题。

黑帮分子打着荣誉的名号，到处寻衅滋事。

贤治少年时期参加父亲葬礼，父亲死于吸毒过量，这让贤治对黑帮和毒品有着强烈抵触情绪。

他用自己一头漂白金色的头发向这个世界诉说着不满。他甚至主动挑衅一名黑帮分子，抢夺了他的毒品并丢进海里。

可是事情就是这么阴差阳错，当贤治和两位朋友发誓不要成为黑帮分子时，命运却和他开了一个小小的玩笑，他不得不接受黑帮的保护和抚养，从此将黑帮视为自己的家人，并心甘情愿地为之尽孝尽忠。

他在一场典型的黑帮领土斗争中出手，在荣誉感和复仇欲的双重激励下，他犯下杀人罪，并被判入狱14年。

好景不长，2010年，随着日本相继颁布和实施了《暴力团排除条例》《暴力团对策法》，其中规定所有商业合同的缔约方都必须在合同中承诺自己不是黑社会，并且与黑社会没有任何联系。

这直接隔绝了黑帮生存的土壤，没了经济来源的黑帮再无往日风光。黑帮分子甚至无法再获得手机、出租房产、开设银行账户，甚至都不能点外卖。即使那些退出黑帮的人，在退出黑帮的五年内仍然受到条例约束，这使得他们重新融入社会变得更加困难。

由于所有这些限制，黑帮无法招募任何新成员，而且消亡的速度甚至比日本超老龄化的社会还要快。

2019年，贤治中年出狱后，目睹帮派势力衰退，自己成了跟随黑帮一起走向末路的殉葬品。

本片不仅迎合了黑帮类型片，还在此基础上加入了大量社会思考，帮助观众去审视当代日本的复杂现状。

随着条例颁布，黑帮分子从当初横行乡里变成了过街老鼠，贤治惊讶地发现当年自己引以为傲的生活变成了见不得光的勾当。

贤治处于重返社会的经历，和同年电影《美好的世界》（すばらしき世界 ，2020）颇为相似，都是关于曾经的黑帮分子重回社会的各种不适应。

《黑道与家族》证明了日本治理黑帮的效果取得了极大成功，黑帮势力在快速衰落。

别看黑帮题材影片在日本电影业中扮演了重要角色，但现实生活中的黑帮电影所描绘的黑帮正处于被严重打压的阶段。

如今日本的黑帮正在快速衰落，其会员人数不断刷新历史最低点，剩下的大多数黑帮成员都是超过50岁的老人了。

本片看起来是一部黑帮电影，前面表现了黑帮组织臭名远扬的暴力特质，紧接着话锋一转，镜头就投向了在体面的犯罪生活中找到慰藉的个体。

暴力和犯罪是他们赖以生存的必要条件，他们愿意为组织、为兄弟付出生命，帮派分子们沉浸在近乎有毒的大男子主义和虚荣感中。

影片锚定在贤治身上，用两个小时的时间层层推进，最终把这些悲剧个体全部描绘出来。

权力讨厌真空，在《暴力团排除条例》和衰退黑帮之间，迅速崛起了新生代势力。

贤治少年时照顾有加的小男孩长大后，就成了一名地下新生代。

这群年轻人游走于法律灰色地带，迅速填补了黑帮退缩后留下的空白。很多人甚至就此认为，《暴力团排除条例》是否真的有效。

美中不足的是贤治与工藤由香的恋情，给人感觉十分生硬。

由香起初坚决地拒绝了贤治的粗暴追求，却又毫无征兆莫名其妙地被贤治所吸引，并不计后果地爱上了贤治。

贤治还没有成功打造一个霸道总裁式的浪漫反英雄，就成为被社会抛弃的人，我很难理解由香愿意为此搭上自己几十年的努力。

只能说由香这个角色工具人属性较强，存在的意义就是为了让第三幕故事变得更加虐心，加剧贤治的愧疚感。

黑道家族行将就木，

时代变迁何以为家？

这里是硬核影迷集散地，欢迎关注公众号：妙看影视