小魔女学园TV版

没有百合剧情的话，我很难想象我是在看现在日本业界的一部动画，感谢这么久板机社能够做下来，他带给我的完全是童年的感觉，一部纯粹的动画。画风是美国卡通的感觉，再加上日本的2d动画制作团队，画面变的很有灵性！仅仅是看着画面就会觉得很有趣！剧情里面描述的魔法消逝，魔法被鄙夷被取代的时代，也就是在说动画本身，更具体的说应该是2d动画本身。用魔法给这个世界带来欢乐，这也是动画最初的梦想，然而这个梦想在慢慢变质慢慢消逝，原画的繁琐让2d动画在慢慢死去。为了量产变的单调而缺乏张力的原画，让2d动画变的千篇一律，很难看到让人眼前一亮的画面（现在回过头去看以前的老动画 95攻壳 星际牛仔之类的反而觉得作画很有意思 很有感觉）

我永远忘不了无皇刃谭最后无名与黄毛和决战，中村丰那炸裂的原画。2d动画形式上的艺术感我觉得是远远高于三维动画和cg动画的。

但它正在死去。

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好像现在已经到了21集...

不得不承认剧本很糟糕👎

女主的所有成长仿佛只是为了暂时激活魔杖，然后回到智障状态...._(¦3」∠)_

三星吧

花了很——长很长时间

补完了17年半年期的《小魔女学园》TV版

随便写点啥

说实话 自己看番的口味一直都很wierd

不过基本都是纯现实的题材

魔法啊异世界啊机甲之类的根本都没碰过

所以最开始看到是马猴烧酒奇遇记的时候

是准备拒绝的（

但这部作品 实在是太惊艳了

各种意义上的惊艳和惊喜 称之为清流不为过

（17年那会儿我在看啥…错过这个

哦 是LL[捂脸]）

故事嘛 说实话有点虎头蛇尾

扳机社这个前线拉得有点长

导致后期主线疯狂赶DDL 一集一个咒语

反套路的细节下 也还是新瓶装了一半老酒

不过没什么问题 够劲 善始善终 就OK

但有点过长的前情不是没好处的

这个作品里的所有人物

所有人物 因为前情的补充 人设都极其丰满

或者更确切地说 是现实鲜活的集合态

抛去女主之外（个人感觉是两个）

其他配角的形象也没有二极管化

无论是作画还是塑造角色 都是很认真的在弄

因此也导致cp没有特别的倾向

（乱炖 修罗场 交叉线 all女主 请）

作画 作画 作画

太赞了 有几话一看就是神仙出马

动作细节 一镜到底等等行云流水

第八话（全剧最放飞一集）更是玩梗到飞起

画风一转迪士尼（律师函警告）

更可贵的是

整部作品打动人的，就是纯粹的技术力与感情

没有卖肉，没有泳装回，没有奇怪xp贴合者

一个好故事 一群好人物 真挚的梦想与欢笑

能这么纯粹地讲故事的 除了trigger也真不多了

那种看动画最初的欢乐和感动

也许就如此吧

“信じる心があなたの魔法！”

受到偶像的感染入行，想成为偶像一样的人物，这是每个人，甚至是绝大多数人梦想的起点，但这真的是自己的梦想吗？自己真的想清楚这个梦想究竟是什么了吗？想清楚自己想要的真是这个吗？

本作诠释了这样几种梦想的人生：

执着的追梦者——亚克；

坦然的放弃者——戴安娜；

清醒的专一者——洛蒂；

优柔的传火者——夏莉欧；

偏执的追求者——克洛娃；

专注的沉迷者——苏西；

光鲜的隐忍者——安德鲁。

巧妙的是， 这里每个人的梦想之心都互相对立，又互为证明，设定十分棒，下面就来一一分析。

【我就是死也要实现梦想——亚克】

亚可毋庸置疑是本作的搞事王，为了梦想永不言弃是她的优点，但急功近利，肆意妄为，盲目乐观又是她的致命缺点，如果不是周围人给她擦屁股并加以引导，注定与梦想无缘。她就像每个刚毕业的年轻人一样，打着梦想的旗号急切地想要入行，想要展示自己，想要成为自己的偶像，如同被下达死亡倒计时一样争分夺秒地想要成长，全然不顾自己的水平，即便明知自己什么都不会，却也没有耐心从基础做起。上进心固然是好事，但如此焦躁只能让周围人倍感压力，也会让自己成为一个搞事王。

但好在亚可有小强一般死不服输的精神力和做事雷厉风行的绝对行动力。虽然鲁莽，但少了份瞻前顾后，多了份随机应变，因而她成为所有人羡慕的对象，是奇迹的创造者。在别人分析得出失败的必然结果而选择放弃后，只有她这种鲁莽的行动派才能抓住那些意外的变数创造奇迹。这是亚可成功逆袭的关键，也是我们大多数人所缺少的。

【我并不是放弃梦想，而是选择了更大的梦想——戴安娜】

戴安娜可以说是和亚克是最相似的人了。年幼的戴安娜有着和亚克一样的梦想，为之努力奋斗，也小有成就，但家族的变动让她做出选择。面对自己的梦想和家族的重担，她选择背负自己的责任，从一个天真的小孩成为一个谨慎大人，是本作最理智成熟的人。这既是她成长成果的集中表现，也是她责任重担的外化表现。

因为家族压力，她主动封印梦想，转变目标，去新月学院是她唯一的任性。因为背负重担，她瞻前顾后，谨言慎行，那会心的微笑也成戴安娜了屈指可数的瞬间。都说三无娘的微笑是最美的瞬间，元气娘的沉默是最惨的一刻。这种反差感总是最动人的一刻，也是戴安娜最令人动容的一点。她有自己的无奈，但也有自己的坚持和决断。

戴安娜是很多追梦人终将面临的一个阶段。不是每个人都能成功，面对责任与压力，当我们不能再任性，又该何去何从。接受现实？是啊！是没错，到了这个阶段每个人都知道这是必须的，但又有几个人能如此坦然。放弃自己多年的努力，放弃自己曾经的人生，这要经历多大的内心折磨，要有多大的勇气才能迈出这一步啊！

夏莉欧带给戴安娜的感动是支撑她前进的最大动力，也是她改变梦想后的重要支柱。她是睿智的，明白了这点并封印自己的天真，只留下曾经的感动向新的目标前进，由此获得了坦然的释怀。这种大度是戴安娜的胸怀，也是追梦人的必定迎来的试炼。

【太阳过于耀眼，我只愿化作清风吹拂——洛蒂】

洛蒂是最不起眼的一个人，但她对自己的梦想却有清晰的认知。她是小说《日暮》的死忠粉，但当她获得成为小说写手身份的时候，却选择了拒绝。这在亚可看来是多么可惜啊！梦想就摆在眼前，是只要伸一下手就能够到的程度啊！为什么选择放弃呢？

我们绝大多数人和亚可一定是一样的反应，但洛蒂十分清楚，她清醒地意识到自己喜欢的只是看书，而不是写书。这种清醒和豁达让她始终保持初心，从对写手和亚可鼓励，她在全篇从始至终都贯彻自己的信念“不是要成为憧憬的人，而是想要支持憧憬的人。”如同清风般不曾察觉，却每时每分都在你身边默默支持着你，这就是洛蒂。

当然，这种老好人必然要吃不少亏。看过剧场版的人都知道，洛蒂可是被亚可伤害得一塌糊涂，这种被亲友的伤害可是心理上的致命打击，但在亚可有难时，她依旧选择了帮助。正是洛蒂这种支持他人为自己信念的清醒少女，获得弗兰克的最高评价“她是世间少有的温柔姑娘。”

这种清醒的认知非常可贵，绝大多数人痛苦的根源就是因为把喜欢“看书”和“写书”的概念弄混而导致的。就像作品所影射的一样，你喜欢看动画，于是苦学动画进入业界，但究竟想要什么呢？美术？编剧？特效？制作？配音？究竟想要做什么？究竟喜欢做什么？并不清楚，只知道拼了命地努力，如同亚可一样怀着单纯而空大的梦想入行，但因没有一个真正喜欢的方向而处处碰壁，进而陷入实现不了梦想的自我厌恶，就此落入名为梦想的陷阱不能自拔。

背负这样不清晰的梦想，只能给自己带来痛苦。因为你可能只是单纯的喜欢“看”而非“做”啊！所以洛蒂是幸福的，她看似很傻，却从一开始就很清楚自己想要的究竟是什么，免于钻牛角尖带来的自我折磨。虽然洛蒂最不起眼，但这种清醒的认知却是每个人最为需要的。

【看似太阳般耀眼的我其实如星星般毫不起眼——夏莉欧】

夏莉欧无疑是太阳，她耀眼非凡，是很多人梦想的引路灯。可即便是偶像，面对业绩下滑，面对能力瓶颈，依旧有着太多无奈。偶像并非神，她只是一个普普通通的人。可又有多少人把偶像神化，进而在了解后三观崩塌，还自诩受害者而恶狠狠地咒骂对方欺骗自己，这真的是最大的冤案。

大家看到的夏莉欧像太阳一样耀眼，可实际上厄休拉其实毫不起眼，甚至有点自卑。那么到底哪个才是真正的她呢，很明显，这个唯唯诺诺，优柔寡断，略不成熟的厄休拉才是夏莉欧的常态，才是真正的夏莉欧。这里不得不感慨这个身份互换的反差设定真的太巧妙了，夏莉欧代表了耀眼的梦想，厄休拉代表了平淡的现实，通过这种对比，将这个梦想播种人的真实情况展现得淋漓尽致。可惜的是，如同亚可对夏莉欧的片面认知进行美化一样，我们多少人也同样把梦想和偶像美化的过于耀眼，以至于根本接受不了，甚至瞧不起枯燥乏味的现实（厄休拉）。

当然，也的确存在被偶像压榨才能，被偶像坑害的情况。和亚可一样，把压榨、欺骗、坑害甚至更多的事全都经历一遍。可又能说自己是受害者吗？不是，任何人和事都不可能完美，自己不切实际的幻想导致自己接受不了现实，终究只是自己不成熟的表现罢了。只有接受厄休拉这样的乏味的现实，才能接近耀眼的夏莉欧。只有接受真实的一面，才有拥抱梦想的可能。

【无论如何我也要实现梦想，哪怕不择手段——克洛娃】

克洛娃是一个有能力有野心且十分要强的梦想家，她不断追求最好，但同时又有性格缺陷。在吊车尾好友夏莉欧被选中后克洛娃不是祝福而是愤恨。可以说，如果是亚可是没有能力的梦想家，那么克洛娃就是有能力的亚可版梦想家。她不是败在自己的能力上，而是败在自己的心态上。过分追求第一，不愿与他人合作。失败的话，即便放弃以前的一切，甚至不择手段地欺骗坑害，内心也不会有丝毫动摇，只为实现自己的梦想。

这种不达目的势不罢休的结果派某种意义上其实是相当危险的，因为只看重结果，所以在正道无果后，他们会毫不犹豫的选择邪道。如果是没有能力选择放弃倒还好，苦也就自己一个人，怕就怕在他们很有能力，有实力有想法地去不择手段，这危害的人可就多了。

遗憾的是，现实中像克洛娃一样的目标至上主义占据了社会的主流。虽然在这个追逐的过程中，一部分人可能因迷失自我而重新审视自己，但更多的是这样极端的反面公敌。

【这哪是工作，这是在娱乐——苏西】

苏西，对毒达到痴迷的境界，无时无刻不在想着毒的事情，也无时无刻不在做自己的实验。和克洛娃这种重视结果的人不同，苏西更重过程，对她而言，实验就是娱乐，娱乐就是实验，但因同样十分极端，这种人通常都是外人眼中的疯子。但也不得不承认她是和克洛娃完全相反的正面公敌，因为这种能力真的太让人羡慕了。

这类人能把梦想外化为行动，又把行动内化为梦想。对自己喜欢的事情达到痴迷的程度，所有的行动都源于自身无底洞一般的欲望。对他们而言，工作和娱乐是完全相同的一个概念。他们能接受琐碎的现实，能自发的奔跑前进，不仅如此，还理所当然的将之视为日常习惯，丝毫不觉痛苦。这简直就是犯规！根本就是让人羡慕到死的能力。这样有才能，有拼劲的梦想家，无论失败成功，都不会停止脚步。虽然这样痴迷的人也往往最容易实现梦想，可他们往往不过分在这个结果，更多的是享受这一过程。而条件允许，这类人是永远不会停止脚步的。

千言万语一句话，这类人真的是让人各种羡慕嫉妒恨啊！当然，这是一种内在心态达到极端的完美形态，现实中因为各种各样的事是无法做到这种究极的沉迷状态的，但如果能成为这样的梦想家，无论怎样，此生都相当幸福了。

【没什么所谓的梦想，我只想达到父亲的期待——安德鲁】

如果说其他人是普通大众追逐梦想的姿态，安德鲁就是所谓的氪金玩家。和落魄名门的戴安娜不同，作为贵族出身的他从一开始就集齐了资源和相关条件，一开始便站在了很多人梦想的终点。他不必像亚可进入新月学院才开始梦想的道路，也不必像戴安娜一个人苦苦探索。相对于苏西这种个人内在上的极端完美，安德鲁是外在环境上的极端完美，而这在现实中是可以广泛实现的状态，也是现实中真正被大部分人所羡慕的情况。

因为安德鲁有保障，所以他从容，也因此才被自己所没有的亚可的这种拼劲所吸引，进而被亚可这种自由自在追逐梦想的状态所感召，接纳他看不起的魔女，并重新审视自己。

是啊！真的十分光鲜，但他却是最压抑的。

安德鲁有梦想吗？有，他喜欢弹钢琴，但因为父亲的命令10年不弹，而这也绝非唯一一个放弃的爱好。相对于坦然面对而主动放弃的戴安娜，这种在自己热情高涨时被外部直接扼杀带来的绝望和痛苦是多么巨大啊！

他妥协了吗？也不是，和戴安娜一样，他也背负起了更大的责任。而这个梦想，也源于他小小的想法——让父亲满意。只是，这个梦想究竟是父母给予的梦想，还是自己的梦想？谁也说不清，即使他本人，这也是精英所遇到的困扰。他们生来就有足够的资源，但也生来就被父母用这些资源赋予使命，从而绑架自己的梦想。他们虽然看似光鲜，却也不得不压抑隐忍，这是他们这类人背负的义务，也是他们的无奈，更是注定了他们将放弃更多。

有得必有失，这一点无论谁都适用，也无论是谁都不可能拥有真正的完美。

梦想的道路有很多，处理的心态有很多，愿你我能从这个充满梦想的动画中找到属于自己的梦想道路。

3个晚上，我看完了小魔女学园tv版和ova。tv版是热血笨蛋主角一路成长拯救世界的故事。虽是王道剧情，却无法引起我的共鸣，而且有点虎头蛇尾。 ova短小精悍，节奏流畅环环相扣，加上优秀的作画，弥补了人设单薄的缺陷。 讲故事，ova更好；说人物，tv版最佳。 两版的亚可，性格上没有太大变化，而tv版有更多的篇幅展现亚可的成长，让人体会角色的魅力。 而戴安娜在ova只是普通的傲骄角色，tv版完全变了一个人。聪明知性，努力上进，温柔善良，她同样会犯错会羡慕，但她敢于面对。 比起想成为夏莉欧的亚可，我更爱做自己的戴安娜。

又追完一部Trigger出品的动画，依旧还是那个味，没让我失望。更令人惊喜的是，这作品某意义上返璞归真了，反而深得我心。

某些集简直堪称神回，比如第三集，也就是神扫把回，我只能说太赞了，那集最后亚可看着那把扫把挣脱束缚，展翅高飞，我至今都偶尔回味着那幕。其他的神回苏西梦，康斯坦策超级机械人浪漫，戴安娜离校等等都非常赞。

优点很明显，缺点其实也有的，个别集数相对枯燥平淡，完全不够味，其次就是亚可得成长实在是不怎么明显，前一集学会了耐心，后一集又任性起来了，这我看着就特么有点尴尬了。剧情也有点暴走的嫌疑，倒数第二集圆回来也就那个套路，看着也迷之尴尬。

缺点说了那么多，其实只是我真的蛮喜欢这部动画，可惜啊可惜，《小魔女学院》很不错，但完全可以能做得更好，至少能从现在的80分提高到90分。这回吉成曜大概是经验不足或者时间不够，后半部分没能把握好。

这个片子可能是我第一部真正融入我的日常生活的动画，也可能是我看的最后一个动画。

但首先要在学理上回应一下关于女主没有成长的问题。

我们可以按照奥地利学派的方式将人定义：为一个有目的的行动主体。

将一个人的成长区分为目的的成长和行动的成长。

而又可以将行动的成长划分为技能的成长和性格的成长。

而三点中，Akko成长的是第一点。她的理想变得逐渐清晰而明确。想着也是这部片子给我们的教义之一吧。

她从一个盲目的追寻一个Ta人的幻想。逐渐意识到，这个幻象中所乘载着的价值，也就是做一个创造快乐的魔女。然后在经历第22集的风波，把幻想与纯粹的理想分开。最终得到了一个很清晰的目标。这也是整个故事中最动人的一个部分。

而另外两者则并没有太大的变化，但我认为完全无伤大雅。

技能成长的停滞，代表着Akko的悲剧以及战胜悲剧的升华过程。

性格在完全没有必要成长，她的性格本身是很完善的，至少能够很成功的吸引我。一个真正充满热情和童真的人。而这正是我们当代社会所缺少的。

我也想到了，如果按照许多人的眼中所拥有的成长，那么最后Akko应该变成一个老成是故的人，想到这里，我感到一丝不适

作为一个已经把现在社会解构成文明对人类无情压迫的心灵隐士，一个因科学无法相信宗教，因为习惯无法接受消费主义的虚无主义者。这部片子帮助我走出的虚无主义，仿佛为我的梦想增添了薪柴。

如果女主这样的人在我身边存在并且可以成为我的有友人的话，我会很幸福，（当然，我对于各种认老婆的行为无法容忍，因为这部剧中没有出现任何物化女性或者性暗示，纵然她确实很有魅力，几乎像是还没吃智慧果的夏娃）所以很大程度上她就是一个很纯粹的人，一个在拨机社心中在某种程度上很完善的人。

Akko所谓搞事的行为远远无法掩盖她的她的热情。她对理想的不懈追求，她对社会陈俗的无视，在这个现代社会中，犹如投入湖中的一粒石子一般激起波澜。

就像那句老话一千个读者，有一千个哈姆雷特所说明的。每一个观赏者都是一个创作者。每一个观赏者都是一个创作者。而我的根据我所看到的贴子以及人片中的信息组成一个足以激励我前进的Akko

日本人高中留英

左翼运动家

战士

对理想坚定不移

真的是一个很美好良善的人

我觉得这样的人设很美好了。

所以我把它放在手机截屏上激励我努力学习。不管是学校的课业也好，还是自己的读书也好。她都能给我热情。

最后说一下剧本身。

这点很多大佬都分析得很清楚了，就是单元剧与清晰的成长叙事之间有所冲突，导致一些仓促。

但我认为这些都不足以掩饰这部剧的优秀。

优美的画风，杰出的人物，舞美（她们穿的衣服真的很好看，作为一个坚决抵制一切卖肉行为的人，这点真的深得我意）以及配乐。

而无论是关于＂相信的心就是你的魔法＂，是在片尾现代文明与魔法的和解。最终所传达的，还是

梦想与善，可以战胜历史与文明对人的重压

这是他们的希望

这不是我们的希望吗？