你的婚姻不是你的婚姻

可能因为自己近几年的生活没有那么大程度的变动，所以两人之中更能共情丈夫的处境，害怕自己一成不变的生活被万里之遥不断变化的妻子儿女远远落下，想出来先斩后奏的昏招

连女儿都知道，如果自己要离开，就不该在这么远的地方跟一个男孩子有感情上的牵扯。

没法认同这故事是个“连自己都不爱怎么能爱别人的”问题，她不过是爱她丈夫和她父亲不及爱她自己现在的生活状态罢了。而且说实话，现实生活里我真的见过对别人比对自己还好的人，既没有偏执也没有变态。

家务劳动不是免费的，可是拖延了五年都没有谈妥共同生活的问题，是不是早就该考虑离婚，让男方以抚养费的形式支付这笔钱，而不是在情感和财务上都纠缠不清。

最不该的就是让男方保持着她会回国的期待，其实她现在说积累两年英国的工作经验就会回来，两年之后大概又会说不能把早已习惯英国生活的儿女强行带回国、或者把儿女单独留在英国自己回国。就像她对前男友的态度，很难说完全是前男友自作多情吧，她自己也是一有什么相关问题就找人家倾诉、帮忙。

还有她也真的逃避了对失智失能的父亲的照料，连偶尔回国同桌吃饭，也都是嫂子一直给爸爸喂饭擦嘴，她漠然看着，像个不常走动的远房亲戚。知道自己丈夫一直在支付父亲养老院的费用后，她的反应很像恼羞成怒，像被戳破了自己没有承担赡养责任的真相。

相比剧情的走向，更好奇如果她没及时拿到英国的工作机会会怎么发展

《你的婚姻不是你的婚姻》的第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》，是本剧中最悲剧，隐晦最多、最深的一个故事。（以下简称《婚姻》，和《喜事》）

不管你结了婚，还是没结婚，都可以从这个故事中找到自己。

《沙之书》讲述三个女生之间的感情故事，在《婚姻》中，是热度和讨论度最高的一个故事。

但其实，《婚姻》里涉及LGBTQ的故事，还有一个——

这个故事的设定：近年来由于基因突变造成的中年消失症十分盛行，年轻女性若未在35周岁之前怀孕生子，中消症便会发作，使得身体极速老化，人生的中年阶段彻底消失。女性在中消症发作后自杀的极端案例频繁。为了避免发作而未婚生子的社会问题也大量发生。

虽然科学家已经研发出中消症疫苗，仍有20%的失败率，并且少数人在施打后会产生掉发的副作用，严重者甚至会秃头。医学专家认为现阶段只有怀孕生子，才可以完全避免中消症的发作。

故事中的科技产品，是“媳妇好帮手”首饰，它被设计成一款项链，或一款手链，上面有三颗宝石，分别有“眼睛”、“耳朵”、“嘴巴”的功能，也就是可以让佩戴首饰的媳妇以不看、不听、不说的应对方法，度过家庭冲突。唯一的缺点，是续航力差，不过这也是商家的精明之处，因为回购率会很高。

女主安安，是一名年龄已经34岁零9个月，依然没有成功受孕的女性。打了中消症疫苗，脱发严重，指不定还会是失败的那20%之一。

虽然女主的父亲是一名真神教教徒（剧中虚构的教派）——教义中有一条规定教徒必须结婚后，才可以爱的鼓掌、怀孕生子，并且反对人工受孕——但是安安为了规避中消症发作，每个月卡着时间和男友进行极富医学庄严性的细胞结合运动。

男主是李淳

虽然一直没有受孕成功，年龄的时间节点卡在这里，只有最后的三次机会，看起来好像很紧迫，但安安有男友啊！她不仅有男友，男友家里还有一间私营医院，婆婆草拟的婚前协议中，有一条就是要在自家医院做人工受孕。

这样看来，安安的问题，并不紧迫嘛，戏剧矛盾，也并不强烈嘛。毕竟，有些人临近35岁，面临的是没男友，或没钱买精做人工受孕，或不孕症……

但其实，安安拥有的资源都只是表面，这个故事真正的矛盾，是亲情和爱情的二选一，社会期待、家人期待和真实自我的冲突。因为，安安真正爱的人，不是男友，而是前女友！

这个故事，没有一句对白在讲两个女生之间的爱情，但其实一直在细节之处铺陈两个女生的恋情，而这份无法言说，更为悲剧，更为凄美。

暗示一

安安的姐妹团共有四个人，其中一个闺蜜“荃哥”，很久都没有回复群组的信息，没有和姐妹们聚过。

“荃哥”这个昵称，便已经暗示着神秘闺蜜的性格。

暗示二

当两位闺蜜问起荃哥的近况，安安的反应不自然。说明安安知道另两个闺蜜不知道的一些事情，也就揭示了，安安和荃哥的关系，相比其他两人，是不一样的。

暗示三

当妈妈问安安“你爱孝铭吗”的时候，安安迟疑了。

暗示四

上一场戏之后，接的一场戏，是安安在看大学期间，闺蜜四人的视频片段。之所以翻出过往的记忆，是因为妈妈的提问“你爱孝铭吗”，让安安想起那个深爱的人。

其中一条视频，记录的是闺蜜四人在公共洗衣房洗衣服，荃哥给自己，和两个闺蜜都安排了任务，唯独没有安安的活儿，多宠！

两人的对视，好甜！

荃哥的眼神，都拉丝了好嘛！

暗示五

安安合上笔记本电脑，练习婚礼上说的“我愿意”。如果安安真的愿意，她不需要练习。

暗示六

安安的单身派对上，闺蜜一号送的第一份大礼，是脱衣舞男。安安说“我不喜欢猛男”。而闺蜜一号说，第二个惊喜，安安一定喜欢——这份惊喜，就是荃哥。当然，这里并不见得表明闺蜜一号知道安安和荃哥的过往，只是借用台词做了暗示。

暗示七

单身派对结束，安安和荃哥私聊，小心翼翼地问荃哥，还在生她的气吗。虽然故事中没有明说，但我们可以推测，这件让荃哥生气的事，便是安安为了中消症不发作，和荃哥分手。

暗示八

婚礼上，安安的父亲在争执中不小心把安安的假发扯掉，此时是荃哥上来，为安安披上围巾，带她去化妆间，安慰她。再次揭示荃哥对安安来说比闺蜜更亲近，荃哥也依然非常关心安安，愿意保护她。

当父亲问荃哥是谁的时候，安安的母亲谎称荃哥是中消症疫苗中心的工作人员。这说明了，母亲已经认出荃哥，而荃哥的身份不能被父亲知道。暗示父母知道安安和荃哥的过往，而父亲是反对的。

暗示九

安安在婚礼后的派对上，对荃哥说的话。

明示十

是的，第十个细节，已经不是暗示了，导演怕观众看不懂，非常赤果果地表达安安一直爱着荃哥。

故事的结局，四年后，安安有了个看起来三岁的儿子。

导演还先卖个关子，就不让观众看到赖床的家长是谁

洗完澡的安安有一个戴项链的动作，暗示四年来，安安一直都在用“媳妇好帮手”。

可是，奇怪的是，一家三口的合照上，是年轻的荃哥、安安和儿子。

在安安的主观视角下，家里走动的人，是荃哥。

玩拼图的人，是荃哥。而拼图其实是孝铭的最爱。

下一场戏，闺蜜三人在海边悼念荃哥，我们知道了，荃哥已经去世。可是，安安的视角下，荃哥又和大家站在一起。

这不是恐怖片，这个“荃哥”，其实是孝铭。

怕观众凌乱，还专门插了一段儿子和婆婆给孝铭打视频电话的戏，告诉了观众，孝铭陪安安去海边悼念去世的朋友。视频电话里，孝铭穿的衣服，和荃哥是同款！

视频通话里的孝铭，同款深绿+土色横条毛衣

安安的婆婆指着那张三口之家合照，逗孙子，这一刻，我们从婆婆的视角看到，照片中的人，是孝铭。

照片里的孝铭，和之前安安视角里的荃哥一样，都穿着土色毛衣

安安用了项链的“眼睛”功能，把不爱的孝铭在自己眼中替换成深爱的荃哥；用了项链“耳朵”的功能，听不到不想听的声音，所以，四年后的“荃哥”说话的时候，一直都没有声音（连孝铭的声音都不想听，安安你是有多烦孝铭）；四年后的安安，没有说过一句台词，暗示着，她也用了“嘴巴”的功能。

这样，安安就可以成为一个好“演员”，演好婆婆的好儿媳，丈夫的好妻子。

《喜事》的人物和情节设定，似乎一切的矛盾都可以利用科技轻易地消除。安安不能自然受孕，就人工受孕。孝铭有无精症，就用死去的哥哥留下的精子。安安和婆婆不对付，就用“媳妇好帮手”。但其实，安安面临的真正的矛盾，不是这些，且无法用科技的手段解决。

父亲的信仰，科技无法解决。

中消症的威胁，科技无法根除。

《喜事》的结局，乍看之下，合家欢的美好结局，但其实，是一辈子的悲剧。

《喜事》的设定，在五个故事里最乌托邦；但其实，《喜事》中女性面临的难题，最为现实和普遍。

我们的现实世界，也有中消症。

25岁。

30岁。

35岁。

社会给女性设了好几个年龄的坎儿。

35岁未婚未育，仿佛个人的价值就走到了头，和别人聊天，对方都问一句“为什么不结婚，不生小孩呀？”

多少人，并不追求婚姻，也并不真的想要孩子，但是在社会和长辈的期许下，走向结婚生子，就像安安和闺蜜一号、二号的选择。

也有人，选择像荃哥，不为了自己的安全，去制造一个无辜的生命。但她们，却会受到别人的指指点点，就像在网络上打碟的网红DJ，被黑客关了年轻滤镜，真实面孔被大家看到后，看客们更多的是拍照、八卦。

而现实中的许多媳妇，甚至不需要“媳妇好帮手”这种科技产品，全靠自己的意志力，便可以抵挡外界不想听、不想看的诸事，做到闭口不言。

但不代表这些忍耐了的媳妇们就不委屈、不压抑、不愤怒。

就像《沙之书》的主演林予晞、温贞菱在接受采访时，主持人问到剧中宣宣在发现林佑洁出轨后的那场爆发戏，林予晞说：

很少我们的角色能够在大荧幕上指责别人，而且是痛哭流涕地指责别人。通常女生比较少被分配到这样的角色。因为在过往的剧情里面，通常我们就是委屈，或者说相对来说比较被动（温贞菱插入说），所以我们很少有机会带着伤心以及愤怒，指责你的另一半说“你怎么可以这样对我”。

女性角色很少在故事中大爆发，因为现实中的女性，也一直被压抑，被教育要淑女，要端庄，要迎合外界的期待。

《沙之书》是一个爆发了的HE故事。

《喜事》是一个压抑着的BE故事。

每一个女生，都会在故事中找到心痛的共鸣。

而男生们，也并不难有同感。孝铭的婚姻，同样不是他的婚姻。

婚前协议由母亲包办，自己毫无发言权。结婚是为了生下男丁，继承家族产业。甚至他自己连传宗接代的权利都没有，因为母亲的计划，是为孝铭的妻子植入死去的长子的精子（母亲甚至在那个时候并不知道孝铭有无精症）。只是因为，长子高智商，是家族的骄傲。而这一点，也是孝铭心中最自卑的痛。

孝铭和安安的儿子，是用哥哥的精子生的，还是瞒着母亲，去了精子银行，故事里没有直接交代。有些观众认为，孝铭如此介意用哥哥的精子培养后代这件事，既然四年后的生活如此坦然，应该是另觅他精了。

而大雪觉得，以母亲拥有的资源，以孝铭已经在派对上酒后曝光了自己有无精症，孝铭想瞒着母亲，生一个和曾家没有血缘关系的孩子，太难了。孝铭性格本就软弱，在继承人的问题上，不见得敢这么大胆，毕竟，母亲的一次DNA检测就可以让真相曝光。

没有能力反抗母亲，反抗家族的孝铭，最后，也不过是和安安一样，选择了妥协。他们的婚姻，不是他们的婚姻呀。

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《你的婚姻不是你的婚姻》（以下简称《婚姻》）的最后一个故事，年度最美girls love预定。

制作组很善良，温贞菱是林予晞的，林予晞是郑宜农的（农唱的主题曲好好听，嗷~），那Rima Zeidan就是观众的了。

从预告片发布之日起，两岸观众就开始期待《婚姻》。

和《你的孩子不是你的孩子》一样（以下简称《孩子》），本剧依然讲述5个独立的故事，每个故事中都有一款影响主人公生活的科技产品。

和《孩子》不同的是，《婚姻》没有那么强烈的戏剧冲突，不至于那么暗黑和残酷。但是，《婚姻》的笔调，也正如大多数的“婚姻”，有甜蜜，也有乏味；有一些平淡，也有一些乱糟糟。

父母和孩子的冲突，因为孩子一方的血气方刚，容易走向激烈又意外的结局。

婚内的冲突，却渗透在家长里短，有时候甚至找不到一个爆发的出口，但却在每时每刻消磨双方的忍耐。

今天，大雪和大家分享最受观众期待的第五个故事——

《沙之书》里的主要科技产品，是一款叫BOB的命运预测APP：使用169种命理预测，加上用户的个人资料和生活足迹，以贝叶斯定理修正和预测机率，透过量子电脑运算，每周向用户发送精准的一周大事预测。

听起来颇有阿西莫夫笔下谢顿的“心理史学”的作用，不过，谢顿的演算针对的是宇宙尺度的大事件，在300多年里精准运行，而BOB针对每一位个体用户，最久只可以预测一年内的事件。

但其实，不需要一年这么久，只要今天的一条预测，就足以改变一个人的命运走向——只要你相信它。

2019年的《我们与恶的距离》中，饰演贾静雯妹妹的林予晞，在本剧中饰演女主林佑洁，是研发戒指手机的公司的行销总监。

知性又可爱，善良又明理的宋乔平医生，已经很可了。

三年后，林予晞更添三分御姐味儿，和伴侣宣宣（温贞菱饰）的相处，简直就是梦中的年上御姐带淘气小狗的即视感。

年上贴心地给小狗吹头发↓

年上耐心地给小狗挑衣服↓

年上温柔地给小狗画睫毛↓

林予晞，不愧是姬圈天菜，活该你有三个老婆！（郑宜农、连俞涵、温贞菱，排名不分先后）

温贞菱甜度爆表，年上正严肃地聊着天呢，小狗趁其不备就是一个闪吻↓

不过，当两人的小孩都可以打酱油了，“十二年之痒”也就悄悄地探头了。

一天，佑洁收到BOB的一条预测：

在有香气的地方，遇见此生最心动的人。94%

林予晞这只手，我都可以盯着看一天

我们就懂，那个打破妻妻表面幸福生活的人，要登场了。

有香气的地方的那个人，是Rima Zeidan，饰演咖啡师Aasta。

于是，佑洁的眼神就变成了——

糟了，是心动的感觉

《沙之书》这个故事，是五个故事中，美感最强烈的一个。

有林予晞、温贞菱、Rima Zeidan三位风格各异的美（姬）女（王）加盟，画面上，每一帧都是壁纸。

色彩、构图上，随手一截，就像是送去参赛的摄影作品，还透着一种精致的孤独。

这两人，连参加葬礼都这么美

氛围感，也让人反复回味。

拍得这么美，大雪都想问，三位主演是不是在片场和导演、摄像师PK美学造诣来着？（PS：模特出身的Rima即使自拍都有独特的风格，林予晞和温贞菱更是胶片摄影大师，林予晞还办过摄影展）

但《沙之书》的精致与美丽，可不只是为了撩拨观众的痒点。

在第四个故事中，梅莉的家是这样的——

台剧无论是布景，还是对白，都非常擅长生活化。梅莉的家，非常接地气，让人相信这是一家四口生活了好多年的地方。而佑洁和宣宣的家，是这样的——

空旷、清冷、艺术风，从生活感中抽离。不是《沙之书》的家居布置不接地气，而是以表面的精致、极简之美，反衬婚姻内里的不堪。

佑洁是一个完美主义者，连一份便当都做得极为精致。

但她缺少一份随性和洒脱，缺少生活中的一道暖光。

和孩子呆在一起，是温暖的。

玩双人抱石，也是温暖的。

但收获观众掌声的温馨时刻，也带着几分人前的作秀。佑洁和宣宣一边在镜头前开心地笑，一边却在小声嘀咕，佑洁不满意宣宣抓她脚的一次失误，低声嘱咐“下次不要再这样了”。

那么，当观众退场，佑洁和宣宣的房间，是清冷的。

而那一道佑洁缺失的暖光，那个把随性和洒脱带给她的人，正是Aasta。

最后一个故事，是《婚姻》的五个故事里，最不堪的一个。

第一个故事《圣筊》，婚姻的问题是，男生达不到女方家长的期待，在世俗标准下不如女生的青梅竹马那般优秀，男生的自卑演变成对女生的不信任。作为开篇，这对年轻小夫妻的问题，展现地最喜剧。

猜猜谁是男主？

第二个故事《尾号1314》，探讨的是，丈夫无所保留地为家庭成员奉献，半生过去，没有做过自己；妻子在丈夫的经济支持下得以追求自己的理想，但是两人步调不同频，终将走向分别。他们的问题，最难解。

成年人的笑，载着最沉重的悲伤

第四个故事《梅莉》，展现中年夫妻在生活琐碎中各自消耗，老人问题、孩子问题、工作与家庭的平衡，这些都是大多数普通家庭面临的日常。中年夫妻的生活故事，让人最暴躁。

这些故事中的婚姻，都有问题，但夫妻双方都忠于彼此（第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》最悲剧，详情点击）。

而最后一个故事《沙之书》，讲述的是欺骗、报复。

有朋友和大雪说，不喜欢《沙之书》的情节，把妻妻的婚后生活拍得太异性恋，走了出轨——复合这一套老路。

但其实，婚姻这个事儿，谁和谁，又有什么不同呢？

宣宣的父亲重病，宣宣需要留院照顾，佑洁此时不去医院帮忙，不分担带小孩的责任，反而跑去和情人私会。这种行为，不要说婚姻，就算是恋情中，都让爱人不堪忍受。

出轨了，被抓包，回家不是安慰伴侣，也不是道歉，而是对伴侣说，情人“是我的灵魂伴侣”，可以提名渣女榜了。

不过，林佑洁顶着林予晞这张脸，观众们也是直呼，渣是渣，但看剧的我们，和宣宣的感受是一样一样的——

而建立在欺骗上的婚外情，也难以有信任感。佑洁宁愿相信BOB的一条预测，也不相信Aasta的解释。

发现情人真面目。91%

建议：结束被欺骗的关系。

这一条导致两人分手的预测，却是宣宣利用前男友登陆APP后台的权限，手动写的。

佑洁为了不被发现出轨，改了宣宣的的BOB资料设定；宣宣便也改佑洁的BOB。

两个人，都用错误的方式、伤害对方的方式，来解决问题。

宣宣父亲的葬礼后，两人坐在一起，聊清楚了各自最在意的东西。

宣宣只想要佑洁快快乐乐地活着。

佑洁最不能失去的，是彼此的理解，是归属感，是我们。

于是，两人复合。

但这场复合，其实是基于Aasta潇洒的退出。

这一次，观众不骂小三，反而，喜欢真诚、率性的Aasta。

她不用BOB，因为她觉得，明天的事，明天就知道了。

她玩户外攀岩，体能强大，让路人侧目，也招来男性的质疑“女生这样不正常吧”。她霸气回怼——

那女生怎么样才叫正常？

算命的说，她不适合创业。经历两次开咖啡店，还没有开张就结束了的失败，她依然不向命运妥协，努力尝试第三次。

被佑洁怀疑劈腿，她直戳关键——

你不要把错都怪到别人身上，人是自由的，你选择跟谁在一起，你就不用再偷偷摸摸，是你一直拿不出勇气，逃避做决定，还怪给命运。

Aasta想要开咖啡馆的地方，在沙漠里，那间“咖啡馆”，是一辆积满沙尘的废弃巴士。

这是一个超脱现实的场景，它所暗示的，是Aasta内在的孤独和野性。

职场女强人佑洁，注定和Aasta不是同路人。就像佑洁的助理说的——

婚姻不是为了爱情存在的，婚姻是为了经济存在的，配偶就是合伙人……有些人出现在你的生命，只是陪你走一段路，让你学到一课，然后就不干他的事了，这种人就不是真的合伙人。

当爱情演化成婚姻，佑洁得到了一个合伙人——宣宣，但是，她的爱情渐渐消退。于是，她寻找“野香”。她把出轨的错怪罪于父亲算的命盘，怪罪于BOB的预测，给了她心理暗示。可是，没有命盘，没有BOB，在漫长的婚姻中，佑洁就能保证不会出轨吗？

Aasta的观点，则是——

我不太相信婚姻，但我很欣赏，两个人因为喜欢对方，而愿意信守承诺的那种义气。

《沙之书》的故事，看似很传统。出轨的人总是有“正当理由”，无论是把责任推给别人，还是把责任推给APP，总是觉得错不在自己。

而另一方面，《沙之书》又不落传统。这一次，小三不心机，不叫嚣，还率先关心情人的对象。

来救老婆都比Aasta慢啊！

伴侣不痛打小三，还幻想和小三的亲密。

其实，爱上一个人，本身没有错。错的是“欺骗”。

《婚姻》里五个故事，五个结局，总结无非两个字：妥协。

向命运，向社会，向对方，向家人，最后都是妥协。

而Aasta，是一个不妥协的人，她是“婚姻”之外的人。

演员Rima和Aasta这个角色的适配度非常高，都是运动达人，都活得洒脱、真诚、率性。所以，网上有观众提问，在第二集里，宣和前男友羞羞的时候，为什么会幻想咖啡师。一位网友的回答好有道理——

所以，婚姻即使表面精致、美丽，也不及单身来得有魅力啊。

你可以不听林佑洁的鬼话，但是要多听林予晞说的话！

戳一下 带你了解Rima Zeidan （瑞玛席丹）

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周末闲暇，看了这样一部单元剧，看完之后，觉得有一些自己的感受和想法，遂记之。

说实话，内心深处还是想给这部剧比较高的评价的，虽然不可否认这部剧确实有一些比较明显的瑕疵；但是，看剧的时候内心一直是有被触动的；被触动的点并不是剧情、演技或者演员本身，而是这部剧所关注的视角； 不同于以往的同题材的剧，它没有去刻画同性相爱者之间的细腻的感情、没有讲同性相爱者在世俗桎梏中的使劲挣扎、没有讲周围人对这类感情的质疑和歧视以及对反对歧视的呼吁；而是，更超前一步，直接将讲述点做了抽象，去讲述爱、婚姻和问题；让爱回归爱本身，婚姻回归婚姻本身，问题回归问题本身，这些都不应该因为性别的不同而双标看待。之前会看到，每当大家熟知的同性恋人之间出现了隔阂或者破裂，都会有“ 同性之间的感情真的没有出路” “不牢固”等等看法。我觉得这是一种本末倒置的说法，问题就是问题，从来都跟性别没关系；在爱和婚姻中，都无可避免的会出现一些危机，也从来都跟性别没有关系；如果一定要找原因，就是双方参与者的关系。

这部剧令我触动的另一个点，在这部剧中，他们没有刻意去强调同性感情需要被关注和尊重，而是直接将这种感情放置到一个场景中，在这个场景下，同性感情和婚姻 不再需要去拼命解释，不再需要去争取被关注和被尊重；当人们不再去刻意强调某件事情，当一件事情已经平常到不值得被关注，那么这件事情才算是真正的被人们内心所接纳了。 这个场景，相当于给我描述了一个美好的乌托邦，在这个乌托邦的世界中，大胆做自己不再是一件困难重重的事情，应该是没有任何顾虑的，就想饿了就要去吃饭一样理所应当。 想到这里，突然分心想到，当这里的人们还在各种讨论合理性、还在言被审查、言不能由衷的时候，那边的思维已经进步到了我从来不敢去想的阶段，真的是令人唏嘘。

再说回到剧本身，剧里讲述了一对相互爱了多年的同性恋人，终于决定选择彼此作为人生接下来的伴侣，他们得到了亲人的真诚祝福、他们得到了社会的认可、他们得到了法律的保护、他们有一个很可爱的宝宝、他们婚后的生活依旧甜美幸福；我觉得此时此刻，让任何一个人去畅享一下这样的生活，应该绝大多数人都会觉得，这样的人生简直就是得到了上天的眷顾，是最理想的状态。但是，就是这样的坚固的感情，在日常的生活中，也渐渐出现了危机。这里不再对剧情做解读，只是作为一个观众，针对两个人之间的相处做一个简单的理解。前两天有一人对我说『根据能量守恒定律， 爱不会消失，只会出现转移』，想一想有道理，爱会不经意间出现，也会不经意间失去；这时候，失去爱的一方会像剧中萱萱一样歇斯底里的质问对方，殊不知对方的爱一直都在，只不过因为双方的『日常经营不善』，从你的身上转移了，至于转移到了什么地方，大概只有参与者知道；所以，正如最后双方面对面坦白中所提到的『彼此理解』、『我们』，一旦进入了感情的世界，就要做到是『我们』，而不是『我』。

剧本毕竟不是现实，现实中，双方会从最开始的歇斯底里的质问彼此的背叛和不理解 开始，或将问题所在抛给对方，或将这一切抛给命运；在情绪中人，总是不会第一时间从自己身上找问题，而犯了错的人，也总是下意识的将自己的过错撇的一干二净，然后在不欢中一拍两散，从此是路人甚至是仇人。 剧中双方，也经历了上述的矛盾的争吵和彼此质疑，或许是因为还有爱、或许因为舍不得，阴差阳错的经历让他们在即将做出分开的时候，选择了去跟命运做抗争（萱萱的主动选择，佑洁在前期犹豫不觉，后面看清命运真实面目后也做了同样的选择），最终躲过了命运的重创，留住了彼此（虽然，，，，但是，还是会觉得心疼Aasta）。

此外，剧中对婚姻的一段描述，给了我一个比较全新的视角；之前一直觉得，婚姻分为两种，一种是爱情维系的婚姻，另一种是合伙式的婚姻；但是剧中的描述，让我觉得，不管结婚前是哪一种，结婚后，都会变成一种，那就是合伙式，伴侣就是自己选的一个人生合伙人。这样的解释下，婚姻中的感情就不再是一个非黑即白的存在，而是更为复杂；也就理解了，为什么有的人再面对伴侣背叛了自己，还可以继续维持下去，而不是绝交的离开。 大概是因为，他们彼此都相信：『太空人有恐高症也没有关系，他们会练习，他们可以练习』。

所以，如果爱忘了，你还记得吗？你会记得吗？

第一个故事《圣筊》——婚姻始于爱情和不确定，重在经营和包容。 这个故事诙谐笑点多，细节真实，讲的很平凡的一对小夫妻，男主阿保健身教练，女主雅雅写稿创作人。结婚三年，租房生活，相亲相爱。 故事前半段反映了婚姻里的一些小问题，比如在柴米油盐琐事中，日子趋于平淡，丈夫对妻子讲的话不上心了，灯泡坏了懒得换，纱窗错位了懒得修，更别提什么未来规划。这里妻子视角的感受比较多一点。男主主要是搞笑的，女学员对他暗送秋波，“教练我这样夹胸是对的吗？”他：“这个动作怎么会动到胸呢？把焦点放在大腿前侧！”男学员问他找这个力度练习啥时候能练成彭于晏，他：“认真运动搭配饮食的话，20年。”

女主曾经的蓝颜知己回来，打破了这一切。男主开始猜忌，想扳回一局，寻求bwei软件的帮助。后半段主要是男性视角展现的多一些。 男主其实内心一直不自信自己是否给了女主幸福，因为没房无车。蓝颜知己的到来是导火索，这样的成功人士更加让男主怀疑，她是不是值得更好的。 男主利用bwei猜测女主想法的过程中，他越来越在意女主的想法。而bwei给他的答案其实都在他们的生活日常里，比如女主喜欢的画家、最近想做的事情等等。只是相处久了生活平淡男主对女主缺乏关心，加上男主性格粗心又忘事。 后来，男主因为自己无止境的猜忌造成了误会争吵，耽误了女主交稿。 最后他们在山上和解了。回到了他们最初认识的场景。 第一个故事没有讲什么大道理，但最打动我。bwei 给的答案都是真的吗？我倾向于是的。当男主问：“她嫁给我有没有犹豫过？”bwei给的答案是肯定。问“有没有后悔过？”也是肯定。 真正能给你答案的其实不是bwei给你的结果，而是在它下坠过程中你脑子里的想法。 结婚前犹豫忐忑是正常的，结婚后在某个失望的时刻后悔也是正常的。 珍贵的是面对不确信仍然义无反顾选择结婚的勇气。是一次次失望但从不放弃沟通、包容的坚守。 当然，能做到以上两点，都是源于一个字——爱。 第二个故事《尾号1314》——距离不仅是空间上的隔阂

这个故事围绕着中年夫妻二人的矛盾展开，从双方角度看

丈夫：结婚十几年，开牙医诊所，一个人赚钱供妻子带着一对儿女在英国求学追梦。孤独，感觉自己和妻子儿女的心理上的距离越来越远，就连视讯对话也插入不了他们的话题。本以为妻子学业完成就会回台湾一家人团聚，结果妻子还想继续在英国工作追求设计师的梦，而且似乎没有商量的余地。他孤独疲惫，觉得自己只是妻子追梦的摇钱树，他把城里的诊所关停了，房子卖了，回到自己的家乡买了一间附近有海的大房子。丈夫是个传统的人，他不喜欢更新换代很快的科技产品和花里胡哨的美容医疗，他说他只是想给大家看牙齿。

妻子：独立、事业心强。结婚时丈夫同意自己先去英国念书，孩子出生是意外，带着两个孩子在英国，一边完成学业一边照顾两个孩子。学业完成后她仍然不想回台湾，想在英国继续就业追梦。然而丈夫要求她按照之前说好的念完书就回台湾，她不想。丈夫在没和她商量的情况下关掉了诊所，卖了城里的房子，回到乡下买了一所附近有海的房子。家里没有了经济来源，她感觉到了危机，不得已放下手里的日程，带着孩子回台。

双方的矛盾：

1.生活价值追求不同，丈夫传统保守，想要的是一家人团聚，在土生土长的家乡平淡恬静的生活。妻子想要的是事业有成，大胆追梦。丈夫想要妻子回台湾，妻子想要丈夫去英国，双方都不同意对方的建议。

2.关于经济和分工问题，丈夫靠牙科诊所努力工作负担了一家人的开销，妻子说“小孩我每天在照顾，劳动、家务不是免费的。”妻子说的话其实折射了在现实中，家庭家务劳动、照顾小孩似乎成了女性理所当然做的，家人和社会都忽略了女性这方面的付出。这显然是不公平的。丈夫忽视了妻子的牺牲，妻子忽视了丈夫的孤独寂寞。

3.关于追求自我和经营家庭之间的平衡。因为长期异国分居，距离的隔阂，两个人的追求已截然不同，双方都希望对方配合自己，所以才有了两人见面后的各种行为“博弈”。双方目的都很明显，甚至不惜欺骗对方。在这个过程里，双方内心都是矛盾的，而且让自己都觉得自己面目可憎。

最后双方终于卸下伪装，妻子承认自己的自私，她不想留在台湾，一方面是因为追梦，另一方面是逃避家庭的责任，不用照顾中风的父亲，不用顾及丈夫的感受。当她说出“我真的很自私，我想过如果哪天你出意外死掉了，那我就解脱了，那一切就结束了，我怎么可以这样？我完全知道，我应该陪在你身边的，可我就是不想。”（看到这里觉得女主真的有点自私）丈夫终于也释怀了，要女主去做自己想做的事情，主动提出了离婚。

另外几个感受：两个孩子，大女儿一心一意想回英国，对自己的家乡完全没有认同感和归属感，可见生长环境对孩子的影响有多大，在国外长大的孩子就是香蕉人，只有表面是黄色的。相比大女儿，小男孩却更适应台湾的生活，充满好奇心，因为他还小，文化认同还没有建立。

剧里还有一个很讽刺的点，丈夫排斥科技产品，但却被AI吸引了，而且还动了心。这部剧对AI的态度不是非黑即白的，值得人思考。

第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》——婚姻的选择应该被原生家庭干涉吗？

这个故事呈现的元素比较多，过程看得很压抑，看完觉得有点杂乱。 故事首先杜撰了一种疾病——中消症。35岁没有生孩子的女性可能会跳过中年阶段直接步入老年。这个杜撰有点过分。特别是女主安安取下假发吃早餐那段看着真的有点不适，前后反差太大。

中消症看起来好像是女主35岁人生面临的最大麻烦，看到后面可以发现，其实男女主他们都有各自原生家庭带着的问题，这段感情是千疮百孔的。

男主：性格不明显，估计在家族里也没什么存在感。家族产业，家庭富有。从小生活在哥哥的光环下，哥哥什么都很强。但是几年前哥哥去世了。可能因为这样所以他的老妈非常难搞，性格强势，而且很依附儿子，结婚也不让儿子搬出去住。

女主：空姐，长得漂亮，个性独立。有个非常固执的信教的父亲，父女沟通不畅。很孝顺，不愿意让父亲失望，压抑自己的想法。读书时喜欢荃哥（闺蜜），但TX恋在父亲的教义里是绝对不行的。后来和荃哥疏远。认识了男主。自己面临着中消症的恐惧和困扰，想要怀孕摆脱中消症。同时面临着和男朋友结婚的阻碍，男主的妈妈非常难搞。结婚就得接受一大堆不平等条约。

这个故事里面女主安安的性格问题大一点。她的成长一直在隐瞒真实的自己，她为了避免中消症分秒必争地与未婚夫曾孝铭努力“造人”，面对结婚一直是犹豫充满疑虑，极力迎合父亲、社会的价值标准。

男主孝铭的问题是毫无主见，明知道妈妈的做法不对，但还是顺从。

他们俩共同的问题就是隐瞒真实的自己，顺应家人的期待。一个有强势的老妈，一个有固执的老爸。

她的“闺蜜”荃哥这个角色是诚实、通透、善良的。她说“她不想为了自己去刻意制造一个无辜的生命”。

女主的妈妈性格很好，活得也很通透，她说“当你说出我愿意的时候，就意味着你要开始扮演另一个角色了。”她妈妈假装信教，一装就是几十年。装的也成真的了。

男主知道自己无精症后，居然隐瞒了女主与其结婚。明知道女主有多么急迫要怀孕，却选择欺骗女主。这点我觉得很难原谅。 女主不爱男主，爱荃哥。

最后他们都选择了顺从原生家庭的意愿，不听不想不看那些问题，组建了家庭，利用男主哥哥的精子生了小孩。

这个故事从名字、故事情节、结局，都很讽刺荒诞。

第四个故事《梅莉》——经营家庭与找回自我 这个故事设计比较好，和第一个故事一样，是很平常的小故事，情节自然流畅，充满生活气息，能够引起共鸣。 梅莉本来是一个有绘画才能的漫画家，结婚生子后自己的所有时间都花在了家庭和小孩。当她等到两个小孩都上学了，能够喘口气了，遇到了再次画绘本的机会。她再次燃气了对绘画创作的热情。 虽然老公嘴巴上从没反对她重拾画绘本，但是老公显然是个猪队友，家里的事帮不上忙，梅莉努力在家庭和自由上平衡，但发觉非常艰难。 梅莉照顾老公爸爸（低智老人），帮他把花放在冰块格子里冻进冰箱，多么体贴善良啊。梅莉为家庭付出了那么多，对比起来他老公生气时说的那些话刻薄无礼太让人寒心。 梅莉和公公之间的对话 “你在画什么？” “我在画一个人的旅行啊。” “为什么就只有一个人？” “有时候全家人在一起久了，就会想要一个人。” 这段对话相信每一个宝妈听了都会有感触。想起范玮琪《恰如其分的自己》这首歌，讲述的就是忙完家里的事情，孩子睡着了，女性与自己独处的惬意。 还有梅莉与大女儿的对话，大女儿说她不想让弟弟在戏剧社，所以才制造了矛盾。梅莉哭着说对不起，她说出了之前千方百计想把两个孩子放在一个社团的原因，就是方便自己接送，但没考虑过两个孩子的想法。还有大女儿说：“可以不要说我是姐姐都要让着弟弟的话吗？”这里讲到一个育儿问题，就是家里有两个孩子，父母不管是表扬、批评还是劝架都应该对事不对人，姐姐也只是小孩，为什么她总是要让着弟弟呢？应该根据事情本身是非来教育孩子。 在争吵后男主自己搬出去住照顾自己的父亲，相信在这个过程中他终于体会了之前妻子照顾老人的不容易，妻子还要照顾小孩。 每一段婚姻里该如何抉择和扮演好自己的角色，没有标准答案。相互理解和支持婚姻才能走得平稳。夫妻二人在停电的电梯里达成和解，观众以为故事结束happy ending 的时候，故事又交代了后面的事，梅莉的绘本画完了，但老公得了大肠癌，她又开始忙碌于一家老小了。 生活就是酸甜苦辣，没有happy ending，但这才是本来的样子。 希望所有婚姻里的女性都能找到经营家庭和保持自我的平衡点。

第五个故事《沙之书》——预言本身就是一个大大的诱惑 这个故事讲的是同性婚姻里婚内出轨的故事，故事并没有纠结于世俗的眼光，相反地，这对情侣得到了社会的包容和双方家庭的支持。从这个层面看我觉得在同性题材上又跨越了一步。 故事开篇背景是一个高科技产品Bob命运事件簿APP，推出300多天就达到了千万用户使用，可以预测一周大事。新闻报道里提到了人们的生活已经离不开Bob，但也有反对者提出质疑：当命运都是可预见的时候，生命的意义又在哪里呢？我们还需要对自己的行为负责吗？ 故事里两个女生，萱萱和佑洁在朋友和家人的祝福下组成家庭，还育有一个女儿Mia。这段关系里佑洁处于主导地位，她对萱萱呵护有加，家务基本上是她做，孩子也是她生的，她是家庭的顶梁柱。萱萱更像一个懒洋洋的公主，天真被宠。从家庭聚餐中也可以看出双方父母对孩子的伴侣是很认可的。 这个关于出轨的故事表达我认为是很成功的，因为三个人是“势均力敌”的，个性、情感变化都处理得非常细腻。 先说佑洁，母亲去世早，独立坚强，事业家务样样行。父亲会算命，说她命里会离婚。她其实内心深处是信预测的，她对Bob这样的软件并不是不信，而是害怕。故事转折发生在佑洁收到了Bob预测，将在有香气的地方遇到此生最心动的人。然后她在咖啡厅遇到了多年前攀岩遇到过的一个女生Aasta并被吸引。（我觉得预测本身就是一种心理暗示）内心开始躁动，甚至害怕被发现去偷偷修改伴侣萱萱的Bob设定。在沙漠被抓包后回家面对萱萱的质问，还执迷于第三者的感情。后来手机被萱萱更改设置，制造了她和Aasta之间的误会，她在情感受伤后才开始反思自己。 萱萱，像是父母宠溺下长大的孩子。在和佑洁的感情里她是依赖对方、不愿离开的那一方，她始终爱佑洁，哪怕是她出轨了伤害了自己。当我以为她只是个懒洋洋的不争气的公主时，故事刻画的远不止如此，她也有坚韧的一面，她就算很伤心争吵，说话也都在逻辑上。她质问佑洁，你是那么好的一个人，公德心强，有责任感，还关心全球变暖，为什么要伤害我？当佑洁说到咖啡女Aasta是她的灵魂伴侣时，萱萱说：“一起喝咖啡的就是灵魂伴侣，每天一起做便当的就不是？”她指出了出轨的本质：贪婪、虚伪。后来在父亲的病房，母亲劝她挽回婚姻，她说，犯错误的是她，要离开的也是她，你为什么要劝我，不说她。她问妈妈是不是更希望佑洁做女儿，她妈妈的回答也很真实，我喜欢她是因为感谢她照顾你保护你。 萱萱刚得知另一半出轨了，情感冲击非常大，争吵。这个阶段还爱着对方的那一个就更痛苦，质问对方是玩玩还是真的，得到了“灵魂伴侣”的答案。然后甚至听从Bob建议三人和睦共处，一起玩攀爬。在与咖啡女Aasta相处的时候，她明显也感受到了Aasta的魅力，觉得很别扭。再后来就是不甘心，反击，请男性朋友chris修改了佑洁的Bob设定，制造了误会，让她和咖啡女Aasta吵架分开。 最后说说第三者Aasta，从道德层面讲，出轨的一方和第三者都该受到谴责和批判，但是我们对这个第三者却恨不起来。她太美了，从外貌到个性，镜头处理得很细腻，充分展现了魅力诱惑。她洒脱、坦然又坚定，很多金句都出自咖啡师。 “人是动的，深渊是静的，有些危险全然出自想象。” 当大家都信Bob，依赖Bob的时候，她说：“我不用Bob，明天的事情明天就知道啦。” 在面对萱萱莫名其妙的质问她出轨时，她说：“你居然相信这个APP，不相信我。是你自己在推卸责任，不肯作出选择而已。我对你很失望。”

她和佑洁最后一次碰面的场景，她没有说话和纠缠，选择了离开。这个镜头可以看到佑洁的“我们”指向的是Aasta，说明佑洁还爱她。Aasta后来实现了开咖啡店的理想，在沙漠经营着自己的咖啡店，打破了命运对她不能开咖啡店的预测。 最后，佑洁和萱萱的对话，佑洁对自己的反思，“预言本身就是一个大大的诱惑”。“我最不能失去的是什么？是彼此理解，是一种归属感。”（这里指家庭和萱萱带给她的归属感）萱萱的爱更动人，说我想要的只是你快乐。 后来她们和好了。其实是双方衡量了自己的得失之后作出的决定。 这个故事里面有两条线，一条线讲出轨，一条线讲对Bob科技的反思。 先说出轨，受不住诱惑的那方总会为自己找各种各样的理由来让自己免责。如果对家庭还有很深的感情，又会陷入痛苦两难。但那一边的诱惑又太大不能自已。再就是出轨该不该原谅的问题。这个故事里萱萱妈妈觉得原谅出轨也是维系婚姻的一部分，哪有唯一的爱呢。萱萱后来选择了原谅。 佑洁在玻璃窗和同事关于婚姻的谈话也值得深思，她问他有没有后悔过结婚。男的回答非常现实，说不后悔，不是因为感情多深，他认为婚姻是经济关系，两个人比一个人好点餐，生病了有老婆照顾不用请看护等等。（我个人不认同，婚姻里出轨、家暴、感情破裂只要发生了其中一件，就没必要继续了。） 再说Bob科技的反思，可以看出故事里表达的担忧。现在大数据时代，人已经成了透明人，人的活动轨迹、消费行为、兴趣爱好等信息全部能被获取。佑洁参观了chris带她看的Bob工作的原理，其实就是冰冷的大数据支撑加模型构建作出了预测，也可以更改预测内容。故事里有一个情节就是圣诞节快到了女儿Mia期待下雪，但女儿老师说“今年圣诞节不会下雪了。”（估计也是Bob预测的）。预测给人带来心理暗示，而且后面发生的事情总会对号入座。

我想我们作为人的特殊性，生活的意义就是充满期待和未知，因为不知道明天会发生什么，要尽力过好每一天，珍惜时光，珍惜身边的人。

这部剧呈现的婚姻元素很多，故事背景虽然有点超前科技感，但是婚姻状态、人物情感矛盾的刻画又是非常细腻真实的。每段婚姻的走向和结局也倾向于写实，没有论对错是非。同时表达了对科技的反思。值得一看。

完结。

先来一个结论：优秀

我看到同性婚姻危机题材压根不会往有家长劝什么异性婚姻才好之类的方向去想，或者导演会着重描述同性婚姻前的困难之类的。拜托，剧的背景设定是在未来，同性婚姻会是什么难以接受的事吗？爱情就是爱情，与性别无关，同样，婚姻就是婚姻，与性别无关。这个本质在未来绝大部分人都会明白的。我就很喜欢这样的设定，非常自然。

看不懂三者关系的，一是不懂情感的本质，二是不懂婚姻的本质。

借着同性婚姻的外皮下，直击的还是婚姻情感本身的问题，不要看到是同性就以为和异性有什么不同，当需求不平衡时，一切该发生的就是会发生。天真者愿你有幸一直天真。