花甲男孩转大人2017

去年我爷爷过世了，亲戚朋友的表现和花甲的第一集一模一样，如此真实。潮汕地区和台湾地区的风俗非常接近，惊讶于编剧如此真实的考现的同时，最大的感受是似乎若不是自己亲生体验、不可能写出如此真实的众生相。每个人都能拿到自己 完整的剧本，每个人都为了自己的执念而生活，而下一代也在重复上一代的错与对，所有当下 都是过去的因果，是个非常棒的剧本。

打开文档想写些什么，打开了又不知道能写些什么，只是觉得一定要写点什么给这部剧。想做剧情总述，又不知从何说起，剧情嘛都是很琐碎的日常生活，其实我喜欢这部剧的一个很大的原因就是，剧情对我来说代入感太强，导致我每集都在哭，唉。

故事从郑花甲的阿嬷病危，花甲回老家正式开始。原生家庭、重男轻女、分家产、劈腿出轨……在很多很多复杂琐事中，我跟着阿甲一起转大人。

辉煌人生好，都是阿嬷对子女美好的期望。

【郑光辉家】

郑光辉家就是典型的“不幸的家庭各有各的不幸”的集合版。作为长子，作为丈夫，作为父亲，他是不合格的。不思进取，赌博偷窃，家暴，做乩童混日子。他总是觉得自己在家里虽然是大哥却没有话语权，可明明造成这局面的人就是他自己，大概这就是可怜人必有可恨之处吧。

跟妻子离婚之后，一边揪着槟榔西施素兰娇，一边又做各种等待前妻回头状，搞得我真的一度为素兰娇感到不值得。在街上跟了前妻一路，趁她按摩休息的空档，偷偷帮她按摩，偷偷给她塞钱，也许过了这些年，他也知道自己是真的对不起她了，想要补偿她，但有些事情不是给补偿或者说句对不起就能抵消掉的。甚至后来的电影里，前妻交了新男朋友，他还要气花慧给妈妈介绍男朋友，而那时候他明明就已经跟素兰娇在一起了，看到这里我只想大骂渣男恶心。不过看到素兰娇能治住他，一物降一物，我又觉得可能一开始就错了。郑光辉这样的人就是需要素兰娇这样脾气能镇住他的人，而花慧花甲的妈妈是个很温柔贤淑的人。欺软怕硬罢了。只是这试错的代价太大，不过人生就是这样，只有经历了才知道是对是错。

女儿花慧17岁离家出走，后来郑光辉去台北找花慧，希望她回去见阿嬷最后一面的时候，花慧说，“你有养过我吗？你知道养是什么意思吗？”“是我抛弃了你！”包括我现在在打字的时候，想到那个镜头我都还是会鼻子一酸。有这样一个游手好闲不务正业的爸爸真的是一件很不幸的事。但是怎么办呢，就像花慧说的，很害怕，因为自己不知道要怎么恨他。我想我也是这样的。虽然剧里最后是大团圆结局，但真实的人生哪来那么多的美好结局。

[花慧与光头]

离家十年，光头就是花慧亲人一样的存在。但是光头又得了血癌……可能就是需要这样的设定，花慧最后才会回家吧。一边是疼爱自己的阿嬷，一边是陪伴自己离家后所有困难日子的光头，一下失去两个最重要的人，阿慧真的很坚强了。不是很懂有些人说感情线多余的说法，我觉得花慧和光头不止是爱情，十年来可以说是相依为命只有彼此，这样朝夕相处的人要去世了，这样的剧情展现出来到底怎么就多余了呢？

[花甲与阿玮]

我一开始站错cp了，我一直以为阿甲要跟雅婷在一起的，虽然我一开始就知道阿玮是女生。直到车站一吻，我真的好凌乱。

如果没有经历阿嬷去世这件事，花甲可能依旧是之前吊儿郎当的样子，可能就这样过了一辈子，可能他后来也会跟阿玮在一起，但那就是另一个悲剧故事了。其实阿甲不坏，他就是长不大，他总有阿嬷替他撑腰。大学读了七年还是没毕业，最后国文依旧被老师当掉……其实还蛮无语的，当然我知道阿甲是很善良很好的人，但没有规划不学上进，如果是现实生活，我还是要大喊阿玮快跑。因为现实生活中你没办法去赌，用青春去赌一个男孩会成长，赌赢了还好，赌输了的话是凭什么用自己的人生替一个长不大的人买单呢？很庆幸阿甲经过阿嬷去世这件事，终于转大人。

【郑光煌家】

郑光煌家是从上到下，一辈子都在挣一个面子的典型。最后也就是这个爱面子造成他家的一地鸡毛。郑光煌本人就爱面子，从张罗家里各种大小事情，到自己参选乡长，他跟他老婆把面子看得比天大。大儿子花明未婚生子，又一直都被当成小混混小流氓，因此就被放弃，因为这个儿子不能给自己挣面子。小儿子花亮在科技园工作，讲出去自己就特有面子。就像花明说的，郑光煌就是把儿子当成自己的名片，凡事都是面子最重要。

[花明与雅婷]

依旧是，现实生活中一定会大喊雅婷快跑。花明也不坏，只是混混流氓的标签在他身上贴的太久，让人没办法相信他其实很好。他的温柔都只给雅婷，却又未婚生子，可能是需要这个儿子来加深他小流氓的标签？不过浪子回头这种事，跟天上掉馅饼的几率是一样的，这样的男人只存在于纸片里，存在于荧幕里。

[花亮与姿萱]

花亮渣男真的是我没想到的。一出场他就跟姿萱一起求阿嬷不要走得太早，要等到他俩结完婚再走blabla……我以为只是有点自私而已，总体还是蛮好的吧。从他时不时的通电话发简讯，什么说想你啊之类的，我以为他跟姿萱感情真好，结果真够恶心的。自己被公司裁员就算了，还撒谎不告诉家人，假装出去上班，就为了自己是模范生的一个面子。孕期出轨，甚至还是网恋那种，结婚当天因为网恋对象一句话就把礼金偷走拿去当小三封口费，有够无语。可能是不是孕期出轨还不一定，搞不好早就开始劈腿了……或者说，他根本就没打算娶姿萱，只是因为怀孕了所以不得不奉子成婚。姿萱太惨了，花亮甚至还把自己出轨的原因怪在姿萱身上，说是因为姿萱太好了，怕自己配不上她。我听你在放屁？渣男hetui 最后也是出了车祸就洗白了，我只能呵呵c，可怜姿萱还要给这种渣男生孩子。

【郑光仁家】

郑光仁回家主要目的就是分家产，好补上自己工厂经营不善的窟窿。他的戏份主要是跟郑光煌的分家产矛盾，就显得很没心。连自己老婆都会跟阿春吐槽的那种自私。这也算是郑家男人的一个显著特征了。

【郑光昇家】

失独家庭。郑光昇在阿嬷弥留之际，还一直在念叨让阿嬷带着花询照片，一直惦记花询。因为花询的去世，自己国文老师没考上，辞掉老师的工作，买校车做校车司机。虽然办同学会那集真的很好哭，但还是受不了他的那种让人崩溃窒息的自私。只顾着花询的去世，不照顾妻子的感受，之后妻子出轨，他自己也精神出轨。失独家庭可能要么再生，要么就只能离婚了吧，只有这两个解决办法了。不然只要看到对方，就会想起自己失去的孩子，就只会想起痛苦的回忆，会永远停留在痛苦里，没办法向前走。还好最后两个人离婚了，放过彼此。不过后来的电影里，四叔竟然跟小静结婚，小静还是花询的同学，我真的只有满脑子震惊和满脸问号了。

【郑光好】

算是最喜欢姑姑了。因为阿嬷一直心愿未了而弥留，担心阿嬷是因为自己还没有成家，所以开始各种相亲。姑姑在这个家里扮演了一个万金油润滑剂的角色，在四兄弟有矛盾的时候，起到调和作用，因为年纪小一些所以跟小辈也更能亲近照顾小辈们。姑姑也是重男轻女的受害者，虽然阿嬷说生了四个男生之后终于生到一个女生，一定要取名叫阿好，但有一集，秘书长在吃饭时间到家里来，姑姑很自然就从饭桌撤下站到后面，后来叫她回饭桌坐着才回去的。唉

阿嬷真的是一个很好很好很好的人，她死后有这么多人悼念她。你在的世界会不会很靠近水星。一姐，旅行好玩吗，跟阿公一起有没有很开心。

我需要你 需要你 需要你陪伴我

好想要你 想要你 想要你陪着我

虽然剧里的角色各有各的不好，但最后大家都有所成长，也更加懂得家人的意义，那么以前种种其实也就无所谓了。

感觉台剧开始挖掘真实生活，展示生活百态，以亲情家庭羁绊为主线的越来越多，而大陆剧展现现实生活的剧依旧很架空，很没有代入感，依旧在流量的世界里你爱我我爱你他爱她她不爱他和修仙打怪……

随便瞎写了很多，都是个人想法。

标题用了鱼仔的歌词，因为最喜欢这句。

真的很喜欢很喜欢这部剧，以后还会二刷三刷N刷的。

迷茫应该是最自然的状态吧，不知道未来自己会在哪，会在做些什么，所以只能脚踏实地一步一步地走。我认为整部剧都在回应花甲的 “我会不会一辈子就这样了” 这一句话。

只有对现状不满意却又不情愿轻易做改变、不愿放弃当前状态带来的舒适感与好处的人才会问这样的问题，而剧中的每个人让我们都看到，只要有察觉、有自省、有勇气，就不会永远被堵在路中央。你无需像无坚不摧的超人一样永远积极向上勇往直前，只要在某个小机遇面前做出最符合你内心感受的决定。

世上没有非黑即白的人物，有的只是一个个血热鲜活的人，导致我无法真正讨厌剧中呈现的任何一个角色，因为引起反感的只是某个人在特定情境下的行为。有些人就和花甲一样看似毫无成就，事事无成，好像永远就会如此、和花甲爸爸一样为自己曾经犯过的错抬不起头来，为了避免冲突学会了忍耐让步好像没有骨气、也有人像二叔一样热爱政治爱出头，对家庭充满责任感、像阿春，悉心照顾阿嫲，看尽人世间冷暖。

人们的经历如此不同，想法和行为多么相抵触，但是，他们每个人的勇气都令我佩服：爸爸依然会上前拥抱花甲花惠，会默默给前妻按摩肩膀、阿伟在不确定对方想法的时候义无反顾地告诉花甲她的心意、二叔愿意承认自己的亏欠，也有勇气放弃自己曾经热爱的事业，只是因为看到了人情感的可贵、花惠和母亲都离家多年，却仍然愿意再次踏进那家门，而花明也深知自己的不足，被喜欢的女孩出言所伤却奋不顾身，执着要对她好...

如果真的有一个答案，那或许就是 而人生仍然继续走下去

長大的花甲&小時候的花甲

文/愛永

植剧场『花甲男孩转大人』改编自新生代作家杨富闵的短篇小说〈花甲男孩〉。即将满28岁的大男孩花甲，突然被告知阿嬷病危，从台北返回乡下老家发生的一连串故事。

剧情写实的就像一般台湾家庭会发生的状况，但在花甲独特的视角中加进魔幻写实，整部剧的乡土调调立刻变得十分有趣！是继『请回答1988』，『我亲爱的朋友们』之后，最喜欢的一部关于家庭的电视剧。有趣之余，也给了我们很多关于原生家庭与自我成长的思考。

长大了，并不代表「长大」

小时候，总是希望能尽快长大。长大以后才发现，变成大人与真正长大，未必是同一回事。

剧中的花甲父子就是如此。快满28岁的花甲，大学竟然还没念毕业！花甲个性质朴可爱、温柔善良，就是对任何事都不太有主见。虽然父亲和雅婷都认定他应该照神明的旨意接下乩童的工作，但他始终有些勉强，却又不知道自己要做什么？或者说，不知道自己能做什么？从小不会念书的自卑心态如影随形，长大以后更认定自己什么都做不好。

都说性格决定命运。花甲无法做决定的不仅是工作，还有感情。不知道自己喜欢的究竟是家乡青梅竹马的雅婷？还是在台北朝夕相处的好友阿玮？

花甲最爱的阿嬷

没有主见，或许是因为成长过程中的想法不曾被肯定，后来就干脆不再有主见。记得花甲第一次大学联考失败后，曾告诉阿嬷他不想念书了，就想在家里养猪，像阿嬷养大他和姐姐一样，既能赚钱又能和家人生活在一起。但阿嬷却主观认定这是傻话，其实这或许就是花甲的真心话，也是他最想做的事。不会念书又非得念书的挫败感，连带影响了花甲往后做任何事的自信心

沒有更好的想法又不知如何是好？只好被别人的好意牵着鼻子走。这似乎也是许多”花甲同类”的困境，当别人不认为自己的想法有价值，又没有足够强大的自信一意孤行，就只能傻傻站在原地，看命运的风将自己吹向何方？

走不出喪子之痛的花甲四叔

这确实不仅是花甲个人的问题，而是整个社会对个人理想的差别对待。把书念好，选一个有社会地位又能赚钱的职业是理想，选择在乡下养猪为业就是没有理想。就像花甲四叔因个人原因放弃当老师，去当校车司机，在家人看来也是没出息。

其实当老师和当校车司机同样都对学生有帮助，不应该有高下之分，只是选择不同而已。人只有做自己真正想做的事，爱自己真正想爱的人，才会打从心底对生活产生热情；也只有足够的热爱，才能将自卑的阴霾化为黑暗之光。

沒有主見的花甲遇見超有主見的阿瑋

花甲当乩童的老爸，年轻时的荒唐造成妻离女散，大半生庸碌无为也没被家人瞧得起。养成自卑的习惯后，明明在努力改变自己，却瞬间就能被众人不信任的眼光刺的遍体鳞伤，打回原形。然而，不管是被骂鲁蛇的花甲或自暴自弃的花甲爸，最大的心魔都不是别人，而是自己。

鲁蛇是别人看的，不是自己认定的。

人只有自己放弃自己，别人没有放弃你的权利。

只有明白这个简单的道理，才不会一直在原地打转。当一个人深陷泥沼，如果不曾努力挣扎过，就算有人朝你伸手，也没有机会看到。

之前流行测试「心理年龄」，发现人的实际年龄与心里成熟度未必成正比。有些人明明已有岁数，测出的心理年龄依旧少女；有些人还很年轻，却已经有一颗老灵魂。

真正的长大，与年龄无关，与心态有关。有些男人一辈子幼稚，结婚生子也不代表长大。像花甲父辈家，从阿公到爸爸、叔叔们，都因任性妄为造成身边人的痛苦。所以啊，婚姻带给女人最多的未必是安全感，有时候反而是被迫成长的无奈

雅婷：『时间过的好快，我们都长大了？』

花甲：『我们有长大吗？』

或许像花甲这样意识到自己并没有真正长大的男生，才没有那些幼稚又大男人的长辈们自以为是的傲慢心态，才是真的一步步在朝大人的世界迈进。

被当成男孩养大的阿玮

让性别与性向自由流动吧

没主见的阳光花甲与很有主见、看起来像”小T”的阿玮，是『花甲男孩』里最有趣的设定。两人以好哥儿们相称，交情好到吃饭睡觉都在一起，完全无性别。

长相斯文秀气的阿玮，生在重男轻女的家庭，没有成为儿子，却被母亲打扮成儿子，像男孩一样被养大。成长过程受的委屈，让她成为一个性格倔强、不轻易服输的女生。男生会的她大部分都会，但女生的娇气她却没有，既强悍又纤细，不明白为何男生比女生重要？女生为何总要被男生牵着鼻子走？

男生要像男生，女生要像女生；男生要强大，女生要柔弱。这些刻版的性别印象造成了某些人成长过程的痛苦。

『蓝色大门』里的小孟克柔，想拿蓝色手帕却被迫只能拿粉色手帕，还有许多女生小时候明明喜欢汽车飞机胜过芭比娃娃，却总被教育女生应该要喜欢娃娃，于是，不知不觉就长成了”娃娃”。男生则是「男儿有泪不轻弹」，玩偶娃娃属于女生，男生就必须喜欢车啊，枪啊之类的玩具。

事实上，生理性别未必等同于心理性别，或者根本应该打破对性别的偏见，不管男女，都能照自己真正的性情与喜好去生活，不必为了符合刻版印象把自己逼成另一个人。男生不是一定要会修脚踏车，女生也未必就对机械一窍不通，只要彼此能互补，怎样都好。

花甲父子对同性恋的看法争执不休

今年五月，台湾大法官释宪，认定同性婚姻应该被法律保障。刚落幕的金曲奖，香港女歌手卢凯彤在颁奖台上公然出柜，全场掌声如雷，欢乐如庆典！当对人表达个人性向不再是需要勇气的事，号称自由平等的社会，才不再只是口号。

剧里，最搞笑的桥段莫过于花甲爸屡屡误会花甲与阿玮是同性恋，那场爆红的三分多钟一镜到底父子吵架的戏也是以此为主题。虽然婚姻平权即将成为法律，但对许多上一辈人的人而言，同性恋依旧不在他们理解的范畴里。

不理解，因而无法接受；不接受，还是强制打压。与以前不同的是，面对父辈否定，年轻人不再只是默默承受。花甲极力反驳父亲的歧视论调，父子俩边打边闹，即便父亲语带威胁，花甲立场始终坚定。

性别天生注定，不该被差别对待，也不该被规范在框框里。性向也许先天，也许后天，因人而异，不需得到所有人的认同，但理应被尊重。『花甲男孩』将这样的观念放在保守的乡下家族中，特别值得肯定。像男像女，爱男爱女，都应出于自由意志，且不该被妄然评断。

所谓「家」，应该是能让每个人放心做自己的地方。就像花甲可爱前卫的阿嬷告诉他：

『無論你愛男生還是愛女生，阿嬷都會一直挺你喔！』

这样开明的阿嬷，不仅让人看了心暖，也让人深切感受到：化解对立，最好也是唯一的方式，就是爱。真正的爱，来自尊重。「我为你好」和「你觉得好」同样都是希望对方好，但主语不同，意义也不同。只有站在对方的角度，才有机会走进对方的心。

无法理解，还是可以相亲相爱

所谓家人，或许就是即便过去的相处令人深恶痛绝，但总有那么一刻能触碰到内心最柔软之处。

『花甲男孩』着墨最多的就是郑家人的各种摩擦。每集都能看到兄弟姐妹，父子之间吵不完的架。正因为家人是这辈子认识最久的人，日积月累下的复杂情感才最让人五味杂陈。

剧中印象最深刻的是家人眼中没用的花甲爸。年轻时好赌，醉酒后打老婆，气走老婆、女儿，还因开店诈赌被判入狱七年，亲手拆散了原本幸福美满的家庭。后来虽有心改过，但曾经的劣迹，再难得到家人的信任。不知如何表达自己？只能一天到晚自嘲，却还是得不到家人的目光。

花甲爸将说不出口的歉意化为行动

最令我动容的一场戏是花甲爸独自到台北找离家出走的女儿，却意外遇上誓言不再相见的离婚妻子。不敢上前打招呼，只能默默跟在妻子身后。看生活拮据的妻子只有吃一碗阳春面的钱，累到全身酸痛也只做得了局部按摩。趁妻子趴下休息，他悄悄替妻子按摩。帶了花亮的喜帖給妻子，本想写几句话，最后还是不發一語，塞了錢，再將喜帖默默放進进妻子的包里。

整场戏没有一句对白，却深深表达了一个男人对妻子至深的歉意。伤害这件事，每个人受伤的程度不同，感受也不同，并不是时间过了就能痊愈。很多错也不是解释了，对方就能释怀。有时候，无声真的胜过有声。

一句：返来就好，缓和了剑拔弩张的父女关系

花甲姐对父亲年轻时的恶劣行径恨之入骨，始终无法原谅。为了阿嬷，带着男友回到阔别多年的老家。堂弟的婚礼上，与父亲同桌。

花甲爸同样不知如何面对女儿？但当他得知女儿男友已是癌末时，恍然大悟道：

难怪妳脸书上他头发那么多，现在却是光头。

叹了口气，便殷勤地给女儿男友夹菜，边说道：

你才要吃营养一点，这样身体才会好啊。

花甲爸发自心底的关怀，缓和了父女俩多年的对立。

没有人天生会当儿女，就像没有人天生就会当父母。父母与子女，都需要对彼此多一点体谅。家人之间，一句『回来就好』，难以化解的怨念就能奇妙得到缓解。

这个幼稚的父亲，在对家人的歉意中渐渐长大。虽然缓慢，但只要有爱，一切都不会太晚。

「焢窑」是许多台湾乡下家族共同的回忆

四合院的大房子，是花甲爸与弟妹们，也是花甲与姐姐、堂兄弟们一同长大的老家。大家庭那种吵闹不休却还是乐于聚在一起的氛围，或许是因为曾经共有的回忆。小时候全家人一起热热闹闹地在田里「焢窑」（烤蕃薯），随时都能呼朋引伴到处玩耍，熟悉的街坊邻居也不时串门。

偌大的房子总是热热闹闹。花甲虽然没有母亲照顾成长，但在既像妈妈又像爸爸的阿嬷身边，充满人情味的生活滋养了花甲的内心，让他不曾怨怼破碎的家庭，依旧心向阳光，长成一个温和善良的大男孩。

花甲与多年未见的姐姐，内心始终亲近

家人之间，因为认识最久，很难改变对彼此的既定印象；又因为岁月之中不断产生摩擦，容易造成彼此心结难解。然而，回忆的矛盾之处就在于：总是最伤人，却也最有感情。所以即便长大之后各自远走，但只要有机会聚在一起，总有那么一刻会庆幸彼此曾朝夕相处、一同成长。

这辈子能成为家人，真的需要很深的缘份。始终觉得人生的必修学分之一就是：如何与家人好好相处？就像阿玮那句台词：

有时候，我想，学会珍惜应该比一直重新选择来得重要吧。

学会珍惜，就算始终无法彼此了解，还是可以相亲相爱。这就是家人。

花甲父辈家的五兄妹，都无法让阿嬷放心

『 花甲男孩转大人』是继『一把青』之后，我最喜欢的台剧。病危的阿嬷带出老家浓厚的人情味与家人之间一直存在的问题。也让人重新思考：该如何更好的对待家人？

此外，与阿嬷没有血缘关系的阿春，却待阿嬷亲如家人，比任何亲生子女都孝顺。若「爱」是构成家庭的要素，多元成家未必不可行。

饰演花甲的歌手卢广仲，纯朴憨厚的气质，简直是「花甲」的不二人选。虽是第一次演戏，但表演生动自然，非常讨喜！小T打扮的女主角严正岚可爱又会演，与广仲擦出奇妙的火花！

戏里的阿玮好”man”

戏外的严正岚斯文秀气 (转自严正岚微博）

严正岚原来也是歌手，「南拳妈妈」的其中一员。看过访谈后得知她是非常斯文秀气的女孩，能将阿玮演的这么「man」，戏里戏外完全判若两人，令人刮目相看！

剧裡的老戏骨们将家人之间那种日积月累的复杂情感表现的十分到位。年轻演员们台语流利，表演生动，将纠结的四角恋演的丝丝入扣。

繁星鄉女神雅婷，也有不為人知的傷痛

整部剧运用了大量台语对白，懂的人看着亲切，不懂的人一入戏也能看出趣味。一字不消音的脏话，看来十分带感！台语的「三字经」大多是不带恶意的惯性用语，表达情绪特别生动，听习惯了，其实也怪有趣的！

花甲一家人吵吵闹闹，幽默感也无所不在，就像随处可见的寻常人家。每集都能让人又哭又笑！像『请回答1988一样』，看着看着，就会对剧中人充满感情，舍不得结束。

刚看完的第六集，我几乎大半集都在哭！当每个人道出压抑在内心深处的秘密，会发现，再亲近的人也很难全然了解。还好，还有时间去了解爱。

小时候阿嬷在花甲，长大后花甲载阿嬷，岁月的改变就足以让人泪目

这几天无限循环广仲创作、主唱的两首主题曲：想念阿嬷的台语歌「明仔载」（明天），表达心声的「鱼仔」（一半台语歌词）。再次感受到台语的生动精妙！所谓一方水土养一方人。『花甲男孩』的一切都似曾相识，突然发现自己不知不觉被唤醒的原乡情结，其实一直都在。

故乡，就是那个让人最想逃离，又忍不住回头的地方。只希望明天回来，爱的人依旧在身边。

故乡：让人最想逃离，又忍不住回头的地方

後記~请回答1988 VS 花甲男孩转大人

7月9日

今天有人问我「花甲男孩」与「请回答1988」有何不同？我想，「请回答1988」着重在美好回忆的重现，将各种情感一网打尽：初恋酸甜，朋友情义，家人无可替代，又有邻里之间深厚的情谊。人与人之间单纯亲爱，没有不讨人喜欢的角色。

花甲男孩则着眼于令人失望的现在。主要在刻划郑家兄弟姐妹的纷歧，以及各家复杂的亲子关系。阿嬷与邻居来往部分仅是轻描淡写，但我还挺喜欢阿嬷爱听广播与空中朋友之间的情份，这让我想起以前我阿公经常独自听广播，后来才想到当时的阿公一定很寂寞吧！花甲里的好几个角色前几集都挺讨人厌，看起来特别写实。

亲人之间那种表面和谐，私底下却各种计较，看起来一点都不陌生。写实的剧情，让人在感叹之余，真的会静下心来想一想。

最终回的小遗憾

第七集大结局，虽然最后一切圆满，但感觉整集的力道与前几集相较，有些用力过猛。阿嬷告别式之前的哭戏有点多，应该是演员的真情流露，但接二连三看下来，到花甲念祭文的重头戏时，悲伤的感觉就被冲淡了。不过这场戏卢广仲真的非常棒！原作者的祭文也写的相当动人！阿玮后来难看的长发被观众吐嘈，导演解释不得已才用了假发，也确实觉得不够好。但我觉得阿玮根本可以不必留长发，短发一样也可以不man，就像参加花亮婚宴时的阿玮，有了喜欢的人，举手投足间便开始有了女人味。告别式过后，阿玮的特色都不见了，有点可惜。还有，姑姑这么赞！若能遇到一个欣赏她的小鲜肉，不也挺好。虽然有些小遗憾，但还是很爱这部剧，也希望有更多人能看到它。

今日自由时报新闻片段：

《花甲》重新带起全民追剧的风气，瞿友宁表示，很乐见大家一起分析思考走向脉络，他想以此剧诉说一个概念「所有事情不要用单一眼光看待」，大人、小孩；同志、非同志；男人、女人；城市、乡下等，都不如刻板印象那样片面。

此剧放下人与人之间的刻版印象，传递多元价值的观点，就很值得一看！(原文發表於微信公眾號: aiyung32)

本文照片皆来自『花甲男孩轉大人』FB粉丝頁

刚开始被评分吓到。不是因为突然发现是卢广仲主演，就剧名的吸引力来说，也许根本不会打开。但不得不说台剧真的真实又温暖。不管是人间哪种情感，都能描写得细腻又直击心脏。看惯快节奏剧的人中途可能会想弃剧，但一定要看到最后，才能挖掘出完整的共振。

初中听了好几年卢广仲的歌。比起电视剧更先知道的是主题曲。他的第一个电视剧角色确实很适合他。配乐更是没得说。

当好多年后我突然在剧里又听到《大人中》和《慢灵魂》，当我真切地离家又潜游人海，好像才与歌曲有了共鸣。 看完后最大的感受是“永别”和“俗世”“真实”之间的矛盾与拉扯。好像要给人的世界冠一个俗世的名头有些偏激而不怀好意，但总会在某个折返点恍然大悟到的确如此。剧里冗长繁杂的家庭冲突一度让我想弃剧，看到最后才明白其中用意。 其中改变一切的力量在哪里呢，在永别与失去。这也是剧里想表现的“珍惜”“本原”的主题纽带。人总是在陷入情绪漩涡与进退两难的窘境里徘徊往复的。好像正因此，我们很少去正视人生短暂与快乐至上的警醒。我们被太多意义所囚禁，往往忽视了无意义的美与智慧。一姐的临死濒死与最终死去贯穿着整部剧，各组人物与事件的矛盾也随之浮出水面，愈演愈烈最后慢慢转化。大家都找到了自己的生活本原，找到了归属，开始耐心体验情感、学会去懂得和拥有一些事物。只可惜一姐没能看到这个happy ending。

这部剧有类似国产剧的惯常手段，把所有难堪丑陋矛盾集中表现出来，但区别就在于在这样一种情境文化下，你难以去排斥它。虽然最后一集的扭转显得强硬而突然，可能是缺陷，也可能在某些方面，它恰好是在说永别的力量足以让人顿悟。 唉，其实整个看剧过程基本没怎么哭过，只是到最后离世的四个人凑一桌打麻将时，眼泪唰地就下来了。意难平阿慧和男友，俗套的情节，脱俗的演绎。

是和1988相似的家庭题材，表现和内容上却大相径庭。我只是在某一瞬间突然想起被用来当作1988主题曲的《你不要担心》，想起那一句，“向着离去的人歌唱吧。”

向着离去的人歌唱吧。向着永别的、失去的、无法一探到底的美和郁结。我们一起歌唱吧。

而到最后再次看这个剧名才感受到，原来转大人的方式不只有磨练与锻造。失去也是得到的最妙途径。

看完好有感触啊，感觉家就是会有羁绊也会有温情的地方，每个人好像都有他的缺点和优点，也许缺点令人讨厌但同样优点也很珍贵。最有感触的是大哥和二哥的家庭故事，大哥的性格很软弱但却很温柔善良，像我妈。二哥很要面子虚荣但是对家里人很负责，很像我爸。总是会从剧里面看到我们身边亲人包括自己的的影子，感情刻画得太细致，很感动啊。感觉我们家比较像二哥的家，而且二哥和两个儿子吵架的剧情也同样发生在自己身上，自己也像花亮和花明一样对自己的父亲说过很严重的话，也曾怨恨怨恨过他问为什么不理解，然后看到剧中花亮花明和二哥吵架的时候，给父亲的特写镜头也很多，也许在或多或少理解了父亲的想法。看前面几集剧的时候会想，啊！真的大部分人好像都是过得惨淡，生活好苦，但结尾却很圆满。然而现实还是不会像剧里面一样有温暖圆满的结局，父亲也许不会像二哥一样反思，兄弟几个也许会因为分财产的事而闹得闹死不相往来，但这部剧给了我们慰藉，让我们对一些人一些事会有所谅解释怀，同时也会反思自己做的事是不是也有一些偏执和自视清高呢……

看完结尾起初觉得这也太圆满了吧，不现实。不过写着写着突然觉得可能导演也是想跟观众讲，多多释怀些，把生活过得简单快乐一点，是可以很幸福的。