没想到一年能在荧幕上看到两次葛大爷，算是年终福利了，开心。电影是蛮工整的三幕剧，有笑有泪，也不乏好玩的设计，比如，朋友非常喜欢打史剑耳光这段，诗人，公路双煞以及功能多样的《假如生活欺骗了你》，很多人笑得前仰后合。

我看到后面才能理解为什么张成功会动手，他不仅仅是为了帮余凯旋报初中挨打半年的仇，其实也是在为十六岁时无能为力的自己做点什么。所以，《两只老虎》是儿歌，也是他的心结。

说回剧情，我觉得余凯旋的绑架，像是一个按钮，让年过半百的张成功回看年轻时的自己，也开始对人生中最重要的爱情、友情、亲情进行反思和追悔。

乔杉饰演的余凯旋是个线索，也是对照张成功的另一面。他快乐、天真、健康、有点穷，做过销售，做过培训老师，本来有个相爱的女朋友，但跟别人跑了。所以，他的本意是用钱解决事情，比如，爱情。

而葛大爷饰演的张成功，事业有成，有钱，有地位，但不快乐，甚至想一死了之。我发现，成年人崩溃起来，真的是地动山摇，好像某一个时刻根本拦不住。余凯旋的绑架反而拉住了他。而后面帮他完成三件事的过程，简单的拼凑出了张成功这个人，他年少时如何成长，经历过什么，爱情里又如何模样，对朋友对家人又是如何，原本一个看起来有腔调的商人，开始褪去喝红酒、抽雪茄的表象，让我们看到了他脆弱、敏感、强势、自私又复杂的内里。

我最喜欢的段落是友情，范伟演得极好，一个看不见，一个闭口不言，但一来一往却很动人。

范伟演的范志刚是张成功的战友，他体格大，在炊事班，对张成功照顾有加。不管是那盆泼出去的开水，开始多留给他的肉，都是点滴积累起的情谊。最初，张成功也想着，两个人退伍了，就开个小馆子，自己投钱，老范掌勺，两个人合伙做生意。但从一万赚到十万，从十万赚到一百万，早已经把老哥们给忘了。

但最令人寒心的是，他居然没有借给老范做手术的5000块钱。最后，老范，弹片压迫视神经，瞎了。张成功不是借不出这钱，而是怕对方还不上。

那一段，范志刚跟余凯旋的对话越荒谬越让人觉得心酸。什么两千家连锁，什么CDEF轮融资，无论如何都换不回老范的眼睛了啊。

有些补偿是永远都还不上的，更不是钱的事儿。

最神的是老范那句“没事儿，别总压在心里，都能理解。不用照镜子，就看不到自己老了，脑子里还是年轻时候的样子。”

不能说他完全原谅了张成功的自私，因为老范按摩时还是使出了两倍的力道，但他宅心仁厚，哪怕做生意也是讲求“一视同仁，童叟无欺”，对现在想要补偿的老张，他还是愿意释出一些善意。

看他拍着张成功的后背，说出那句“多吃点，还那么瘦”时，我眼睛一酸。

年轻时，有人把钱看得很重，总有一套劝服自己的处世准则，比如，借急不借穷，张成功就是把别人的穷看得太重，反而忘了自己的初心。

而他跟周原的部分，贯穿整个电影的始终。赵薇饰演的女演员周原，应该不是个特别成功的女演员，至少戏中戏部分看得人十分想笑。她借着演戏说了一段假话，而余凯旋为了不伤老张的心，瞎编了另一段话，但没想到这跟最后周原说得真话是一样的。

周原是爱张成功的，哪怕两个人分手了，哪怕张成功自我、怀疑一切、缺爱、缺乏安全感，她还是觉得对方是一个很好的人。因为，爱是相互的，是彼此能够感知的，他们在一起的时候，美好过，幸福过，开心过。

我想，这也是老张听了余凯旋的话，信了，掩面而哭的原因。

爱情啊，结局不一定都完满，但爱过的人都有一些知道对方是不是说了真心话的默契。

而第三件事里，余凯旋遇见了闫妮饰演的彩霞，也是关于张成功父亲的段落。闫妮真是风情万种，拿信，追忆，爬山，举手投足都有一种成熟女性的美感。

到了这里，我们对张成功的一生都有了了解，也对“能过则过”有了更深的了解。

或许，经过这三件事，老张已经想清楚了接下来要走的路，他对爱情、友情、亲情也有了新的体悟——好多事儿都不是钱的事儿。

过去的他，或许被父亲的离世、内心的欲望和脆弱驱使，做了一些错误的选择，但人生如落子无悔，过往留下的遗憾还在，但该释怀的释怀，该往下过的往下过。

就像诗中所说：“一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。”

‘假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子就会来临！’普希金的这首几乎每个人都听过，当从乔衫的大胖脸出现在银幕上，一本正经地念出这段诗歌的时候，使人忍俊不禁，这个笑点来自朗诵者形象和诗歌意境的反差，准确来说，是来自于演员。

《两只老虎》有葛优、乔衫、范伟、闫妮这些极具个人特质的演员，会很容易让人把它理解为喜剧片。事实上，电影里的确充满了喜剧元素，戴了发套的葛大爷饰演成功人士，少了丝狡黠，多了丝稳重，颠覆了以往的形象，他浓厚的台词功底，以及夸张的面部表情和肢体语言，为电影贡献了密集的笑点；乔杉饰演的角色是个没有心机，没有狠劲，走投无路的哈尔滨小伙子，他臃肿的外形和犹豫不决的怂劲有种低姿态的滑稽，划拳老是输，餐馆里露出的大白腿……都让人忍不住发笑；闫妮的亮点同样来自于反差，穷山僻壤的村姑偏偏身材火辣举止妖娆，当她带着墨镜领着乔彬在树林里穿梭时，角色对换的强烈反差让人忍俊不忍。可以说，整部电影里的所有角色都很出彩，每个演员都用自己的肢体语言和情绪渲染支撑起了情节和情感，让观众走进故事，引起共情。但是你要以为这是部喜剧，那就错了，《两只老虎》其实是个并不好笑的故事，密集笑点包裹着一个悲伤的核心——如何应对生活中的绝望时刻。

余凯旋名叫凯旋，其实和凯旋门和凯旋归来这类高大上的事物沾不上半点边。卖过保险，做过销售，干过中介，这是千千万万怀揣梦想的务工青年的缩影，他们有热情，他们不怕吃苦，可是因为缺乏竞争技能，他们只能日复一日重复着单调的工作，希望有天能改变生活。他们每天早上八点在门店前的空地，穿着黑西装整齐认真地跳手语舞感恩的心，排成方正挥舞着拳头大喊‘加油’‘加油’‘加油’，他们身上聚集了青年人最大的热情和不怕失败的韧性，但是他们的梦想实现了吗？那些递不出去的传单，直接挂掉的电话，世界以冷冰冰的态度高傲地拒绝了他们，改变生活的只有一小撮人，大部分人每天忙忙碌碌只能拿一份糊口的工资，蜗居在狭小的隔单间，买不起女朋友想要的化妆品……当女朋友对余凯旋说，我相信你会成功的。他是感动的，激动的，燃起所有的斗志誓要战胜一切困难，但是这样温柔体贴的女朋友，不久之后跟着打高尔夫的老板走了。生活狠狠欺骗了170斤的余凯旋。

从来没有成功过的余凯旋遇到了成功人士张成功，他穿着他没有见过的高档西装，开着他没有摸过的豪车，出入各种他想破脑袋都不能想象高档场所……他迫切需要成功，所以他策划并实行了一起绑架。一百万！只要有了钱，他就能开始新生活，在金钱的庇护下避开之前遭遇的所有暗礁，过上幸福的生活。

钱，就是幸福吗？

金钱能买到物质世界里所有明文标价的东西。比如房子，可以庇护我们不受风吹雨打；比如车子，可以解放我们的双腿和身体；买来更多的教育机会，让孩子踏上更高的平台；买来最顶级的医疗服务，让家里的老人免于病痛困扰。有了钱，不需要为加班而熬夜，不需要忍受办公室里的明争暗斗，可以在海边买座房子，每天喝着椰子汁晒太阳，什么也不用干。

可金钱有它的局限。买得来房子，买不来真挚的爱情；买得来车子，买不来青春的体魄；买得来辅导课程，买不来知识；买得来床位和药品，买不来健康。这个世界上最最重要的东西，恰恰都是金钱无能为力的东西。一个人，有了健康，才能存活下去，有了知识，才能理解这个世界，有了青春，才能享受生活，有了爱情，才能真正摆脱孤独。没有这些东西，人不会得到幸福。说到底，金钱不过是锦上添花的东西，每个人对金钱的需求也不一样，沉浸在精神世界的学者和科学家，没有太多时间花在物质享受上，忙于扩展事业版图的富豪，也并不讲究吃穿和排场。其实人的基本需求，远远没有我们想象的多，多出来的都是欲望。

余凯旋想要钱，是因为他没有拥有过财富。人们总是对自己从未有过好奇、渴望。钱像吊在驴子面前的胡萝卜一样吊在他眼前，使他失去理智，拿所有生活赌上去，只求一次翻盘的机会。

拥有金钱的张成功不这么认为。钱对于他来说只是个数字，一百万，二百万，没有什么区别。余凯旋的袭击和绑架没有吓倒他，反而让他心底发出一声解脱的轻叹。面前的这个年轻人有着清澈的双眼，远不是凶恶的人。他粗糙的手法，犹豫软弱的性格，都让他觉得有趣，这个为钱铤而走险的年轻人激起了他的同情心——他和年轻时的他太像了，都是那样的一往无前，都是那样的天真。

导演很喜欢玩角色互换。徐凯旋是绑匪，本来拥有绝对优势，张成功是肉票，本该是案板上的鱼肉。可是两个人的人设却完全不这样来，绑票的天真莽撞，被绑的老谋深算，这样的人设颠倒和强烈对比使得电影一开始就充满了戏剧张力，也导致了密集的笑点。张成功在余凯旋对面拥有绝对优势，不管是智力还是阅历，气势还是性格，废弃的游泳池里，余凯旋一开口，就已经被张成功牵着鼻子走。这是一次失败的绑架，绑匪失去了主动权，答应肉票的条件，泄露自己的信息，两人地位完全反转，张成功只要想逃，可以轻轻松松逃出去并顺手把余凯旋送进监狱。

张成功说出密码的条件是要余凯旋帮他做三件事。就像童话里描写的那样，王子需要过关斩将地完成要求才能娶到公主，公主需要找到指定的宝物才能解救自己的爱人。这个情节的设置充满荒诞意味，大面积的蓝色和灰色色块，从上向下的打光，加上广角镜头和远镜头的运用，给泳池制造出一种超越现实的梦幻气氛，让这个场景下的一切对峙变得顺理成章。泳池是梦幻，外面是现实，当绑匪和肉票一起走到太阳下的时候，他们的命运都发生了改变。

做三件事，得两百万，余凯旋踏上了征途，见了三个奇怪的人，倾听了三段过去，在张成功的引导下浏览了他的前半生。作为一个白手起家的成功商人，张成功为了金钱，冷血自私，忘恩负义，留下的遗憾和歉疚毫无遮掩地展露在余凯旋眼前，那些迟来的补偿根本没有送出去。他们被生活欺骗，尝尽沮丧和悲伤，他们却选择了原谅，奔向了新的生活，反倒是张成功始终走不出来，被愧疚和怀疑噬咬内心。

余凯旋终于明白金钱并不代表幸福，当打开更衣室的门，红色的钞票小山般堆在眼前时，他选择了拒绝。他还年轻，还有未来，还有希望，他能够等待。如果余凯旋没有出现，张成功永远不会去触碰自己的不堪过往，更没有勇气去见老朋友。在按摩床上安静哭泣的时候，张成功经历了一次破茧重生。

一次荒诞的绑架拯救了两个人。余凯旋对着皱巴巴的纸念道:‘你是我一生中最爱的人……’；张成功对着询问的警察说出朋友二字，在最冷酷最紧张的场景里，掺杂着不合时宜的善意，正是这些善意让救赎得以完成。

‘假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。’

这部电影是献给所有正在世界中碰壁的人的，是献给被生活欺骗了的人的，跟着演员们笑着哭过和哭着笑过之后，你会发现，冰冷的绝望中，我们最渴望的就是那些带着温暖的善意。

那些深夜里突如其来的崩溃里，我们最渴望的只一个拥抱，一句安慰。一个拥抱可以让人擦干眼泪，继续眼前的苟且；一个安慰可以让人重新相信自己，重拾生的希望。

假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，抱住身边爱你的人，怀着希望等待冬天过去，一切都将会过去。愿所有人都能被生活温柔以待。

1

上周五，南京超前点映放映会，看《两只老虎》，我给出3.5星。映后交流会，导演来了，乔杉来了，与观众交流感受，现场点了几名观众发言。

印象最深的是一个三十多岁的短发男人，他情绪起伏，有些哽咽，几度说不下去。他说起影片中的张成功让余凯旋去找到张成功父亲跳崖的山头，他终于放下，与过去的自我和解，这样一个片段。这个男观众他说：

“我的父亲之前也过世了，我觉得看到影片最后，到此，我也能够跟他真正地告别了。”

然后似乎长吁一口气，他才平静地重新坐了下去。

两只老虎 (2019)

5.8

2019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

人们需要一个时机，一个开关，一个契合点，来与某些人事物作真正的告别。是《两只老虎》让这个男子与沉溺在丧父情绪之中的自我告别。他已找到Exit。

电影《两只老虎》就是一场给我们的启示，启示我们“和解”与“告别”。

2

葛优演的成功人士张成功，被憨匪余凯旋绑架至一个废弃游泳池，前者面对生死危机，却“荒诞”地开出双倍赎金，让后者帮他完成三件事。

这三件事，对应的是自己曾爱过的女人，亏欠过的朋友，再也见不了面的亲人。其实在被余凯旋绑架之前，张成功早先一步“绑架”了自己的身心——他已决意自殇，半路杀出一个余凯旋。是余凯旋帮他与过去和解，他才活了下去。

葛优不动声色，将一种生死早已淡然的冷幽默感拿捏到好处。

乔杉演的憨匪余凯旋，也将自己“绑架”在穷困潦倒、想要急功近利一夜暴富的枷锁里。在陪着张成功去完成三桩事的过程中，他的人生亦被对方拯救。

演戏同样松弛的乔杉，与葛优之间攻守互换，傻得可爱。

表层意义上，这两个角色都属虎，所以是“两只老虎”；深层意义上，这两个角色都是怀有缺陷、伤疤与内心阴影的人，像童谣《两只老虎》里唱的那样“一只没有眼睛，一只没有尾巴”，唯有相互映照，才能得救。

其他角色，皆是被“绑架”的生命个体。

赵薇演的女明星周原，是张成功的前女友。因为他对她敏感多疑、缺少安全感而失去了所爱的她；她曾陷在对过往爱恨纠葛的深渊里，一直走不出来。片中两段长对白，交待了她的内心。她爱过他，只是不爱了；她不爱他了，但是曾爱过。她终于能够云淡风轻地说起从前的深爱，她已亭亭，无忧，无惧。

我喜欢现在赵薇的样子。今时今日的她，在电影里沧桑而且美，台词念白的口气也让我非常喜欢和感到舒服。大抵是因时光也会厚赠一个女演员。

范伟演的盲人推拿师，是张成功的老战友。前者曾在无助时向后者借钱就医，但后者在宽绰时并未解囊相助。老友相见，并未相认，但其实他们早已在内心知晓对方的心意了。他躺在他的按摩床上，几十年的情意和恩怨化作流下的泪，两人虽无言，但不再恨，也不再守着心结。各自活到这岁数，已学会放下。

范伟的戏份不多，但他来去皆如看透的隐者，他已“重见”光明。

还有闫妮演的张成功的初恋女友彩霞，寥寥几笔，又骚又媚，但也困在与张成功的旧情枷锁里，留在僻壤的小山村守着往日回忆。好在，她学会不再等待了。

导演李非描绘了一幅群像。每个角色都被生活所“绑架”，不知走了多久弯路，但故事最后，大家都自个儿给自个儿松了绑，喘了口气，找到了“出口”。

3

本来以为是去看一出荒诞喜剧。笑一笑，也就过了。走出影城，南京冬日的傍晚起了风，很冷，却在心底有些不明所以的温热与忧伤起来。

如果三段式的小故事能衔合得更圆融些，那就更好了。但也不影响我在心中给它共情的喜欢。也许我们多数人，都能在其中找到自我人生的呼应。

在葛优与赵薇的角色关系中，想到中学时代的女孩儿。我们曾经失联很久，重新加上微信已是多年后，她生了两个孩子，我也回不去了。我们并没有想着要见面，但我们笑着幻想说希望等老了以后，满嘴牙掉光，还能再一起晒一下午太阳。

在葛优与范伟的角色关系中，想到大学里的老友。毕业后我们南辕北辙，再也没碰到面。告别那天，以为很快便重逢，竟遥遥无期。从前以为分隔三年五载怕是会很难捱，谁知一转眼，十年光景也就这样过去了。有些生离，便是死别。恨吗，恨过吧，或许也爱过吧；不爱了吧，不爱了，当然也就不再恨了。

在葛优与片中父亲的角色关系中，想到我与自己的母亲。以及对她的思念，爱，亏欠与愧疚。春夏秋冬轮回，燕子归离往返，日子还是要往下过的。这些年，我也只能以给她写一本书、拍一部剧的方式，与自己和解，与她真正地告别。

您好！母亲大人 (2021)

8.0

2021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 曹盾 荆冲 / 董洁 尹昉

你看，人生就是有这么多遗憾呐。有的来得及，有的来不及，去做弥补。

但至少电影给了我们以美梦，让我们在光影幻想里成全希冀，得以“松绑”。

4

最近读一本书，《生命最后的读书会》。其中有一句：

“甚至苦难发生之时，别人总是在进食、开窗或木然踱步。”

它写的是人生常态。人类的悲欢并不相同，但人生的活法大过相似，那就是——“假如生活欺骗了你”，那就能过则过，let it go。

生命最后的读书会

8.2

﹝美﹞威尔•施瓦尔贝 / 2013 / 中国友谊出版公司

let it go是一种大智慧。是别管了，随它吧，忘掉它吧，让它过去吧，是“认清生活的本质真相”之后，依然“热爱生活”，是活着活着就想通了，是拯救自我，找到出口，学会和解与告别，给自己松绑，是即使不能够完全治愈伤口，却能够捂好伤疤，哭哭笑笑，又重新拍拍屁股爬起来，让日子像河流一般淌了下去。

我想，那个在影城放映厅里几度哽咽的男子，他也会过好往后的人生了。

《两只老虎》像是一场大型人生密室逃脱指南。假如生活“绑架”了你，let it go。活着活着，总会逃脱密室，找到亮着“Exit”灯牌的出口。

王菲唱过，这也“不失为天大的幸福”。

而这，也是《两只老虎》褪下锋利铠甲，给予我们的绵软与温柔。

张成功为什么自杀？毫无疑问他还是有钱的，他的生无可恋和钱没关系，是因为身边没有人了。他的喜悦和痛苦都没人分享。他觉得没劲，活着没劲。但这个理由放到余凯旋身上也一样，他身边也没人，他的喜悦痛苦也没人分享，但他就没想死，他想搞钱。所以说温饱才思淫欲，没温饱的人就只想着温饱。

而张成功身边是不是没有人？周原现在依然对那段恋情不能释怀，战友当初也是对他照顾备至，甚至老家都有一个初恋还在似等非等的独自守着。他的孤独与别人无关，是他自己的孤独，他的自我和自私将身边的人一个个推走，然后自怨自艾。

他对爱情表现出的的叹惋，对朋友展现出的亏欠，都并不是因他们而起，而是为自己。当功成名就之后，所有人都对他点头哈腰，只有他自己知道自己有多混蛋。因此需要一些理由，能让他自欺欺人的自我安慰。这时候说出的对不起，往往不是想知道你过得怎么样，而只是需要从你口中听到那句没关系。所以早已显得和蔼安详的范志刚的那句，我不需要，我怕还不上。才更显硬气，才能隐约勾勒出当初那条端着一盆热水就冲出来的汉子的往昔轮廓。

或许周原和范志刚包括彩霞都以对他无甚怨恨了，但他连自杀的决心都能下，却不敢亲自去对这些人说一句抱歉。小谢不怎么爱说话吧。你觉得我想要你几千万么，我要的其实就是你亲口的一句话。

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”

《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：

一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法

二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠

三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）

根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头

反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象

我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“

直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了

而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗

这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价

周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换

周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起

范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人

背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎

如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。最后张成功得到救赎了吗？见人见智吧。

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诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。