1 ) 原来只是An Affair
故事开始的时候,素贤正在做家务。她接到妹妹地贤打来的电话,请姐姐去接她的未婚夫权因。
机场上,权因与素贤相遇了。可是他们并不认识。来来往往的人散了,他们彼此相对,眼神中都有一丝恍惚,仿佛是很久以前期待过的那个人。
韩国故事片《情事》,一开始就注定讲述的是个唯美而忧伤的故事。三十八岁的素贤,每天忙于侍候丈夫和孩子,照顾家庭。她总是头略低的,一副满怀心事的样子。她的生活是多么的单调,乏味。可是所有的人都认为是理所应当的。
受妹妹所托,素贤陪权因一起找房子。二十七岁的权因有着一份因闯荡过世界而造就的老成。他年轻,但也沉重。他说他喜欢房子前面的那个湖。因为他小时候住在巴西,房子前也有这么一个湖。
“我多想到你说的那个地方,”素贤说,“我想在那里,时间会流得慢一点。”
窗外,是一片暴雨笼罩下的树林,夜色中如同遥远的巴西热带雨林的倒影。
这段不伦之恋,发展得是那么艰难。每前进一步,都要冲破内心的道德自律感。在素贤离去的刹那,权因忍不住,在她唇上匆匆地一吻。却又不得不在联系不到她时,以地贤未婚夫的身份上门,对着素贤的丈夫若有若无地说,“在美国,一个吻算不上什么,也许只是出于礼貌。”
素贤的丈夫宇是个已经建立了自己事业的中年人。他具有所有成功的中年男人所拥有的自信、老道,和成熟的交际技巧。但也毫无例外地一如所有成功的中年男人令人感到乏味。你觉得生活幸福吗?权因问宇。鱼缸里,一群金鱼正自由自在地游来游去,望穿鱼缸,看到的是沉默着的素贤的身影。
终于,他们像所有偷情的男女一样,把燃烧的身体交叠在了一起。甜蜜与负疚感中,如同两条毒蛇交相缠绕。洗手间里,素贤惆怅地看着自己的脸。为什么会是在这一刻相遇,不是十年前,或者永远没有遇上。
恋情曝光后,素贤遭遇到了来自丈夫和妹妹的责骂。她的表情永远是平静的。她总是默不作声地接受一切呵责,看着妹妹举起大石把美丽的鱼缸砸破。那一刻,她的心也很乱,她不知道自己该何去何从。她似乎只是用默然承受的一切,告诉他们,该来的总会来,她虽然没准备好,但还是会坦然接受。
故事的结局,是权因终于决定一个人到巴西去。但他乘坐的是往洛杉矶的飞机,要从那里转车。他不知道素贤也在这一班飞机上,他闭上眼睛,想起曾经发生过的一切,只是无可奈何。
素贤打开车窗,看着窗外的蓝天白云。能不能遇到权因对于她来说不重要了,也许她只是想到洛杉矶走走,也许她只是想看看,在飞机上看到的天空。
2 ) 情事
看这部片子的初衷是因为李美淑,因为对一个60年出生而后息影十年的女演员的复出之作充满好奇,看完以后,才发现自己已经不知不觉中了双李的毒,一个是将近40的美淑另一个是73年生人的李政宰.
这是他服完兵役后的作品,也许你可以从那短短的的头发看出端倪.一个从LA 归来的即将成为未来妹夫的人却看似意外地爱上了姐姐.第一次在机场的擦肩而过,你就从他那里看到了欲言又止的神情,在咖啡馆的正式见面,他轻轻说出自己的感想" 我以为会见到一位年长的主呢." 对面那个微笑的女人更正道" 我可比你想象中还要老呢."于是两个人一起会心的微笑,雨后的咖啡馆里充满的是温馨和惬意.
还是她开着车子陪着他在寻觅他未来的新家,他静静的递上磁带"听听吧,应该是比交通台有意思的东西." 在市中心寻访一天后,当被问及意见时,他微低着头"你愿意跟人住在这样的地方吗?"于是他们去了郊区,那里有一个宽阔平静的湖,和他儿时记忆里的巴西小镇的风光很相似,漫步湖边他们谈论着交换着彼此的心情,却被妹妹的电话打断了,他不得不背过身去,尽量压低声音用最简短的几个字来结束这次通话,然后若有所思的看着那个暮色中的身影.
在家具中心,他好象调皮的孩子跟随着她的脚步,然后一动不动站在她的必经之地,等着她猝不及防险些撞在他怀里.接着故做惊讶的大笑,是否爱情都会让人变的情趣盎然呢?回家的路上他提议看电影,她也默许了,可是当他尽管担心下雨依然兴致勃勃买完票,她却头也没抬的说"抱歉,我们还是回去吧."他想看看她的眼睛想找到变化的答案却完全摸不到头绪.
大雨中,她目送他下车走到公寓的门口,却没有立刻开车离去的意思,是否这短暂的犹豫让他坚定了自己的信念呢,他大步来到车窗前,坦然说出他的邀请,雨水顺着他的脸颊滴落下来,可他的眼神里却透露着坚定不移.
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越写越象电影故事了,抱歉,尽管属于情色片,但双李的表演的确值得一看再看.
最让我心痛的是他们的最后一场对白,我总是每看一次眼泪就会很不争气的猛流一次,这部片我看了无数遍……
——“当我到你的年纪时我会明白吗?”
——“不会”
——“到时我会更迷惘吗?”
——“时间过得太快,犹如大雨冲走泥泞”
——“我们私奔吧,从头开始!当然,你一定会说不,你会说你不能离开儿子丈夫妹妹”
——“他们是我一部份,我不能离开他们”
——“你永远不再见我真的能活下去吗?”
——点头……
——“你真不可思议,连哭也不哭。你说不出“我爱你”吧,你从没说过。你会老,没人会关心你,你会 死;你会病,没人会告诉你他们爱你,你再也没有机会去爱了……告诉我你爱我……”
……
3 ) 《情事》:恨不相逢未嫁时
1.
《情事》是一部韩国电影,98年的老片子,讲述了一个婚外恋的故事,被誉为韩版失乐园。男女主角李政宰和李美淑是年纪相差13岁的一对组合。拍摄此片时李政宰25,李美淑38,与剧中人物宇因和素贤的年纪相当,两人的表演很受赞誉。我翻看此片是因为喜欢星李政宰,他和全智贤主演的《触不到的恋人》非常经典,给我留下深刻印象,所以初衷纯粹是作为消遣。
简单找了几个评论,发现这部电影的题材至少触到了我的三个死穴:
第一,婚外恋。我是一个有情感洁癖的人,不能接受对感情和婚姻的背叛,所以我一直认为婚外恋是犯罪,即使再怎么掩盖,再怎么冠冕堂皇,再怎么身不由己,都无法掩饰其丑恶的本质。
第二,中年危机。人到中年,生活平淡,夫妻双方容易滋生貌合神离,同床异梦的感情问题,这是一个永恒的主题。但我一直不认同,我不相信爱情可以被生活耗尽。我很强烈的抵触那种无力感和无法弥补的遗憾。
第三:情色片。用欲望表现爱情是很危险的手段,分寸拿捏得稍有偏差就会局限于欲的纠缠,而无法表达爱的本质。情色流于色情,那影片就真的乏善可陈了。
所以消遣之余,我还多少报着些批判的态度观影。不料看过之后,竟觉得一种颠覆之感在心头涌动,久久徘徊不去,不吐不快。
2.
素贤和俊日是一对年近四十的中年夫妻。一个是家庭主妇,一个是事业有成的建筑设计师,有一个舒适的家,一个乖巧的儿子。素贤的妹妹地贤从小跟随姐姐,情同母女。地贤是职业女性,从美国回国前夕,拜托姐姐照顾先她一步回国的未婚夫宇因,并协助宇因一同筹备婚礼事宜。在短暂的时间里,素贤和宇因结识,一见如故,并深深相爱。年龄的差距和家庭的因素带来无法逾越的障碍,但两个人都无法阻挡对彼此的热爱和渴望,深陷其中无法自拔。最后素贤选择了和宇因分手,结束这段无望的不伦之恋。但两个人同时都尊重了自己的内心,分别离开俊日和地贤,踏上各自追寻崭新生活的旅途。结尾搭乘的同一架飞机,预示着一个光明的未来。
电影的情节并不复杂,第一个镜头就暗示素贤和宇因的一见钟情。但是人物的性格很饱满而有各自的特点。俊日是一个理智的上班族。他工作努力,也爱自己的妻子和家庭。他对家对爱的理解,就是像鱼缸一样温暖干净,定期投食。他对素贤既没有激情,也没有背叛,虽然朝夕相处,却缺乏沟通交流。他自始至终有一种置身事外的理智和冷静。当意识到素贤感情的变化时,他没有爆发而选择静观其;当素贤坦诚内心时,他有条理的分析利弊,晓之以理动之以情;当素贤去意已决时,他站在窗边目送她离开,虽然痛苦但并不曾失控。他是个有责任感的男人,可惜素贤要的不是他的鱼缸。
素贤是一个温和恬静,而且有魅力的女人。我认为她最大的特质是内心坚定。她一旦明确了自己的目的,就会执着的走下去,不退缩,不抱怨,不后悔。拥有这份坚定所以她遇事从不慌乱,比如半夜跟宇因坐在公园里聊天,被巡夜的大叔用手电照,比如和宇因一起逛街时碰到丈夫的同事,比如最后跟丈夫和妹妹坦诚实情,遭到家人的抱怨甚至责骂,她都不曾慌张。只有在病重昏迷的父亲面前,她脆弱的哭泣,并反复自语:为什么没让我早点遇到他?一个很少流泪的女人,她的眼泪尤其珍贵,一个从不抱怨的女人,她的哀怨尤其动人。“恨不相逢未嫁时”,这是多么让人无力的遗憾?!最后她坚定的选择分手是源于对妹妹的爱。可是跟宇因相爱的这段时间,她认清了自己真实的内心需求,对自由生活,对远方的向往,使她决绝的走上寻找自我的道路。
宇因是一个浪漫,感性的男人。他的年轻使他任性,真实,无所顾忌。从小生长在巴西,自然风光优美的湖边,性格舒缓温和,却因为哥哥的早逝而不得不担负起父亲的期望与安排。他很明显与商业社会的生存条件格格不入。未婚妻地贤是典型的职业女性,价值观不同,根本无法与他进行真正内心层面的沟通。而在素贤面前,他可以倾诉,得到共鸣,两个人在性格与追求上非常同步。他看素贤时笃定而纯净的眼神,两个人在一起时虽然对白不多,却心意相通脉脉含情的氛围,使人感觉特别温暖。他的爱情很直接,很纯粹,家具店中的顽皮,丢掉电影票时的不解,收到素贤送的“湖”时的开心,雨中亲不自禁的吻,小心翼翼的拜访和解释,激情过后缠绵不舍的拥抱,任性的喊出“我要留在你身边,即使以娶地贤为代价”,最后一次见面时伤心的泪水,以及质问素贤“真的舍得从此不再见面吗?有一天你也会老会死,身边却没有人对你说我爱你”。每一个细节,每一个画面,因为真实而动人,回想起来历历在目。
这部电影的情节合理,节奏舒缓,画面很美。对白不多,但是暗暗的那种情绪的流动却非常感染人。尤其是宇因和素贤之间的交往,每一次每一次,都能感觉到情感在累积,终于达到爆发的顶点,然而又带着挥之不去的哀伤和绝望。作为观者,既心动又心碎,既心疼又心醉。
而且,结尾也是一大亮点,在我看来几乎是一种升华。影片的结尾,既不是廊桥遗梦式的两人为了家庭责任和亲情而黯然分手,终生相思不得相见,也不是单纯的沉迷二人世界而选择私奔。结局处高明的安排是,素贤和宇因虽然选择了分手,但他们在彼此的相爱中,都找到了自己人生的方向,并勇敢的告别了现有的生活去追寻自我。这是从个人感情到人生态度的升华。而在这条追寻自我的道路上,我们几乎可以预见到,他俩会在里约热内卢的宽广如海的湖边重逢,一起看夕阳西下时满天的红霞。那是美好的未来。
3.
关于上面提到颠覆之感,有以下几点给我触动较大:
第一,什么是背叛。当素贤爱上宇因,对她来说结局就只有背叛。如果她选择忠于自我,则注定要背叛家庭;如果她选择忠于家庭,则注定要背叛自我。从家庭责任的角度来说,婚外恋无疑是一种背叛;可是从另一个角度来看(暂且排除玩弄感情的品质恶劣情况),如果婚姻真的成为形式,如果婚姻的双方根本没有达到真正的心灵契合,那么当真正的soulmate出现时,人怎能不飞蛾扑火般的投入呢?如果硬要把一条向往广阔大海的鱼儿封闭在方寸之间的鱼缸里,何尝不是一种残忍?接受这种残忍,又何尝不是对自己的背叛?茫茫人海,也许一辈子都遇不到真正的同类,那也就罢了。可是若真遇见,纵然万水千山又怎能不生死相随?纵然有婚姻的羁绊,又怎能不情不自禁,身不由己?所谓“背叛”,其实也有很多难以言说的无奈。忠诚的面具背后,谁又看得清是真实的笑颜,还是遗憾的泪水?是真正的两情相悦,还是无奈的将错就错?既然有这么多不可言说的“意外”,那么谁又能给“背叛”下一个绝对的定义呢?
第二,爱情有很多种形式,可能是心灵的契合,可能是感动,可能是同情,可能是迷恋,可能是客观条件的匹配。心灵的契合是最纯粹的,感动是被动的,同情是施舍,迷恋是一时的,客观条件的匹配不是绝对的。素贤与俊日之间是感动,与宇因则是心灵的契合,而宇因与地贤之间则是客观条件的匹配。真正纯粹的爱情发生时,两个人有心灵相通的默契,有共同的价值观,有彼此交流的话题,有怜惜有激情,有为了对方而放弃整个世界都心甘情愿的冲动,对方将填满你的心。这种契合,跟年龄,跟条件没有太大关系。对于不同价值观的人来说,爱情的意义也不同,也许是至高无上的,也许只是可有可无的,也许是生活的全部,也许只是生活的点缀,也许是最可宝贵的财富,也许只是其他利益的附属品。如果要得到想要的爱情,至少得找一个价值观相同的人,否则只能是痛苦。比如素贤,明明渴望的是心灵契合的爱情,却误把感动当爱情而嫁给了俊日,价值观的错位,导致她过着并不快乐的生活。
第三,遗憾。我一直不愿承认“遗憾”的存在。我不想接受残缺的人生,不论是自己的还是别人的。我很苛刻又很绝对的设定一些标准,所以才有了上面提到的所谓“死穴”。可是随着时间的推移,经历了更多的事,看到了听到了更多的事,我越来越平和,原来任何事都没有完美,谁也拿不到满分。绝对的善良和忠诚,绝对的邪恶和背叛,绝对的美满和幸福,绝对的丑陋和痛苦,都只是存在于童话世界中而已。现实是复杂的,充斥着各种可能,没有办法用统一的标准去衡量。更重要的是,不完整,不圆满,不一定是不美的。其实人生处处都是遗憾。遗憾才是常态。遗憾也可以很美。我已开始慢慢的尝试跟生活和解,接受遗憾,欣赏遗憾的美,心平气和的与遗憾共处。
第四,恰当的情色表达,可以为电影加分。情色不同于色情。当感情的铺垫涨到了饱和的顶点,欲望是自然而然迸发的,就好像山涧里奔腾的瀑布一样。悲观暗淡的感情,往往伴随着看不到未来的绝望,尤其令人唏嘘。素贤和宇因每一次的幽会,都带着绝望的,让人窒息的放纵气息,把每一次见面都当作最后一次,那倾诉着欲望和迷茫的身体,也是一种美,而且非常动人。
4.
每一部喜欢的电影,我都试图用1234的方法列出它给我的点。可是写了满满一大篇之后又往往有意在言外之感。也许是思维逻辑不够清晰,也许是语言表达的乏力,总归留下这些足迹,算作对自己的交待。
4 ) 可以被原谅的爱情
爱情来的时候毫无缘由。莫名其妙的吸引,让人完全失去自控力,沉溺而不能自拔。
也许年龄是限制,伦理是束缚,可是当爱情的洪流来袭,一切都不再是问题,你会乐观的相信,爱情能战胜一切。他的样貌如何,地位如何,年龄如何都不再重要,在这场火焰里,被焚灭也是痛快。
导演的演员选得很好,素贤和宇因出现的时候,你能感觉到两人的默契,眼神中模糊又微妙的情感,会让你也产生期待。《情逝》经常被划入伦理片,最触动人的却是素贤和宇因的爱情。同一方向,一人走在马路的一边不时相望,地铁上隔一条通道面对面坐着,幸福地对视,雨夜一同望着窗外的树林。某一时刻近乎疯狂,某一时刻纯粹简单。他们的错误和自私不能原谅,指责却也毫无用处,伦理似乎只是为了衬托出爱情可以摧毁一切的能力。
《春光乍泻》也是这样,吸引人的不是故事的切入点--敏感题材同性的爱,而是爱情。电影里张国荣饰演宝荣,梁朝伟饰演耀辉,他们都深爱对方。宝荣在拥有时并不懂得拥有有多重要,随性浮躁,认为他的每一次任性都可以被原谅,在最后一次他对耀辉说:“不如我们从头来过”时已经迟了,他消耗掉耀辉的感情,真正的失去了他。在失去时终于知道那是他不能承受的。耀辉傻傻的痴痴的,包容宝荣所有的事情,你从他为宝荣的付出里,能感受到他的幸福。生着病为宝荣做饭,辛苦的工作,在工作空隙给他打电话,唠叨、关心着宝荣,原谅他的花心。不过不知道他最终离开是因为小张(张震)出现,还是对宝荣背叛的厌倦。看着耀辉离开后宝荣的痛苦,很难判断他们谁更爱谁一点儿。宝荣在他们的家里做着过去耀辉为他做的事情,把自己封锁在里面,看到那一段我的心也替他痛。同性恋的身份,也许能更好的帮助你换位思考对方的处境和立场。
5 ) 《情事》逃离现实的故事
某一天,看到街坊邻居聚在便民店门口交头接耳,听说李家的儿媳妇跟一个小她十多岁的青年男子私奔了,令人咋舌的是,那男子还是即将要成为她妹夫的人。撇下自己的男人跟孩子,扔下所有的一切,多么狠心的女人啊!有人如此叹息。她一直都跟我们不一样,我早知道她会做出惊天动地的事儿。有人如此亮出事后诸葛亮的本事。也有人在心里秘密地勾勒他们不被世俗接受的爱的模样,带着一份好奇心。
电影《情事》的故事蓝本或许就来自这样一段流言蜚语。然而,它离经叛道,扭转乾坤,化现实的悲剧为梦幻的爱情喜剧,逃避了现实与观者可执道德之鞭挞伐的漩涡,只讲了一段迟到了的动人爱情。即便我生君未生,君生我已老,但仍要追随爱的脚步,哪怕人生从此万劫不复,只愿待繁花落尽洗尽铅华时,与君同忆那年初相逢。
如是,电影《情事》在制造情感冲突时,一切便以男女主人公之间的互动为主线,尽量砍掉了其他人物及旁观者道德审判可能造成的牵绊,具有超现实的韵味了。而外在的阻力只在必要时拿来刺激停滞不前的人物关系。只为诉衷情,这出婚外的恋曲在爱或不爱,接纳还是拒绝,继续暧昧?还是要开启新篇章中纠缠。
而金大宇与李在荣强强联手的爱情片,不难想象它的浓情蜜意,单单描摹欲望的笔触都会尽显放肆唯美的意境,若有肯为艺术现身的实力派李美淑、全度妍等明星助阵,那片子多半都是所谓情欲片里的重磅实力。
在我看来,若想了解李政宰,《情事》不容错过,这是部在视觉上有感情分可加的实力之作,且代表了他初出茅庐时亦拥有的表演天赋。当年青龙奖被提名,百想再收最佳人气,足以说明李政宰魅力四射的星途一片坦荡。与大他十三岁的李美淑合作,25岁的李政宰丝毫没有被前辈霸气惹眼的光芒扫进阴影里,反而像另一道追光灯下的星辰,张扬着他与生俱来的神秘感。
作为上个世纪末韩国影坛的大势花美男之一,也是我本人最喜爱的韩男星之一。时光虽带走了他的花样年华,却赠与了他更多。从《触不到的恋人》柏拉图纯爱里的痴男,到《下女》中被焚烧掉灵魂仍然恶臭无比的渣男,再到《观相》中以反面角色确立主角地位的王,李政宰这位沉默的武士,戏注定是他的战场,剑出鞘,无往不利。
6 ) 快乐无罪
三十八岁的女人,已为人妇人母,是否应该修身养性,安分守己,只做一件尽责的家俱?看到素贤每天琐碎而孤独地生活着,躺在丈夫身边,问话只有鼾声对应;接送儿子上学,儿子只关心有没有帮他录影,唯一的改变是搬动客厅里摆放的代表她年龄增长的石块。我以为她已经放弃了。直到妹妹的未婚夫宇因的出现,象一潭静静的湖水中投入了石子,涟漪慢慢扩散。
素贤的欲望藏得密实,在回放时,我才发现,原来在宇因的那一吻前,她就已然动心。在郊外看完房子,素贤与妹妹地贤通电话,地贤问姐姐喜不喜欢宇因,并说,我们对男人的品味是一样的。素贤一怔,对妹妹的无心之语竟然难以作答。
后来在购买婚礼用品时拉起了民防演习的警报,也是在素贤心里拉起了警报。所以,在宇因兴冲冲地去买电影票,地贤又来电找宇因,问姐姐是否与宇因在一起时,素贤开始撒谎。
因为素贤有了这个心,所以宇因对她心房的一次又一次的扣击,都让她震动。从咖啡馆第一次对话开始,那么多语带双关的对白,双方心里都明白。素贤一开始就提醒宇因:我可比你想象中老呢!但宇因不介意,而且不放弃。他看到房门上的一个洞,对她说他的设想:有个女人在房间里,她可能锁上房门,不肯出来,她的男人在敲门,终于忍无可忍,把头撞到门上去。
这个被关在房间里的女人,在宇因执着的目光和坚持的等待下,终于无法再回避自己的感情。因为她不是丈夫以为的那缸快乐的鱼,有温暖干净的水,有人喂食,就会满足。她要的是活着的感觉。
所以她问宇因:我又老,又有孩子,你为什么爱我?与《玫瑰的故事》中苏更生说:我老了吗?已经没有资格说这些了吗?是一样的意思。
片中最赏心悦目的一段是,白天,两个人隔着马路,在街两边行走。他突然闪身在店里,看她焦急地找他。两个人面对面地坐在车厢里,虽然没有肢体接触,但目光却要把对方融化。
因为遇到了他,阳光再一次地照到了她的身上。她又偷取了片刻的快乐,对她而言是奢侈的快乐。她也曾对自己说这是不对的,但依然留恋他的笑容他的体温。你可以说她自私,或者贪心,甚至不顾伦理和对亲人的伤害,但无论是谁,总有权抓住快乐吧!为着一生中些微的、可遇不可求的快乐,牺牲其它,也值得原宥。
于是,一些东西不可避免地被打破了,鱼缸、亲情和家庭,没有一样是可以粘合起来凑合着用的。离开不愧是一种选择,就算她与宇因在一起只能撑一个月,又怎样呢?冒险也是一种改变。
在实验室的那一段彻底被击溃了
拍得很美,情大于欲,不是沉迷在肉体横陈的欲望中,而是因为动了真感情不能自拔而产生的痛苦。李政宰这种稚嫩又深沉的幼兽状态太撩人了,李美淑姐姐也是很美,乏味家庭生活中那种空洞呆板全在她的眼睛里。结局竟然不是满地鸡毛让我有点意外~
平时看惯了欧美的偷情大片看起韩国这么缓慢的节奏居然也hold住了。李美淑真是美啊QAQ最可爱的是说我这么老又有孩子你喜欢我干嘛。最开始那羞射的气质太美了!后来的床戏也是美得没话说!湖边小屋大赞!
李政宰的前戏太撩人了急急的喘气声,好看的手指,雕像一样的侧面这一切都很美,如果不伤害任何人的话就更美了如果我结婚多年遇见这样一个小年轻我也是忍不住的
这种题材拍得不狗血不令人讨厌还是挺难得的。
李政宰。原来韩国人也有帅的,只属于韩国人的帅。内向的叛逆,纯真的忧伤聚集在眉间,像是在孩子气地怨着谁,又可以在一瞬间转为调皮惹人怜的微笑。原来他的怨是取悦,吸引你安慰他。那么所谓韩国男生的特色,除了宋承宪式的自以为聪明,其实是,由笨拙的脸部轮廓与下垂眼勾勒出的绝望感。
李美淑第一眼总觉得有点陈慧珊的感觉,现在都说刘亚仁好适合演姐弟恋,但看了李政宰才发现刘亚仁那还是偶像剧里萌弟弟的初级阶段,这才是撩姐最高境界啊,那一句现在把我当孩子了?是啊,这种年下带着青涩的成熟的感觉真的好棒,太容易陷进去,尤其那手指真的太醉人!他拍情欲戏时真的超级会用手指的!
爱来爱去,男女主角都不入眼
男权社会下寂寞少妇经不住年轻小伙诱惑的那点情事,38岁才第一次真正坠入爱河,既可悲又可喜,几段情欲戏拍得像注水牛肉一般,食之无味
情欲戏拍的挺撩人,李美淑很有知性美。
我觉得那是真的爱,不仅仅是激情
拍得十分绵长隽永,一点也不欲望过溢。李政宰像一只缄默而蓄力的小狮子,用年轻的热力熔断了中年婚姻的囚笼。光是想象一下巴西的湖水,粉色日出下的少年就足够让人心动了。李美淑的美,沉郁又空洞,她定定地望着一丛葱郁,或是生活的一地鸡毛的样子,就让人很忧伤。最性感的是高烧时昏热而喷薄的吻,最静美的是电车里深情的对望,最想让人流泪的是电玩房里像两个孩童一样解缚又欢愉的性爱。真诚的爱永远不无暇,也许要背负许多愧怍伤害与隐忍,但能有一时遇到就是至幸,也是至悲。
五星全部献给米苏老师的床戏啊!!!非大美人绝壁达不到的尺度好么!!!仙女儿级别的人物就只配玩儿年下好么!!!
我又老结婚了又有孩子你为什么喜欢我?我年轻没结婚又没有孩子,你又为什么喜欢我?
当年青涩的男神,还不似现在这样消瘦,肌肉都还有肉,婴儿肥还没有完全褪去,已经养成了逢戏必脱的良好素养,优秀品质。
雨声绵密,车窗慢慢摇下来,一个吻突如其来,爱情这支圆舞开始了。而八年前的李政宰彷佛男人与男孩的混合体,安静、光洁、有底气。
这能克制么?
如果每个三十七八的女人都像李美淑阿姨...
至今为之最喜欢的韩国电影
这是一部可以翻出来看的片子,虽然婚外情不提倡,但是真正的爱情总是在相互试探、猜疑、退缩、确定、进而奋不顾身这个过程中让人刻骨铭心!